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Built during British colonial rule in 1930, the Kalurghat Bridge serves as a vital connection between the north and south of the greater Chittagong district of Bangladesh, bisected by the Karnaphuli River. Historically, this bridge facilitated communication between regions in south Chittagong, bridging the gap from British India. From the circle of my family ancestors, many left the southern part of Chittagong from the British period, particularly the partition period, to the Pakistan period and settled in different parts of this subcontinent. Then, during the liberation war of Bangladesh in 1971, some people in Bangladesh-India border areas took shelter for some time and worked in various ways for the freedom of the country. From the post-independence period to the present, many people from this southern region migrated to other countries outside the subcontinent for different purposes and reasons, including re-settlement in Chittagong City and Dhaka. These familial and local stories are not linear. Through different layered images on the bridge, the video features a female narrator, embodying the collective familial past. The narrative within the video is a fictionalised merge drawn from different stories and correspondences, further exploring familial history and connection.

Palash Bhattachajee has undergone a shift in his artistic journey, transitioning from academically focused printmaking toward multi-media, experimental art-practice via a close encounter with performance art activism. He takes critical interest in closely reading filmic genres and their performative idioms. The photo/videographic style and the eclectic selection of objects in his works are influenced by the cerebral matrix of contrapuntal, non-narrative aspect of deconstructed storytelling adopted from global cinema. Based and born in Chittagong, Bangladesh, he received his Master’s and Bachelor's degrees from the Department of Fine Arts, Chittagong University. He was awarded the Asia Pacific Fellowship Residency from MMCA Residency Goyang in 2011 and received a grant from Seoksu Art Project of Stone & Water, South Korea, in 2010. His works have been widely exhibited in Bangladesh, including at Chobi Mela 2021, Dhaka Art Summit 2012-2020, Asian Art Biennale 2012-2022, Dhaka, and internationally, including ‘Legacies of Crossings’, Shahnaz Gallery, London, UK 2024; NOmade Biennial, Art Center Gallery Elblag, Poland, 2023; Warehouse421, Abu Dhabi, UAE, 2022; Colomboscope, Colombo, Sri Lanka, 2022; ‘The Oceans and the Interpreters’ and ‘The Deep City’, Hong-Gah Museum, Taiwan, 2020; ‘Seven Exhibitions’ at Exhibit 320, New Delhi, India, 2018; and many more.

« If It Rains » est l'histoire de trois générations d'hommes de la famille Bhutia, un fabricant de masques-faiseur de pluie, un fabricant de masque accro à la loto, et un jeune garçon, qui vivent entre la petite ville de Gantgtok et le hameau de montagne Tinjim, dans l'État du Sikkim en Inde, à la frontière du Tibet dans l'est de l'Himalaya. Étalé sur plus de neuf ans (1999-2007), le film tente d'explorer les conflits de la vie contemporaine au Sikkim en imbriquant les récits de ses personnages principaux : Sonam Bhutia, le jeune garçon ; le père du garçon, Duduk Bhutia, un fabricant de masques et joueur compulsif de loto, pris entre une vie équilibrée et une vie ratée ; Sonams le grand-père, le père de Duduk, Dorji Bhutia, un homme réputé pour ses pouvoirs surnaturels.

Nilanjan Bhattacharya est un cinéaste basé à Calcutta qui, depuis quinze ans, s?est engagé dans la réalisation de films et la création au moyen d?autres médias. Nombre de ses films ont été présentés dans des festivals nationaux ou internationaux tels que le Delhi Ethnographic Film Festival en 2008, le MIFF en 2006 et 2008, le British Council Digital Film Festival en 2006, le Himal Film Festival de Katmandou (Népal) en 2001. Il a reçu le National Film Award of India en 2005 pour son documentaire « Under This Sun ». Son dernier documentaire, « Jodi Bristi Ashey », a été réalisé pour NHK, au Japon. Nilanjan s?intéresse également à d?autres types de médias. Il est l'un des principaux initiateurs de l?organisme Khetro, qui s?occupe de la création d'un espace d?interaction ouvert dans le domaine de la culture, des anciens et des nouveaux médias et des modes de vie écologiques. Il est également l?éditeur principal du journal « Khetro Broadsheet ». Il a été artiste en résidence au Bangalore Art Residency Program, où il a réalisé l??uvre vidéo « It?s Open ». Nilanjan est maintenant en train de créer la Interpretative Interactive Archive à Calcutta (Inde).

