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?Infinitos Monos? est une interprétation plastique du Paradoxe du singe savant qui affirme qu?un singe qui taperait sur les touches d?un clavier au hasard finirait presque sûrement par écrire tous les livres qui se trouvent à la bibliothèque nationale de France. Ce théorème montre qu?il est extrêmement improbable que cela arrive, ceci étant il serait encore plus improbable que les lois de la statistiques soient déjouées.

Rafael Gallar est né à Alicante en 1969. Il a commencé en tant que photographe industriel à Alicante, une profession qu?il a exercée pendant quatre ans. En 1998, il a déménagé à Madrid pour travailler en tant qu?assistant pour plusieurs photographes. Trois ans plus tard il commença à collaborer avec plusieurs magazines en tant que photographe free lance et réalisa des campagnes de publicité. Il a exposé ses photos au Photoespaña-02, et au festival BAC-03 au CCCB. Il a commencé à travailler avec la vidéo en 2004 et a exposé deux pièces la même année au FEM-04. il a exposé ?Infinities Monkeys? au FEM-05 et ?I?d Prefer to Borrow Someone Else?s Interpretation? au FEM-06.

In a black cubic space of virtual reality based on panels of ATLAS MENOSYNE created by Aby Warburg, the user will be able to activate different fragments of a personal memory filmed in Super8mm, generating his own montage and relations between the sequences that are projected in the space. The exterior limit of the physical space is defined by the same films exposed in their original materiality. The project pretends to expand with time, adding images to an atlas in motion, that reports Nomadic life of the fragmented time-space and the no existence of digital borders. Programer: Lucian A. Meister. Sound design: Sonoscopia.

Inti Gallardo has a degree in Cinema (University of Córdoba), and a Master in Media Art (University of Chile / Polytechnic University of Valencia). It is part of the ANCORA AV work cooperative and the CEIS8 group (Experimentation in analog film formats). Her work is linked to the use of materialities, archives, memory and the crossing between analog and digital media in different aesthetic and political configurations.

Le monde de Dominique Petitgand est celui de l’écoute. Depuis trois décennies, l’artiste crée des pièces sonores qu’il diffuse à travers des disques, à la radio, lors de séances d’écoute se déroulant dans l’obscurité, selon le principe d’un « cinéma pour l’oreille », ou encore sous la forme d’installations déployées dans l’espace, dans des lieux d’exposition. Dans son travail de montage, des fragments de voix sont découpés, isolés, détachés de leur contexte, et associés à d’autres éléments vocaux, sonores ou musicaux. Ses œuvres portent attention au potentiel narratif que recèlent ces fragments de réel autant qu’aux « liens invisibles » qui les relient entre eux. Comment prolonger, à l’écran, l’expérience de ses œuvres ? Comment filmer l’écoute ? C’est à partir de ces interrogations que sont restitués trois moments de création et de diffusion : une séance d’écoute présentée au Musée des Beaux-Arts de Nancy ; un temps de travail autour de la table de montage, dans l’atelier de l’artiste ; une installation sonore, Les heures creuses, créée pour les espaces du T2G – Théâtre de Gennevilliers.

Christophe Gallois est, depuis 2007, curateur au Mudam Luxembourg. Il a été le commissaire de plusieurs expositions collectives d’envergure, parmi lesquelles « The Space of Words » (2009) et « L’Image papillon » (2013), et d’expositions personnelles d’artistes tels que Guillaume Leblon (2009), John Stezaker (2011), Sanja Ivekovic (2012), Fiona Tan (2016), Su-Mei Tse (2017), Jeff Wall (2018), Katinka Bock (2018), David Wojnarowicz (2019), LaToya Ruby Frazier (2019), Zoe Leonard (2022), Tacita Dean (2022) et Dayanita Singh (2023). Un nombre important de ces projets ont été développés en collaboration avec des institutions telles que le Taipei Fine Arts Museum, le Aargauer Kunsthaus, la Whitechapel Gallery à Londres, le Musée d’Art Moderne de Paris, le MCA Australia à Sydney, la Kunsthalle Mannheim ou encore le Whitney Museum of American Art à New York. Consacré au travail de Dominique Petitgand, « L’écoute vagabonde » est son premier court-métrage documentaire. Pensé comme un prolongement de sa pratique curatoriale, celui-ci poursuit un dialogue entamé avec l’artiste au milieu des années 2000 dans le cadre de plusieurs expositions de groupe et d’une exposition personnelle, ainsi que de la rédaction de textes et des entretiens.

