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In the kilimanjaro area the life of a boy, a young adult and an old blind man intersect amidst cultural and climate changes.

Ben Donateo is a filmmaker from Switzerland. In 2023 he took part in the Locarno Residency with The Slaughter, his first feature project. Meanwhile he co-directed the film Muzungu, which world premiered at the 55th Visions du Réel 2024.

Le Monte Amiata est un complexe résidentiel dans le quartier Gallaratese de Milan, conçu par les architectes Carlo Aymonino et Aldo Rossi à la fin des années 1960. Leur intention était de créer un microcosme paralléle, une sorte de ville alternative du futur. Ses habitants, en référence à sa couleur et à sa forme insolite, le surnomment le dinosaure rouge.

Né en 1988, son travail se partage entre le documentaire, le cinéma expérimental et la photographie où il explore les relations entre l’homme et le milieu naturel dans lequel ils vivent.

Un homme et une femme, qui vivent en marge de la société, se déplacent et se croisent entre espaces urbains et espaces naturels, à la recherche d’une liberté oubliée, en essayant péniblement de rester éveillés.

Tommaso Donati (Lugano, 1988 ) est un réalisateur et photographe. En 2013 il obtient un diplôme en cinema à l’ EICAR – The International Film School of Paris. Ces films et son œuvre photographique se concentrent sur la nature, le cycle de la vie et la relation entre homme et animal. Il partecipe à plusieurs festival comme le Festival du Film de Locarno, Torino Film Festival, Les Rencontres Internationales Paris/Berlin, FimmakerFest...

Une femme sdf partage sa vie avec son chien. Après sa fuite, elle s`égare sur les traces de l`animal, ;au même temps les gestes d`un gardien du musée de préhistoire se succèdent comme chaque jour. Unis par le même besoin primaire la femme, l`homme et l`animal se croisent et se déplacent à la recherche de quelque chose de plus élevé.

Tommaso Donati (Lugano, 1988 ) est un réalisateur et photographe. En 2013 il obtient un diplôme en cinema à l’ EICAR – The International Film School of Paris. Ces films et son œuvre photographique se concentrent sur la nature, le cycle de la vie et la relation entre homme et animal.

L'epoca geniale (L'époque de génie) est un film qui entre dans un lieu où la forme se mêle au lyrisme et à la magie des mouvements du corps et des regards. Les yeux s'émerveillent et se révèlent être la métaphore d'une société dans laquelle les gens souhaitent redevenir enfants. Les exercices des protagonistes n'ont rien de réaliste, mais tendent vers la théâtralité et l'imagination. Les murs de cet espace universel deviennent ainsi les témoins silencieux de ces gestes compliqués, de ces tentatives répétées à l'infini pour atteindre enfin une maturité.

Tommaso Donati (Lugano, 1988). Son travail combine une approche narrative avec le cinéma documentaire et s'articule autour du thème de la marginalité. Ses films ont été présentés dans plusieurs festivals nationaux et internationaux. Il vit et travaille actuellement à Lugano.

Jusqu'au début du XXe siècle en France, le jeu de cache-cache était appelé cligne-musette. Dans un paysage hivernal, le film suit cinq enfants et un jeune homme qui errent seuls entre les bâtiments du quartier populaire de Valibout, situé dans la ville de province de Plaisir. Leurs chemins ne se croiseront pas, mais semblent destinés à connaître le même sort, celui d'être abandonnés à eux-mêmes, de se cacher et de ne pas être retrouvés.

Tommaso Donati est né en 1988. Il vit et travaille à Lugano, en Suisse. Son travail combine une approche narrative avec le cinéma documentaire et s'articule autour du thème de la marginalité.

Le film cherche à révéler l'humble personnalité de l'écrivain suisse Robert Walser (1878-1956), à travers une immersion dans les archives de ses «Microscripts». Ces minuscules écriteaux à la limite de l'indéchiffrable, petits feuillets rédigés au crayon dans une écriture microscopique, que l'écrivain lui-même appelait la «méthode du crayon», lui permettaient d'écrire plus librement et moins laborieusement. Une démarche qui semble refléter sa volonté de prendre discrètement ses distances avec le monde et la société.

Tommaso Donati est né en 1988 à Lugano, en Suisse. Il vit et travaille au Tessin, Suisse. Son travail combine une approche narrative avec le cinéma documentaire et s'articule autour du thème de la marginalité. Ses courts métrages ont été projetés dans plusieurs festivals nationaux et internationaux, dont le Locarno Film Festival. Son premier long métrage documentaire, Forma del primo movimento (2022), a été présenté pour la première fois au Solothurner Filmtage, en compétition dans la section Opera Prima. Son dernier film, Poetenleben, est produit par Noha film et coproduit par RSI. Il a participé à divers programmes de développement tels que Berlinale Talents et Locarno Residency.