A lighthouse on the mountains over Brunate, a beam of light incessantly rotating in the dark, shedding light over something which has remained in the shadows. It illuminates one house.  The house contains members of one family, portrayed in they daily life.  The story revolves around a specific moment in time, when Francesco, the eldest son, spends one year in jail. Around that time each one of the relatives exchanges letters with him. The Tyndall effect is a phenomenon of diffusion of light due to the presence of some particles in the air. It manifests itself, for example, when the car lights are turned on in a foggy day. The same effect is visible from the tower of the lighthouse looking towards the home of the Bianchi’s family.

Fatima Bianchi was born in Milano in 1981, she lives between Milano and Marseille. Her research focuses on the understanding of the individual, on his historical memory, his cultural and natural contest. Her artistic production is expressed through the medium of the video, the documentary and the site installation.

At the cinema, all eyes converge on the same surface: the screen. Each person in his or her place pays attention to the progress of the film without disturbing the others, or else to share in the occasional burst of laughter or sign of fright. But almost all these viewers also have another screen with them, a smartphone. If, in this situation, it's de rigueur to turn them off, could we, on the contrary, ask everyone to use them, not instead of the big screen, but as a complement to it? Indeed, Swipe to Swipe to ... is a dispositif that lets you switch from one screen to another, playing the film while playing with the film, in this case George A. Romero's "Night of the Living Dead". From now on, connecting to the dispositif means taking part in the film. In fact, the film is divided into as many parts as there are seats in the room, and continues to unfold on the audience's smartphones. Potentially, the whole film could thus be played out in a distributed manner on the audience's smartphone screens, each with a part of the image, but all broadcasting the sound. Whether it's completely emptied of its image, or only partially, the big screen won't remain so for long, as everyone can swipe their screen in either direction to put the film back where it belongs, or, on the contrary, to bring it back to themselves. This action also plays with the film's temporality: the film is slowed down when taken by the audience, who can then collectively restart the normal running of the film and move from one sequence to the next, restoring the various pieces of borrowed image to the big screen. Far from being just a technical gesture, this will take on its full meaning when the film we play with also raises questions about our relationships with others, and our individual and collective responsibilities, as did this famous horror film in its day, whose political interpretations caused so much ink to flow are perhaps still relevant today.

Samuel Bianchini is an artist and associate professor at the École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs—Paris (EnsAD) / PSL University Paris. Supporting the principle of an “operational aesthetic,” he works on the relationship between the most forward-looking technological “dispositifs”, modes of representation, new forms of aesthetic experiences, and sociopolitical organizations, often in collaboration with scientists and natural science and engineering research laboratories. His works are regularly shown in Europe and across the world: MAAT (Museum Art Architecture Technology, Lisbon), Zürcher Gallery (New York), Wood Street Galleries (Pittsburgh), Nuit Blanche Toronto, Waterfall Gallery (New York), Medialab Prado (Madrid), Palais de Tokyo (Paris), Kunsthaus PasquArt (Biel), Art Basel, Institut Français of Tokyo, Stuk Art Center (Leuven), Fiac, Centre Georges Pompidou (Paris), Deutsches Hygiene-Museum (Dresden), National Museum of Contemporary Art (Athens), Jeu de Paume (Paris), Laboratoria (Moscow), Thessaloniki Biennale, Centre pour l’Image Contemporaine (Geneva), space_imA and Duck-Won Gallery (Seoul), Museum of Contemporary Art Ateneo de Yucatán (Mexico), ZKM (Karlsruhe), Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, etc. After defending his PhD thesis (of The Université Paris 1 – Panthéon-Sorbonne) in an art center (Palais de Tokyo in Paris) with a solo exhibition, and, more recently, his accreditation to supervise research, Samuel Bianchini is now the head of the “Reflective Interaction” research group at EnsadLab, the laboratory of EnsAD, and the Co-Director of the Chaire Arts and Sciences recently founded with École Polytechnique and the Daniel & Nina Carasso Foundation. He is a member of the SACRe Laboratory (Sciences Arts Création Recherche – EA 7410) of PSL University and involved in its doctoral program for which he supervise PhD in art and design. He is also member of the canadian research-creation network Hexagram and associate member of the Cluster of Excellence Matters of Activity, Humboldt Universität zu Berlin. In close relation to his research and artistic practice, Samuel Bianchini has undertaken theoretical work, which has led to frequent publications edited, for example, by Éditions du Centre Pompidou, MIT Press, Analogues, Media-N - Journal of the New Media Caucus, Hermes, Les Presses du Réel, Springer, etc.