A silent, dreamlike monologue by an invisible figure. Past, present and future intermingle - are we watching or being watched? Fear of the future seeps through fragments of recollection, where truth shifts like light on water. Beneath the silence lies a quiet reclusion — a retreat from others, yet a yearning for connection.

She studied Media Arts at the Academy of Media Arts Cologne, followed by studies in Archaeology and Musicology. For the past ten years, the filmmaker has worked in various roles including as an editor and producer. As such, and as a director, her short and feature films have been screened at festivals including Oberhausen Short Film Festival, the Max Ophüls Prize Film Festival, Hof International Film Festival, the Cannes Film Festival, and others.

"Hammer to bell" is set in Limerick, a city on the West coast of Ireland known for its brutal gang land wars, branded as the ?murder capital of Europe?. Through careful observation, Christina Gangos travels into the core of this brutalized part of the world, watching the unobserved, mesmerized by the ordinary other. Inspired by the work of US Pulitzer prizewinning poet Robert Hass, "Hammer to bell" takes us on an extraordinary journey from boxing children to greyhounds, marvelous landscapes to chatting anglers and a land of raging bells.

Director Christina Jane Gangos is an independent documentary filmmaker based in Limerick, Ireland (since 2006). She studied journalism and history in Athens and then went on to do a Master in Documentary by Practice at Royal Holloway, University of London. Her work has been exhibited in different forms, from video installation like Sundance to experimental documentaries like Lettuce and Peppers and Attaché. Christina has been awarded the Arts Council New Work award as well as the Create award for Community Arts. She is currently funded by the Irish Film Board. She has been exhibited at London's National Portrait Gallery and the IFI amongst other places.

An opinionated moto driver’s sanity is pushed to the edge when a total lockdown confronts him with the void in his life.

Ganza Moise is a published author and independent filmmaker based in Kigali, Rwanda. He is also the co-founder of Kiruri MFN, an independent production company based in Kigali, Rwanda. To date he has directed more than 8 short films, Like Sukut and Limbo which screened in various film festivals worldwide including; Cascade Festival of African Films, the AfrYKamera film festival, Signos de Noite, Ishango Encounters, Africa In Motion, Moscow International Experimental Film Festival, ZIFF and Exhibitions Like “International Digital Kunst Festival” and “The factory of Dreams” by Maison Beaulier. His film “Sensory Overload” won the jury’s special mention for the 67th Oberhausen. His latest film MUZUNGA premiered at the 2022 Oberhausen international film festival. Films he produced like IMUHIRA by Birara Miriam and From Here by Remy Ryumugabe among many others, have screened at prestigious festivals like the Locarno film festival and Oberhausen international short film festival.

Cherry blossoms are fragile, beautiful and light. Grasping flowers with hands symbolizes a desire to grasp something beautiful, fragile but perishable in life. When the flowers fall, when the opportunity comes, some are caught and some are lost. Those caught are only temporary possessions. Trying to catch flowers, trying to catch something good but easy to lose. During the Covid pandemic, filmmaker Wei Gao started planting and gardening. Taking care of plants every day, she discovered that humans are as fragile as plants. We try to catch things in life, some succeed, some miss. “The unbearable lightness of being.”

Gao Wei is an independent photographer and filmmaker, living and working between Seoul and Paris. She graduated from the School of Photography, Beijing Film Academy, China. She previously worked in the media industry in Beijing. Currently, her artistic practice is mainly created through still and moving images. Practices involve multiple media such as photography, super 8mm, 16mm film, video and image experiments. She held solo exhibitions in Paris, France and Seoul, South Korea in 2022. One of her films was selected in the 2023 Rotterdam International Film Festival, and several of her films were screened at art festivals and institutions in New York, Seoul, Paris and Chengdu.