Patrice est reclus dans la prison de Bois-d’Arcy. Comme autant un acteur et spectateur silencieux, il cache son drame à travers une routine faite des gestes quotidiens et des posture ambigues.

Tommaso Donati (1988, Suisse) vit et travaille à Lugano. Son travail explore le point de rencontre du documentaire, de la fiction expérimentale et de la photographie en racontant des histoires de marginalisation et de relations entre les gens et l'espace-nature dans lequel ils vivent.

Un migrant somalien cherche abri dans les souterrains d`un immeuble près de la douane Suisse italien. Une chanson populaire de son pays réveille en lui l`envie de partir.

Né en 1988, Tommaso Donati est diplômé de l’école internationale de création audiovisuelle et de réalisation (EICAR) à Paris. Son travail se partage entre le documentaire, le cinéma expérimental et la photographie où il explore les relations entre l’homme, l’animal et le milieu naturel dans lequel ils vivent.

Baba Dana Talks To The Wolves is an impressionistic portrait of Baba Dana, an 85 year-old Bulgarian woman who has chosen to spend her life in the mountains, away from people and cities. She lives in one of the oldest monasteries in Bulgaria, Zelenikovsky Monastery. Once known as a favorite place of repose for Bulgaria’s last Tzar, the place is now known as Baba Dana’s home.

Ralitsa Doncheva (b. 1987) is a Montréal-based filmmaker, originally from Bulgaria. A graduate from The Mel Hoppenheim School of Cinema in Montreal, she makes short films and video installations. Her recent works are focused between documentary and experimental cinema using analogue film techniques and photochemical processes.

An imaginary biography of my mother who, in her youth, dreamed of being a Bollywood dancer. In a lush fantasy through the heart of India, I reclaim her destiny and desires lost in another age.

Yanyu Dong is a Chinese visual artist currently based in Los Angeles. She uses video, photography, and performance as platforms to examine her cultural dissonance as an international artist. She received her BFA at the Tianjin Academy of Fine Arts and her MFA at the California Institute of the Arts. Her work has been exhibited at venues internationally.

What Belongs To The Sky? investigates social aspects between language and communication in a situation where the ability to speak is broken down. Together with my video and audio recording equipment, I inserted myself in the everyday life of an elderly couple living on an isolated, bi-lingual island of Utö in the middle of the Baltic Sea. The man has Bingswangers disease, a type of dementia, and as a result suffers of aphasia. Previously a bi-lingual, charismatic and an eloquent public speaker, his speech has in the last few years been reduced to a very basic level, consisting of simple sentences, isolated words, and supporting bodily gestures. More often than not, he is unable to finish his sentences and give form to his thoughts through words. His inability to partake in the social through language and speaking is heightened by his poor sight and hearing. However, it is specifically his loss of language and its creative power to construct, order and mediate that has placed him in a social abyss with diminished means to navigate in the social and so to have proper agency as a human being.

Deirdre M. Donoghue (b. 1971, Finland) lives and works in Rotterdam, The Netherlands. She is a performance and visual artist, writer and researcher with a background in theatre, directing, photography and fine arts. She received a BA in Photography at the Dublin Institute of Technology, Ireland, and a MA in Fine Arts at the Piet Zwart Institute, the Netherlands, and The Plymouth University, United Kingdom. She is a co-founder of ADA, Area for Debate and Art, (NL), where she has been co-curating and developing its public program since 2008 and curated the project The Open Office for Words (2008-2010). She has co-edited the publications Resonant Bodies, Voices, Memories, (Willem de Kooning Academy, Rotterdam University, 2009) and Pick Up This Book (ADA Rotterdam, 2013), and has contributed to the publications P.A.I.R: Chorografie (PeerGrouP, 2010) and Our House in The Middle of The Street (ed. Bekan, Kromhout, Kunsthuis SYB, 2010.) She is currently running a long term research project entitled (m)other voices, the maternal as an attitude, maternal thinking and the production of time and knowledge in collaboration with Witte de With Centre for Contemporary Art, (NL).

Une histoire visuelle qui évoque l'expérience de l'oubli, filmée dans le décor désolé d’une station thermale pour enfants de la période socialiste, dans la ville côtière de Krvavica, en Croatie. Le titre est emprunté à un poème du poète surréaliste et révolutionnaire yougoslave Oskar Davi?o. Ce poème est une tentative d'enregistrer les images intérieures qui restent, sans musique et sonorité. Le poète évoque des mots et des termes qu'il oublie parce qu’il souffre d'aphasie. "A Record of Landscape without Prehistory" s'appuie indirectement sur la poésie de Davi?o, en la reliant au futur perdu d'un site de la côte adriatique. Un récit épistolaire basé sur des documents - des cartes postales de vacances d'été – prend place dans ce lieu et est déployé au travers d’une boucle temporelle répétitive. Chaque répétition produit chaque fois une nouvelle soustraction dans le support de l'enregistrement; c'est l'oubli. Cet oubli n'est pas oublié mais souhaité, puisque le support lui-même enregistre (numérique), communique (magnétique) et expose (analogique) l'incapacité humaine à préserver les souvenirs et l'histoire.