SPECTACLE est une vidéo qui étudie la dimension de ?l?écran séparé? afin d?aligner les perturbations politiques et visuelles. Cette ?uvre transforme les images documentaires des attentats du 11 septembre à New York en 2001 et son concept repose sur la position du spectateur désorienté. On découvre les événements à travers les media, donc ces événements deviennent une expérience spectrale vécue à travers l?horizon mécanique de nos écrans de télévision. L??uvre représente le téléspectateur et ceux qu?il regarde lors de moments juxtaposés du même événement : le regard fixe et fasciné d?un spectateur terrifié à côté du vortex chaotique des gens qui courent dans tous les sens. Le son est un collage de voix paniquées, d?extraits de reportages et de sirènes entendus dans les minutes qui ont suivi l?événement. L?historique et l?hystérique s?affrontent mutuellement. Cela remet en question la manière dont nous percevons nos réalités, à travers le mélange flou entre deux horizons temporels : le naturel et le virtuel. En tant que spectateurs de la scène à travers les yeux de quelqu?un d?autre, nous nous sentons d?autant plus distants des événements eux-mêmes. Cette distanciation nous soumet à une sorte d?immersion soporifique, passive et cauchemardesque. Comme des spectateurs pétrifiés, nous assistons au spectacle du spectral.

Ruth Bianco est née à Malte. Son travail inclut les media numériques et combinés, l?installation, la vidéo et le dessin. En s?intéressant à ses matériaux en tant que processus, sa pratique provient d?un besoin de ?rendre mobile? (?unfix?), en cherchant des liens de connexion dans les frontières entre l?information et la transformation. Son doctorat des beaux-arts engageait des espaces remplis de machines pour étudier les problèmes de territoire et de déterritorialisation. Son travail a récemment été exposé à Femmes d?Europe à Saint-Tropez. Et on peut citer d?autres expositions comme par exemple Ground Erasure, des projections vidéo simultanées en Grande Bretagne et en Nouvelle Zélande ; Touching Land à la Cathédrale de Canterburry en Grande Bretagne et Breakthrough à La Hague aux Pays Bas. Son livre artistique auto publié If I Just Turn and Run est conservé au Tate et au V & A Museum à Londres.

"Maryan et Rahma" est une vidéo de six minutes basée sur une interview avec une famille de réfugiés africains. Leur histoire tragique fait écho à celle de milliers d'autres voyageant entre les zones troubles d'Afrique et la Libye, d'où ils s'échappent dans de petits bateaux bondés après avoir payé à leurs passeurs de grosses sommes d'argent. Les journaux maltais titrent tous les jours sur ses arrivées clandestines, éveillant dans cette petite île surpeuplée des sentiments d'hostilité, des conflits raciaux, économiques et politiques, attisés par l'aide insuffisante des autorités européennes. Cette vidéo conceptualise les "lignes migratoires et territoriales" dans un voyage de conflit humain et de déracinement, lot quotidien de l'Europe d'aujourd'hui. La crudité et la franchise du documentaire proviennent des histoires simples de Maryan et Rahma, une mère somalienne et sa fille qui ont fui leur pays ravagé par la guerre et qui cherchent refuge à Malte. Plus que le récit poignant de la détresse de ces émigrés qui ont risqué leur vie dans la traversée incertaine des frontières africaines à l'Europe continentale, cette oeuvre met l'accent sur les fossés conflictuels entre les aspirations humaines, la fuite, la différence et l'intrusion.

Ruth Bianco fonde son oeuvre sur les questions de territoire et de traversée des frontières. Son approche est interdisciplinaire: elle utilise le numérique, la vidéo, l'installation, le dessin. Elle a obtenu son MA et son PhD au University College for the Creative Arts, à Kent, en Angleterre. Son travail de recherche, 'Ground Erasure", est une interrogation sur la notion de territoire à travers les théories de déterritorialisation et de connexité des machines. Actuellement, elle continue d'explorer les questions de terre-mer, tout en cherchant jusqu'où les processus numériques peuvent informer l'art contemporain et l'expression culturelle d'aujourd'hui. Parmi ses récentes interventions: ZONI (installation vidéo) Bezruc Festival, Dum Umeni (Maison des Arts), Opava, Republique tchèque, European Researchers Night, St James Centre for Creativity, Valletta, Malte.