Les moniteurs de l?installation de Minidaugas Gapsevicius constituent une bibliothèque contemporaine, contenant en nombre infini des matériaux visuels et textuels numériques décrit par un flux continu de lettres et de chiffres. Sous cette forme descriptive, l?installation présente le côté non visible de la circulation des informations sur le réseau, qui devient ainsi lisible, à défaut d?être compréhensible. Ce flux rapide de lettres et de chiffres sur des moniteurs n?a pas de rapport avec la théorie du chaos, facteur potentiel de grandes perturbations, ni avec le monde des hackers. L?installation ?Bookshelf? s?apparente au tcpdump, logiciel de récupération de données qui transitent par un réseau et qui permet d?obtenir le détail du trafic visible depuis l?interface réseau.

Mindaugas Gapsevicius est né en 1974 en Lituanie. Il vit et travaille actuellement à Berlin (Allemagne) et Vilnius (Lituanie). Il a étudié les arts visuels à l'Académie des Arts de Vilnius et à la Muthesius-Hochschule de Kiel (Allemagne), où il a obtenu une maîtrise en peinture et en restauration d??uvres d?art Il a ensuite participé à un certain nombre d'expositions et de conférences sur les arts et la culture numérique, notamment à l?atelier Re-Approaching New Media (RAM) à Tallinn et Vilnius, ou à la conférence Interfiction de Kassel (Allemagne). L??uvre de Gapsevicius a été exposée dans de nombreuses galeries d'art contemporain, notamment au Centre d?Art Contemporain de Vilnius en 2002, au Centre National pour les Arts Contemporains de Moscou en 2004, à la Kunstraum Kreuzberg/Bethanien de Berlin en 2006. Il est l'un des fondateurs de « o-o institutio média » qui a été créé en 1998 et co-auteur des projets net.art « asco-o » et « carpet art ».

In a land of musical rivers and omens coming from the heart of the jungle, a young man overhears a bird's song as a message of his fate. A dream-like contemplation of a man dissolving into a large common body.

Nicolás Garcés was born in Pasto, Colombia, and holds a degree in Filmmaking from the Universidad Nacional de Colombia. His work focuses on ethnographic explorations and experimental practices in audiovisual media, and has been screened in festivals such as MIDBO, Festival du Nouveau Cinéma de Montreal, FICCI, among others.

Médialab a été fondé en 2002 par le Centre culturel Conde Duque et le Conseil des Arts de la ville de Madrid. C`est une structure conçue comme un espace d`exposition et un laboratoire ouvert en lequel prennent forme des recherches traitant de l`art et de la science reliés aux technologies de l`information et télécommunication. Par l`organisation de séminaires et de festivals s`y retrouvent créateurs et chercheurs de disciplines différentes. C`est un lieu qui souhaite favoriser les échanges et le partage des connaissances et des expériences quant aux formes artistiques émergentes.

Marco Garcia est un artiste média travaillant au sein de l`espace Médialab, département documentation et programmation éducative.

A General Disappointment bends the quotidian with ordinary scenes that are overlaid with stories told through text that wander through a night at a sex club, domestic duties at home, and the existential aftermath after a failed attempt to go on a date. The experience invites us to ponder over the systemic failures inherent to capitalist societies, and how vain their promises of happiness and self-fulfillment are.

Serge Garcia is a writer and filmmaker with a penchant for aimlessly wandering. His work emphasizes narratives that explore possibilities for agency. His films and documentaries have screened internationally

The camera?s eye tours through an abandoned house. Accurately it scans the walls, the window panes in their metal grooves and the light rooms. Its gaze slides over flaking paint. The outspoken architecture of this distinguished building ( Hôtel Wolfers in Brussels) is designed by Henry van de Velde. The soundless recordings, made in black and white on 35 mm film, the historical location and the chosen technique underline the story that is narrated by the voice-over. This story, a film script, dates back to 1965 but refers to 1929, the same era from which the building stems. There is no relation between the recordings of the space and the narration, although both sometimes seem to coincide. The house is a neutral space that is filled with the story written in 1965 by Samuel Beckett and bears the same mane as Dora Garcia?s work: ?Film?. Beckett was one of the first who emphasized the voyeuristic gaze of the viewer in cinema. He introduced the viewer into the story by letting him/her take the place of the camera. In the original version of ?Film?, Buster Keaton is the protagonist O. O is trying his best to remain unseen; his face is constantly turned away. People who do look into the camera and who are seen by it, shrivel with fear. After O has entered a house, he liberates each room from any gaze. Windows and mirrors are covered and portraits are taken from the walls. One gaze is overlooked: E?s ? the eye of the camera. In the confrontation, O and E appear to be the same person, symbolizing the viewer who is being confronted with his/her own gaze. In Dora Garcia?s piece it works in the same manner: the viewer?s position is investigated again through the camera, which accurately scans the space, looking for a clue or a story. The outward views are protected, nothing can be seen out of the windows. The wandering viewer eventually only meets himself.