Doplgenger est un duo d'artistes de Belgrade (Serbie), composé d'Isidora Ili? et de Boško Prostran. Doplgenger travaille comme artiste film/vidéo, chercheur, écrivain et curateur. Le travail du duo traite de la relation entre art et politique en explorant les régimes d’images en mouvement et leurs modes de réception. Les deux artistes s'appuient sur la tradition du film et de la vidéo expérimentale et, à travers certaines actions issues de ces traditions, interviennent sur des matériaux préexistants ou ont recourt aux formes de l’expanded cinema. Leur travail a été présenté à l’international, dans des institutions telles que le Museum Wiesbaden (Allemagne); le Kunstmuseum Bonn (Allemagne); le Centre Pompidou, Paris (France); le Stedelijk Museum Bureau Amsterdam (Pays-Bas); la Osage Gallery, Hong Kong (Chine); le Museum of contemporary art, Zagreb (Croatie) et le Museum of Contemporary Art Vojvodina, Novi Sad (Serbie). Les films de Doplgenger ont été projetés et sélectionnés dans des festivals de cinéma, notamment le Festival international du film de Rotterdam (Pays-Bas); le Seattle International Film Festival (USA); le Kassel Documentary Film and Video Festival (Allemagne); le Cairo Video Festival, Le Caire (Égypte) et le Festival des cinémas différents et expérimentaux de Paris (France). Doplgenger a participé à des symposiums et à des discussions, a organisé des projets éducatifs et des workshops, a présenté des conférences et a conçu et présenté des programmes de projections dans le monde entier. Le duo a édité la publication "Amateurs for Film" et travaille à la conservation et à la sélection pour le Alternative Film/Video Festival, Novi Beograd (Serbie).

This system is an interactive installation where a group of ferns are equipped with a network of sensors capable of detecting environmental stimuli such as light intensity, humidity, temperature, or even subtle movements of the plants. These sensors are connected to a central processing chip, which continuously collects and analyzes the data from the ferns. The sensory data reflects the environmental conditions experienced by the plants in real time.

OJOBOCA is a Berlin-based artist duo formed by Anja Dornieden and Juan David González Monroy. Their work is rooted in an exploration of cinema as a social ritual and as a tool for generating collective experience. They call their practice Orrorism, which they define as a simulated method of inner and outer transformation. Since 2010, OJOBOCA has created a series of experimental films, installations, and performances that have been screened at film festivals and art venues worldwide, among them the Museum of the Moving Image, ICA London, Wexner Center for the Arts, Österreichische Filmmuseum, Anthology Film Archives, Haus der Kulturen der Welt, Kunstverein Mu?nchen, Ullens Center for Contemporary Art, Berlinale, International Film Festival Rotterdam and New York Film Festival.

A man performs the same ritual every day: he cleans his shoes, dresses up in his shiny blue suit, wears his white gloves and grey hat, and spends his time walking around Brazzaville. His presence generates an absurd apparition in the urban chaos of the city, which reflects the imaginary produced by one of the up-most icons of pop culture.

Wojtek Doroszuk (b. 1980 in Poland) is a video artist based in Krakow, Poland and Rouen, France. He graduated from the Academy of Fine Arts in Kraków, Poland, Faculty of Painting, in 2006. His works have been shown in numerous solo and group shows in, among others, Centre for Contemporary Art Ujazdowski Castle (Warsaw), Zachęta National Gallery of Art (Warsaw), Museum of Modern Art (Warsaw), Location One (New York), Marina Abramovic Institute (San Francisco), The Stenersen Museum (Oslo), Joseph Tang Gallery (Paris) etc.

Portugal’s Serra da Gardunha is a mountain known for the paranormal. Where before it was revered as a site of saintly apparitions, nowadays it is known for alien sightings, with rumours of a UFO hangar hidden inside it. Atmospheric and dream-like, Our Lady Who Burns guides us through this mountain and an intergenerational lore of infatuations. In parallel, two friends lament the pregnancy of their old cat, speculating on whether the mystical energy of the mountain might be able to interrupt its gestation. Shot on 16mm with an small and intimate crew, Our Lady Who Burns is a personal voyage through the biographical landscape of the director, for whom the presence of the otherworldly, the geology of the territory, and a biography of unwanted bodily gestation are expressed through acts of cinematic apparitions.