En complément de "Mbuji-Mayi (RD Congo) : les comptes d?Anderson", documentaire radiophonique d?une heure sur l?extraction du diamant aux alentours de Mbuji-Mayi (République démocratique du Congo) diffusé en avril 2009 sur France Culture (émission "Sur les docks"), ce "diapocast" d?une durée de 3?30 donne à entendre mais aussi à voir l?univers physique et psychique dans lequel les mineurs artisanaux ou "creuseurs" sont plongés. Il voudrait transmettre une compréhension perceptive, plutôt qu?explicative, du sujet. La prise de son et les interviews ont été réalisées à Mbuji-Mayi et dans ses alentours par Emmanuel Chicon et Benjamin Bibas en novembre 2008. L?assemblage sonore est de Jean-Philippe Navarre, chargé de réalisation du documentaire radio "Mbuji-Mayi : les comptes d?Anderson". Il a été effectué postérieurement à cette réalisation. Les photographies sont de Samuel Turpin / Gamma, ancien rédacteur en chef de Radio Okapi Mbuji-Mayi (la station radio locale de la Mission des Nations unies en RD Congo) qui a passé deux ans dans la capitale diamantifère de RD Congo. L?assemblage visuel, réalisé postérieurement à l?assemblage sonore, est de Sébastien Lecordier. "Mbuji-Mayi : l?ordre du polygone" est une coproduction Radiofonies Europe / "Sur les docks"

Benjamin Bibas est documentariste radio et vidéo, co-fondateur de l?association de production documentaire Radiofonies Europe. Il est co-producteur, pour l?émission "Sur les docks" (France Culture), de la série radiophonique de cinq heures "La Mondialisation en 57 facettes : un grand voyage dans la petite famille du diamant" (diffusée fin avril 2009). "Mbuji-Mayi : l?ordre du polygone" est un complément multimédia associé à cette série. Emmanuel Chicon, documentariste radio, collabore régulièrement à France Culture (« La Fabrique de l?Histoire », « Sur les docks »?). Il est co-fondateur de Radiofonies Europe et co-producteur de la série « La Mondialisation en 57 facettes : un grand voyage dans la petite famille du diamant ». Jean-Philippe Navarre est chargé de réalisation à l?émission « Sur les docks » (France Culture) Samuel Turpin est journaliste et photographe indépendant. Il a dirigé pendant deux ans la station de Radio Okapi à Mbuji-Mayi (RD Congo) Sébastien Lecordier est « metteur en son », réalisateur documentaire et enseignant à l?Ecole des métiers de l?information (Paris). Il travaille sur le rapport texte-image-son.

The video is an AI assisted meditation on self-help through extreme sonic manipulation, in a semi-erotic plastic dreamscape of watered down and for profit thanatotherapy, where new age imagery devolves into Cronenberg-esque mutations, in complete contrast with the chaotic and unpredictable sonic experiments which may or may not be useful in your personal quest to embetter your True Self™. The music is highly processed, with just a few audible artifacts left of the original code, drum kit and modular based sources, creating sounds that hopefully escape attempts at AI classification.

Matthew Biederman, b. 1972, Chicago Heights, IL, USA. Matthew Biederman works across media and milieus, architectures and systems, communities and continents since 1990. He creates works where light, space and sound reflect on the intricacies of perception. Since 2008 he is a co-founder of Arctic Perspective Initiative, with Marko Peljhan working throughout the circumpolar region. He has served as artist-in-residence at a variety of institutions and institutes, including the Center for Experimental Television on numerous occasions, CMU’s CREATE lab, the Wave Farm, th Finnish Bioarts Society and many more. His work has been featured at: Lyon Bienniale, Istanbul Design Bienniale, The Tokyo Museum of Photography, ELEKTRA, MUTEK, Ars Electronica, Bienniale of Digital Art (CA), Artissima (IT), SCAPE Bienniale (NZ) and the Moscow Biennale (RU), among others. Pierce Warnecke is a multidisciplinary digital artist. His work, on the border between experimental music, digital arts and video art, is influenced by the observation of the effects of time on matter: modification, deterioration and disappearance. He frequently collaborates with prominent figures such as Frank Bretschneider, Matthew Biederman, Yair Elazar Glotman and Keith Fullerton Whitman among others. He has presented his work in the form of performances, concerts and installations at MUTEK, ZKM, CTM, Elektra, KW Institut, La Biennale NEMO, Sonic Acts, Martin Gropius Bau, MAC Montreal, Scopitone, LEV Festival, SXSW, FILE, etc. Between 2017 and 2019 he composed several audiovisual pieces for the Institute for Sound and Music’s Hexadome project in Berlin, San Francisco, Montreal and more. His music has been published on raster-media (DE) and Room40 (AU), and he is represented by DISK Agency in Berlin.