L?artiste espagnole Dora García habite et travaille à Bruxelles. Dora García naît en 1965 à Valladodid dans le nord-ouest de l?Espagne. Son grand-père s?est battu dans la guerre civile en Espagne. Quant à son père, il exerce le métier d?avocat. Vu l?amour de ce dernier pour les voyages, la famille déménage beaucoup. Voilà pourquoi, pendant son enfance, Dora García vit un peu partout en Espagne. Dora García fait des études d?Arts Plastiques à l?université de Salamanca. Puis, elle suit des leçons aux Talleres del Círculo de Bellas Artes à Madrid. Là, des professeurs renommés tels que les artistes Richard Artschwager, Jiri Georg Dokoupil et Bruce McLean lui offrent une toute autre perspective de l?art. Ainsi, elle décide de quitter son pays natal pour aller découvrir d?autres horizons. Au début des années 90, García s?installe à Londres. Par cette voie, elle arrive à l?Académie des Beaux Arts d?Amsterdam où elle étudie de 1989 à 1991. Depuis 1992, l?artiste séjourne à Anvers grâce à une bourse d?études. En 1995, elle déménage à Bruxelles avec Manon de Boer, une artiste hollandaise avec laquelle Dora a étudié à Amsterdam. A présent, elle habite toujours à Bruxelles et y est professeur à l?école supérieure Sint-Lukas. L??uvre de Dora García se situe entre la performance, le texte et l?installation. Les rapports entre l?artiste, son ?uvre d?art et le spectateur occupent une place centrale. Son ?uvre est de nature conceptuelle. García utilise divers médias tels que le dessin, la photo, l?installation sur place, la performance, la vidéo, le son, le net.art et le texte. L?artiste travaille souvent dans l?espace public, comme le montre son ambitieux projet Inserts in real time (2001), une série de dix performances dans lesquelles les acteurs accomplissent ses instructions ?en temps réel?. En outre, le langage joue un rôle important, aussi bien comme moyen de communication que comme système de signes codé. L?impossibilité de communiquer clairement est un des thèmes clés de son ?uvre. De plus, l?artiste s?inspire souvent de textes littéraires. Dora García a participé à des manifestations d?art contemporain telles que Manifesta 1998, la Biennale d?Istanbul 2003 et Skulptur Projekte Münster 07. Elle a également exposé ses ?uvres au Musée d?Art Contemporain à Barcelone, au Stedelijk Museum à Amsterdam, au FRAC Lorraine à Metz, à la Galerie Michel Rein à Paris et au SMAK à Gand. En 2008, elle participera à la Biennale de Sydney et à d?autres expositions comme Double Agent, qui aura lieu à l?Institut d?Art Contemporain à Londres, et à Ne pas jouer avec des choses mortes à la Villa Arson à Nice

Transit time where the inside and outside, the above and below are merged into one unit.

Bachelor of Fine Arts from the University of Barcelona, she ​​won a scholarship to study for a year in Bali, on her return she decided to bet for the local context of Barcelona and Bilbao. She has participated in several exhibitions in Barcelona, in Bilbao (BilbaoArte, Espacio Abisal and Rekalde?s Art Space) in Madrid in Space Trapezio and Matadero through Curator?s Network, or Berlin in exhibitions such as The Secret Cabinet or Sans Soleil. Her videos have been shown at the Contemporary Art Center of La Conservera in Murcia, LOOP and SCREEN Festival in Barcelona. Last year she has participated in the Latino Video Art Festival of New York, or at the International Video art festival ( FIVA) in Buenos Aires among others.