Alice dos Reis, born in 1995 in Lisbon, is a visual artist and filmmaker, and has a Masters in fine arts from the Sandberg Instituut in Amsterdam. In 2019, she won the Novo Banco Revelation prize for young artists, and in 2018, she won the VISIO Young Talent Acquisition Prize. She was also a recipient of Foundation Botin Visual Arts Grants (2022-2023), and previously, the Mondriaan Fonds Stipend for Young Artists (2020-2021)

"even odd even" est une interprétation artistique du temps et de l'espace d'une vidéo qui délivre une vue intérieure d'un monde fascinant de complexité spaciale et d'un comportement dynamique. "La vision est dessinée de manière hautement suggestive par des motifs de lignes en noir et blanc. Par le mouvement rhytmiques de ces codes barre, pénétré par un épais tapis de son, la vision se transforme en même temps d'une pièce de puzzle à une dimension spatiale...". (Gunnar Landsgesell) Cela concerne le centre d'une vidéo dont les images défilent très vite. Pour être capable non seulement d'expérimenter les informations mais aussi le contenu et les liens, la vidéo est décomposée en ses parties essentielles- l'alternance de scènes faisant chacune 1/50second. Chacune séparée les unes des autres, différentes séquences sont créées pour faire un lien avec la vidéo d'origine. L'apparence cachée devient visible dans un processus d'expérience esthétique.

Né à Innsbruck, Autriche. Vit et travaille à Vienne. A étudié à l'Université d'Innsbruck, doctorat en 1989. Depuis 1994, artiste free lance. Domaine artistique: vidéo, vidéo expérimentale, intallations vidéo/média, gravure et peinture. A exposé en Autriche et ailleurs, vidéos présentées dans plus de 30 pays, à des festivals internationaux de film. Collaboration à des projets d'art média internationaux.

A stage unfolds and a love song is sung displaced from it’s owner. INSERT SONG is video-essay meditating on music and semiotics in relation to love, and how love declarations are falling victim to the image.

Kamil Dossar (b. 1988) is a Danish artist currently based in Copenhagen. Dossar’s practice is rooted in an interest in themes concerning identity and how we relate to images in contemporary society. Central to his work is the relationship between identity and the loss of it, and exploring the image in relation to the imageless, as a son to political refugees. By investigating visual identity and semiotics he renegotiates the status of the image by rearranging it into new modes of associations.

The video work The Clearing reveals a fascination for exploring the indescribable and the ambiguous, a space in which certainty falls away and one can experience moments of thoughtlessness, perhaps even timelessness. This concept of an indefinable space is a recurring theme in Marco Douma and Roel Meelkop's audiovisual works.

Since the 1990s, both makers have been active in art in their own fields. Roel Meelkop developed from visual art to sound artist and Marco Douma developed from painting to multimedia artist. They made the acquired expertises their own and are in that sense self-taught in their current fields. At the same time, their visual academic background still plays a major role in the creation process. Perhaps this common denominator, which they recognise in each other's work, makes their collaboration so natural and complete. The collaboration began in 2011 and since then they have created video installations, performances and video works.

« And  Back » « joue » un « jeu » complexe avec les mots « and » (« et ») et « back » (« arrière »), dans lequel le mot « back » fonctionne parfois comme indicateur, parfois comme déclencheur, parfois comme commentaire sur ce qui se passe à l'écran. Il s?agit en particulier de mouvements gauche/droite et droite/gauche (« back » signifie également « à reculons » ) de choses représentées ? en majorité des véhicules ? mais ceux des interventions cinématographiques ont aussi leur importance. Ce mouvement de « back » est parfois répété dans la typographie ; enfin, il pénètre et, en un sens, organise le film dans son intégralité : comme une « histoire » qui se déroule, comme une « structure » avec ses symétries et ses qualités morphologiques.

eter Downsbrough est né en 1940 aux Etats-Unis. Son oeuvre - sculpure, graphisme, photographie, vidéo, film, livre - est née d'un intérêt pour l'architecture et explore la relation complexe entre architecture, langage et typographie pour ne garder que l'essentiel. La forme est réduite à des lignes, les couleurs sont presque inexistantes. Dans ses vidéos, le mouvement et le langage sont envisagés dans leur rapport au temps et à l'espace : tous deux représentent et déconstruisent l'architecture moderne urbaine et industrielle. Il se produit en parallèle un détournement linguistique : en insérant et en interposant des blocs de mots comme AND, AS ou IN, Downsbrough fait de sa vidéo une sorte de "phrase" qui fonctionne également comme un "lieu" pouvant accueillir le spectateur. Les oeuvres de Peter Downsbrough ont notamment été présentées au Reina Sofia (Madrid), au SMAK (Ghent), au Paleis voor Schone Kunsten/Palais des Beaux-Arts (Bruxelles) et au Musée Sztuki (Lodz).