One of the most iconic sequences in the history of Hollywood cinema (from Hitchcock?s North by Northwest) is deconstructed and reassembled to illuminate the patterns, rhythms and choreography of the original so as to break through and make for an eight banded kinetic tour de force. As the piece progresses the temporal displacement of each band gets closer and closer until they all unite into a remarkable grand finale. --John Columbus, Black Maria Film and Video Festival

Gregg Biermann is a video and multimedia artist whose work comes out of the avant-garde filmmaking tradition. His work takes advantage of digital technologies to advance rigorous compositional strategies.

"In Iterations (2014), a sequence from Hitchcock’s Rear Window (1954) is sliced into nineteen columns, each moving at a slightly different speed, getting progressively faster from left to right. Only at one instant do all nineteen columns briefly align. This film invites us to experience different instants of the scene simultaneously, invoking our desire for time to cohere into a single instant but only briefly allowing for this satisfaction." — Jaimie Baron

“In this work Gregg Biermann has taken head-on some of the supreme moments of classical cinema and subjected them to a dazzling transformation in the digital domain. The results are exhilarating, surprising tours de force. They also have a zany quality that shows the artist to have a witty imagination. He is a prober into the hidden corners of cinema, and a master of computer-based wizardry.” — Larry Gottheim

This is a recent piece in my series of computational transformations of iconic scenes taken from classic Hollywood films. Forty-one separate shots that have been appropriated and excised from the Hitchcock classic Vertigo are repeated and re-sequenced into a composite sequence of concentric rectangles. Each rectangle appears over the last and grows larger over time. The narrative of the original is all but lost and in its place is a hypnotic and meditative display of forms and sounds.

Gregg Biermann?s work is in the collection of FRAC Limousin has been exhibited internationally at Nam Jun Paik Art Center, Seoul, Korea; Museum of Modern and Contemporary Art Strasbourg; Festival Images Contre Nature, Marseille; Film Festival of Experimental and Different Cinemas of Paris; Rencontres Internationales, Paris; Electrochoc Festival, Rhones-Alpes; Centre Images, Vendôme, France; Osterreiches Filmmuseum, Vienna, Austria; European Media Art Festival, Osnabruek, Hamburg Film Festival, Germany; The Caracas Contemporary Art Museum; The National Cinematheque, Venezuela; Media Art Friesland, IMPAKT Panorama, Noordelijk Film Festival, The Netherlands; Optica International Festival of Video Art, Gijon, Spain;VIDEOEX, Zurich, Switzerland and INVIDEO, Milan, and Abstracta, Rome, Italy. His work has also been exhibited in the USA at the Yerba Buena Center for the Arts/San Francisco Cinematheque; Baltimore Museum of Art; Corcoran Gallery; Hunter Museum of American Art; National Gallery of Art; Cleveland Institute of Art; Anthology Film Archives; U.C. Berkeley Art Museum/Pacific Film Archive; Centraltrak Gallery, Univ. of Texas at Dallas; Weisman Art Museum, Univ, of Minnesota; California Institute of the Arts; Los Angeles Filmforum/Echo Park Film Center; ArtPace San Antonio; Hallwalls Contemporary Art Center; Visual Arts Center of New Jersey and the Jersey City Museum.

Dans "The Hills Are Alive" (Les collines sont vivantes), une scène iconique tirée de la comédie musicale Hollywoodienne à succès "The Sound of Music" subit une transformation par des effets d´écran fractionnés progressant en contrepoint. La mosaïque qui en résulte révèle des mélodies inoubliables et des dissonances retentissantes.