Faites de votre amour une arme. Ce film propose une lecture des écrits de la révolutionnaire soviétique et activiste sexuelle Alexandra Kollontai sur la sexualité féminine et l'émancipation, sur l'abolition de la famille et la nécessité de « changer les cœurs et les esprits ». Cette lecture trace un réseau complexe de connexions entre le féminisme marxiste européen du XXe siècle et les transféminismes latino-américains du XXIe siècle, entre le deuil personnel et collectif, entre une myriade de façons de comprendre le féminin, et entre le regard mélancolique du désenchantement et la demande furieuse, tendre et impérieuse que la révolution, enfin, remplisse sa promesse. (Révolution, tiens ta promesse) Red Love (2024) est le film jumeau de Red Love (2023). Les sons et les images des séquences originales de Red Love ont été entièrement remontés, et un grand nombre de nouveaux documents d'archives ont été ajoutés, qui sont clairement empreints de l'urgence du militantisme tout en retraçant des généalogies historiques minutieuses. Ce film est le résultat de huit années de recherche, depuis les archives Engels-Marx-Lénine de Moscou jusqu'à de multiples archives personnelles, familières, historiques et militantes au Mexique et en Amérique latine. Il s'agit d'une œuvre collective réalisée par une équipe de chercheurs et d'artistes de différentes nationalités. Il veut s'inscrire dans l'urgence de la tradition du film militant tout en traçant des généalogies historiques minutieuses et en se projetant dans l'avenir.

Dora García vit et travaille à Oslo. Elle enseigne actuellement à l'Académie nationale des arts d'Oslo, en Norvège. Elle a représenté l'Espagne à la Biennale de Venise en 2011 et était à nouveau présente à la Biennale de Venise en 2013. Elle a participé à la 56e exposition internationale d'art de Venise, à dOCUMENTA(13) et à d'autres événements internationaux tels que Münster Sculpture Projects en 2007, la Biennale de Sydney en 2008 et la Biennale de Sao Paulo en 2010. Son travail est largement performatif et traite de questions liées à la communauté et à l'individualité dans la société contemporaine, explorant le potentiel politique des positions marginales, rendant hommage aux personnages excentriques et aux antihéros. Ces personnages excentriques ont souvent été au centre de ses projets cinématographiques, tels que The Deviant Majority (2010), The Joycean Society (2013) et Segunda Vez (2018).

SYNOPSIS - Une phrase Segunda Vez se concentre sur la figure d’Oscar Masotta, dont les idées sur la psychanalyse, la politique et l’art a changé le paysage artistique du Buenos Aires des années 60 qui précédait la dictature. SYNOPSIS - Court Doria García mélange politique, psychanalyse et performance dans Segunda Vez (La deuxième fois). Ce faux documentaire se concentre sur la figure d’Oscar Masotta, un théoricien pivotante dans l’avant-garde argentine des années 50 aux années 70, sans pour autant se définir en tant que biopic. Le titre, Segunda Vez, puise son origine d’une histoire homonymique écrite par un contemporain de Masotta, Julio Cortazar, qui raconte le climat de psychose et d’incertitude causé par le trauma des disparitions en Argentine. SYNOPSIS - Long Doria García mélange politique, psychanalyse et performance dans Segunda Vez (La deuxième fois). Ce faux documentaire se concentre sur la figure d’Oscar Masotta, un théoricien pivotante dans l’avant-garde argentine des années 50 aux années 70, sans pour autant se définir en tant que biopic. Le titre, Segunda Vez, puise son origine d’une histoire homonymique écrite par un contemporain de Masotta, Julio Cortazar, qui raconte le climat de psychose et d’incertitude causé par le trauma des disparitions en Argentine. Dans Segunda Vez, García tisse une séquence de scènes d’apparences disparates qui se lient grace à l’acte de la répétition et de l’observation : des posters collés le long d’un mur annoncent leur propre transmission . Un message phantômatique dans une ville animée. Deux publics convergent à la cime d’une falaise, ils sont divisés dans leur connaissance du scénario auquel ils participent. Une personne, attachée de ses vêtements blancs et de cordes se voit être portée et laissée dans une forêt. La brève apparence d’un hélicoptère cause quelque peu d’excitation et de consternation. Un groupe de personnes pauvres et âgées est réuni sur un podium, payé pour enduré une lumière et du son violent pendant une heure pendant qu’un public les observe. Une bibliothèque réunit un groupe de lecteurs qui savent être observés. Suite à une série de convocations mystérieuses, des étrangers se parlent dans une salle d’attente, anticipant ce qu’il pourrait arriver. L’un d’entre eux vient d’être rappellé pour “la deuxième fois?.

Dora Garcià vit et travaille entre Barcelone et Oslo. Elle enseigne couramment à L’Académie Nationale des Arts d’Oslo et au HEAD de Genève, en Suisse. Elle est co-directrice des laboratoires d’Aubervilliers à Paris. Elle a représenté l’Espagne à la Biennale de Venise en 2011 et s’est représentée à nouveau en 2013 (évènements collatéraux). Elle a participé à la 56ème édition de l’Exposition Internationale d’Art de Venise, à la dOCUMENTA (13) et à d’autres évènements internationaux tels que le Münster Sculptur Projekts en 2007, la Biennale de Sydney de 2008 et la Biennale de Sao Paulo de 2010. Son travail est largement performatif et traite de questions relatives à la communauté et à l’individualité dans la société contemporaine. Elle explore le potentiel des positions marginales en rendant hommage à des personnages excentriques et à des anti- héros. Ces derniers ont souvent été au centre de ses projets cinématographiques, tels que The Deviant Majority (2010) et The Joycean Society (2013).

If I could wish for something takes its title from a Friedrich Holländer's Weimar song. The lyrics of ‘Wenn ich mir was wünschen dürfte’ are sung from the perspective of a woman who seeks to be happy, but not too happy, because sadness has become a refuge for her. This feeling is typical of the fraught ‘love story’ between feminism and socialism, between love and revolution. ‘The woman question’ has been tiptoed around by every revolutionary movement since the nineteenth century. These decades of disillusionment are part and parcel of feminist history.

Dora García lives and works in Oslo. She currently teaches at Oslo National Academy of the Arts, Norway. She has represented Spain at the Venice Biennale in 2011 and was present again in the Venice Biennale 2013. She took part in the 56th Venice International Art Exhibition, dOCUMENTA(13) and other international events such as Münster Sculpture Projects in 2007, Sydney Biennale 2008 and Sao Paulo Biennale 2010. Her work is largely performative and deals with issues related to community and individuality in contemporary society, exploring the political potential of marginal positions, paying homage to eccentric characters and antiheroes. These eccentric characters have often been the center of her film projects, such as The Deviant Majority (2010), The Joycean Society (2013) and Segunda Vez (2018).

A high angle extreme close-up shot of a woman?s face. So deeply focused she is biting her nails while listening. What is she listening to? Some voices being exchanged through microphones, pointing out a homicide case. As the title indicates, this is a trial, in which the woman is a juror. Virginia Garcia del Pino has us sitting at the top of a sophisticated triangle: we are watching someone listening to something, without seeing what she can see (magistrates, policemen, experts, etc.) although hearing everything the same way she does. We can hear the words while watching the effect they produce on someone else: we are both listening and surveying the listening process. She is our mirror image. The situation is even more critical as she is not a passive spectator. Her duty? To discern the significant facts and return a verdict. As we scrutinise her (a juror suddenly becoming the one being tried), a highly selective attention can be observed: a strain towards truth and justice. Finally, being bereft of what she can see, we will inevitably make it up: a mental film as a rival to the ongoing picture. The labyrinthine effect of the information we can hear is therefore increased: What image could match such and such word? What does this uncouth solicitor look like? What about the deep-voiced judge? Is the defendant in? Technical problems, mentioned during the hearing and failing to produce certain images and sounds, comically echo our own struggle to picture the scenes. A trial as an opportunity to obstruct the truth from being brought out: this is cinema teaching us a lesson.

Née en 1966, Virginia García del Pino est vidéaste. Après avoir étudié le cinéma à l?école des Beaux-Arts, elle se tourne vers le documentaire. Ses deux oeuvres les plus connues sont Pare de sufrir et Hagase tu voluntad qui ont reçu de nombreux prix.