Gregg Biermann was born in 1969 in Brooklyn, New York. He graduated with Honours in Cinema from Binghamton University in 1991, and subsequently received an M.F.A. from the San Francisco Art Institute. He has been making films, videos, and multi-media pieces since 1988. These works have been exhibited internationally including exhibitions at Anthology Film Archives, Millennium, the San Francisco Cinémathèque, the Pacific Film Archive, the Documentary Film Society at the University of Chicago, Chicago Filmmakers, the Massachusetts College of Art Film Society, the Ontario Cinémathèque, and the Deutsches Filmmuseum. His works and activities have received critical attention in the San Francisco Bay Guardian, The Chicago Reader, and The Chicago Sun-Times. He has been collaborating with electronic music composer/performer Ron Mazurek for the past several years on a series of real-time music/video performances. He was a member of the Chicago x-film group, which mounted many programs of avant-garde films in and out of Chicago. More recently, he has done programming for the Robert Beck Memorial Cinema in New York. He has also written an avant-garde film including an article for the Millennium Film Journal on Nathaniel Dorsky's films, which was co-authored with his wife, Sarah Markgraf. Mr. Biermann has taught at Barat College, Horizons: the New England Craft Program, and is currently a Professor of Art at Bergen Community College.

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Education: 1983 Pompano Beach High School, Florida. 1981-83 played Varsity Football. 1983-85 Palm Beach Junior College, Florida, studied Fine Arts. 1985-88 Military service U.S. Army. 1991-94 Cook apprenticeship, Bergiusschule, Frankfurt, Germany. 1995-2000 Staatliche Hochschule für Bildende Kunst Städelschule, Film and Cooking, Master student of Peter Kubelka.

?Summer Drone Noir 2013 for Wolfgang von Eschenbach? is a collage film. Originally, I made this film in 2005, but I didn?t like it, so I chopped it up into little pieces. After much processing I?ve made a film in which consists; the original footage 8mm, the optical sound track, the composite print, the 16mm negative blow up and the 16mm work print. I also confectioned some of the film in a way that you can see what you are hearing, the optical sound track and the perforation holes-at times for composition purposes. The footage I shot in 2004 at a Hermann Nitsch action, which was dedicated to the book by Wolfgang von Eschenbach, Parsival. The soundtrack is an original composition from Bernhard Schreiner made for the film called ElectricMagnetic Impluse Drone, or EMI Drone. The title for this film I got from the soundtrack and added Noir to it. This film is an original, there are no prints. It is a tribute to Owen Land, Stan Brakage, Joseph Cornel, Hermann Nitsch and Peter Kubelka.

Education: 1983 Pompano Beach High School, Florida. 1981-83 played Varsity Football. 1983-85 Palm Beach Junior College, Florida, studied Fine Arts. 1985-88 Military service U.S. Army. 1991-94 Cook apprenticeship, Bergiusschule, Frankfurt, Germany. 1995-2000 Staatliche Hochschule für Bildende Kunst Städelschule, Film and Cooking, Master student of Peter Kubelka.

Un mouvement de caméra comme un balancement de tête, de gauche à droite. Si bien qu’il y a toujours ce qui sort et ce qui entre dans le champ. Dans ce trajet, l’œil caméra croise un papier, du papier peint, et plus loin encore, un miroir dans lequel se reflètent papier-peint et papier.

Marine Bikard est née en 1988 et diplômée de l’ENSBA - École nationale supérieure des beaux-arts de Paris (France) en juillet 2020. Avant et en parallèle de ce cursus artistique, elle a travaillé comme sociologue et poursuit la réalisation d’enquêtes de terrain. Pendant ces cinq années passées à l’ENSBA de Paris, elle a travaillé dans les ateliers de Pascale Martine Tayou, Emmanuelle Huynh, Aurélie Pagès et Jean-Michel Alberola, et a régulièrement participé à des workshops de danse qui ont marqué son parcours, notamment sa rencontre avec la chorégraphe américaine Lisa Nelson. Depuis 2019, elle imagine des rencontres collectives pour explorer par le dessin différentes manières d’être avec ce qui nous entoure. En 2021, elle a été artiste en résidence à l’Embac – École municipale des beaux-arts de Châteauroux (France).

The film touches on some historical facts about the largest refugee camp El Shatt in the Sinai desert in Egypt during the WWII, based on materials from Croatian and international archives and intertwined with the visuals of this desert non-place now. An attempt to reconstruct a fragmented memory of unknown history about migration in the Mediterranean as a transtemporal filmic journey.

Ana Bilankov (Berlin/Zagreb) is visual artist and filmmaker working in the media of experimental film, photography and video installation. She studied Art History and German Language and Literature at the Universities of Zagreb and Mainz and completed postgraduate studies „Art in Context“ at the University of the Arts in Berlin. She has shown her work in many exhibitions, won numerous international scholarships and participated in film and video festivals, where she has won several awards.

“Bilbao’s work revolves around the figure of the lanternfly to articulate a political discourse on ontology that goes beyond fixed meanings of self and other, of human and non-human. Instead, the lanternfly acts as both a literal and metaphorical representation of how the current capitalist, global market produces, circulates, and then alienates othered beings. (…) In all its layers, Prelude challenges the distinction between human agency, anthropomorphism, and other––animal and human-created––intelligence. (…) In his canonical work Camera Lucida, Roland Barthes reminds us how cinema, unlike photography, which fastens down figures “like [preserved] butterflies,” enables beings to continue living (56–57). The cinematographic present is alive, carrying its referent without being tied to it. In their motionless movement, Bilbao’s lanternfly flutters, confronting the humanity of the anthropomorphic yet inert clown-like puppet. (…) Working with [archival images and also with the AI app DALL·E], Bilbao projects the images and films the projection with a 16mm Bolex. (…) even if digitalisation appears to dematerialise the production of images, Bilbao’s analogue camera reminds us how the digital is bound to the analogue world: kilometres of data centres and storage farms make possible the apparent immateriality of the digital visual realm.” (By Alejandra Rosenberg Navarro)

AnaMary Bilbao is a Portuguese-Spanish visual artist born in Lisbon (Portugal). In an endless play between analog and digital, Bilbao’s work challenges time’s dichotomy between beginning and end, and goes deeper into the notion of truth and the dialectics of doubt and certainty. Her work has been recently exhibited at Galeria Avenida da Índia - EGEAC (Lisbon), Photo Basel (Basel), ISCP (New York), Paris Photo / Curiosa (Paris), MAAT – The Museum of Art, Architecture and Technology (Lisbon), Opening Arco Madrid (Madrid), Leal Rios Foundation (Lisbon), PLMJ Foundation (Lisbon), among others. Bilbao's works have been screened in venues such as Anthology Film Archives (org. Mono No Aware, New York), MoMA - Museum of Modern Art (org. Mono No Aware, New York), Novo Negócio - ZDB (Lisbon), Batalha Centro de Cinema (org. Contemporânea, Porto), or MAAT (16.ª ed. Fuso, Lisbon). AnaMary Bilbao has been the recipient and/or shortlisted to various distinguished Portuguese awards such as: EDP Foundation / MAAT Acquisition Award (16.ª ed. Fuso, 2024); Calouste Gulbenkian Foundation Grant for studying visual arts abroad (2023/2024); Luso-American Development Foundation Artist Residency in the U.S.A. Grant (2022); FLAD Drawing Award (2021); EDP Foundation’s New Artists Award (2019); FCT PhD Fellowship (2015-19).

« Maintenant, je suis partout » « Maintenant, je te suis partout ». Des paupières qui s’ouvrent et se ferment en battant le rythme d’une rencontre amoureuse. Des captations de téléphone portable qui enlèvent au réel le sentiment du vécu. "Battre, enlever" est un compte-rendu vraisemblable de faits qui n’ont pas eu lieu ou qui ont eu lieu autrement, le récit d’un amour qui bride et élève à la fois.

Manuel Billi est écrivain, scénariste et producteur. Co-fondateur du collectif d'artistes Le Gauche, il a réalisé plusieurs courts-métrages à partir de captations de téléphone portable. Depuis 2013, il travaille avec Christian Merlhiot sur le scénario d'un long-métrage de fiction.

Une journée dans la vie d'une famille. Une histoire de mains: des mains qui agissent, des mains qui assistent, des mains qui dansent jusqu'à la fin de la journée.

Manuel Billi vit et travaille à Paris. Critique cinéma et réalisateur, il est l'auteur de plusieurs essais sur le cinéma contemporain. Depuis 2000, il collabore avec différents magazines de cinéma italiens et français. En 2014, il réalise son premier film court expérimental, "Battre, enlever". Son premier film court de fiction, "Ghosts of Yesterday" (2017) a été présenté en avant-première à la Mostra de Venise (Italie). Par la suite, il a alterné entre fiction ("Enter", 2018, sélectionné dans plus de vingt festivals internationaux ; "Ten Times Love", 2020) et documentaire ("Guardarla negli occhi - La Regarder dans les yeux", sélection officielle 2020 à la Mostra Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro, Italie).

Un panorama extrêmement lent sur des arbres sombres, contre un ciel au crépuscule. Tourné avec deux images par seconde, les mouvements des arbres semblent davantage être une photographie animée. Dans un silence complet, les arbres sont secoués par un vent fort, qui remue les couches et les textures de la forêt alors que, presque imperceptiblement, la caméra fait un panoramique de droite à gauche. C?est seulement lorsque la forêt s?éloigne que l?on prend conscience du mouvement de l?image, à la fois lentement et soudainement, juste comme la nuit qui prend la relève du jour et le calme qui succède à l?agitation. SWEEP possède certaines des qualités spatiales et temporelles habituellement associées à la peinture de paysage, de Ruysdael, Claude ou Poussin, Turner ou Constable, et manifeste du sentiment intense de l?environnement et de la nature de Richard Billigham. Il effectue une réappropriation contemporaine du paysage, dans ce mouvement de forêt lors d?une tempête. SWEEP a été projeté au festival de Locarno, et présenté au New Forest Pavilion à la biennale de Venise cette année

Richard Billingham est né en 1970. Il grandit dans une zone industrielle de Birmingham, alors très touchée par la crise économique. Il suit des cours à la fondation d?art de la ville et à l?université de Sunderland. Il prend des photographies de sa famille, et de son environnement immédiat. Ce travail photographique, intitulé « Who`s looking at the family », a été présenté à la Barbican Gallery, et dans de nombreuses expositions consacrées à l?art anglais. Billingham réalise aussi des vidéos, la plus connue est FISHTANK, qui reprend les mêmes éléments tirés de son environnement immédiat, et présente sa famille. FISHTANK est de type documentaire, mais avec des spécificités propres à un travail de plasticien, notamment l?utilisation que Billigham fait des très gros plans pour étudier le mouvement. Présenté en 1997 à la Anthony Reynolds Gallery, à Londres, il gagne en 1997 le prix de la Citybank, et est présent à Londres, Berlin, New York dans l?exposition de la collection Saatchi consacrée aux jeunes artistes britanniques. Il est nominé en 2001 pour le Turner Prize, avec sa vidéo RAY IN BED. Richard Billingham réalise actuellement des photographies de paysages non habités : terrains semi ruraux en déréliction, à l?arrière de murs de briques rouges, aire de jeux désertées dans les banlieues entre des blocs d?habitats sociaux, mais aussi des paysages infinis en pleine campagne, aux ciels orageux.

Everyone knows it, everyone has it. No pressure in the kettle means deadlock. Nevertheless it always seems to strong. Pressure is not tangible, pressure ist mostly transparent. But if it is high enough it is noticeable. OVER PRESSURE (ÜBER DRUCK) cinematically searches for its manners in our everyday life. It shows truth, personality and surprise. A colourful atmospheric picture to think about.

Sebastian Binder. Born 1983 in Frankfurt am Main. Studied Media Design at Bauhaus- University in Weimar with emphasis on directing and postproduction from 2004 to 2009. After that postgraduate studies at the Academy of Media Arts Cologne. Winner, amongst others, of the Screenplay Award at the Kurzundschön Festival 2013, the MDR Unicato Award, the Award for Media Design of Bauhaus-University Weimar and the Jury Prize of the 5e Courts dans la Vallee. Sebastian Fred Schirmer was born 1981 in Filderstadt and raised in Lahr/Black Forest, Sebastian Fred Schirmer has been working as a camera assistant for Film and Televsion since 2002. He obtained his engineering degree from the Hochschule Offenburg in 2009. Between 2011 and 2015 he studied at the Academy of Media Arts in Cologne where he majored in Visual design/Camera. He lives and works in Cologne as a freelancing cameraman.