Por primera vez Virginia García del Pino bucea en la experiencia familiar para volver, desde una posición mucho más personal e íntima, sobre algunas de las cuerdas dramáticas que ya había pulsado en su obra anterior. En esta ocasión se trata de trazar en la pantalla sentimientos y estados de ánimo sin excusa narrativa. Relaciones descarnadas en un doble sentido: por que surgen sin argumento aparente que las organice y por que formalmente rompe cualquier tipo de continuidad entre la banda de sonido y la imagen que pueda servir de asidero para el espectador. Pieza oscura, como sus planos finales, que nos devuelve al siempre complejo y muchas veces tormentoso universo familiar, en un viaje interno que cada espectador debe realizar con sus propios fantasmas. Esos con los que es imposible pactar una tregua duradera.

Virginia García del Pino estudió Bellas Artes y cine en Barcelona, su ciudad natal. Sus creaciones como video-artista la acercan al género documental. Sus vídeos surgen de una tentativa de comprender el mundo desde una óptica menos dolorosa y es en ese intento de comprensión donde se despoja de todo artificio y opta por una contundente sencillez. Sus trabajos son muchas veces una manera de poner atención a las cosas que ya conoce hasta que le parecen del todo desconocidas. Es precisamente de esta mirada a lo conocido (lo cercano) como si no lo conociera, de donde parece emerger la profunda humanidad de sus vídeos y la dignidad de sus retratados: ya sean sirvientas en México (Hágase su voluntad, 2004) o trabajadores españoles cuyas profesiones están socialmente desprestigiadas (Lo que tú dices que soy, 2007). Ese mismo empeño por conocer se percibe también en su último trabajo, Mi hermana y yo (2009), en el que no trata de comunicar ideas, sino de plasmar sentimientos, de ahí que la pieza, se mantenga en un territorio difuso entre la experiencia intransferible y la capacidad de identificación. Y es este movimiento hacia el otro, este reconocimiento de y en las emociones ajenas, lo que aquí se pone en imágenes y en sonidos.

‘Health is life lived in the silence of the organs’, wrote French surgeon René Leriche in an Encyclopédie Française entry from 1936. Paradoxically, the closer we have got to this metaphorical silence, the more necessary an aesthetic synthesis, through increasingly complex and precise sounds and images, has become. The current paradigm of health technology, where bodies and their representations are sometimes indistinguishable, is the core of this film: an audiovisual study on the relationship between the human body and the latest hospital technology.

ALBERT GARCÍA-ALZÓRRIZ was born in Barcelona in 1992. His work has been exhibited at international events and festivals, including the 58th Biennale di Venezia, FID Marseille, FID Buenos Aires and Documenta Madrid, as well as at public and private institutions such as IVAM (Valencia), the Hong-Gah Museum (Taipei), the Louvre Museum (Paris), Haus der Kulturen der Welt (Berlin) and Cité Internationale des Arts (Paris).

Des archives conservent les fragments de statues renversées. Dans un coin, un ventilateur berce l’atmosphère. L’air caresse les gestes mesurés des archivistes. Le vrombissement du moteur et l’interminable attente induisent le sommeil: Dans un rêve, militaires et civils sourient, inertes. (Tirs lointains, sifflement des balles et explosions). Dans un autre rêve, il n’y a que pierres, indifférence et oubli. (Rien de ce qui précède n’est réel, ni vrai)

Albert García-Alzórriz est né à Barcelone (Espagne) en 1992. Titulaire d'une Licence et d'un Master en architecture à la Universitat Politècnica de Catalunya, Barcelone (Espagne), et d'une Licence en beaux-arts de l'Université de Barcelone (Espagne), il suit actuellement un Master en cinéma contemporain et études audiovisuelles à la UPF - Université Pompeu Fabra, Barcelone (Espagne). Son travail d'artiste et de réalisateur a récemment été exposé dans divers événements et festivals internationaux, notamment à la 58e Biennale d’Art de Venise (Italie); à la 7e Taiwan International Video Art Exhibition, Taipei (Taïwan); au 31e FIDMarseille (France); au 8e Buenos Aires International Documentary Film Festival (Argentine); et à la 17e Documenta de Madrid (Espagne); ainsi que dans des institutions publiques telles que le IVAM – Insitut Valencià d’Art Modern, Valence (Espagne), et le ECCO – Espacio de Cultura Contemporánea de Cadiz, Cadix (Espagne).

Au début des années 70, un groupe composé d'artistes idéalistes, d?avocats, de médecins et d?enseignants virent une occasion de changer la télévision commerciale de Boston et ses environs. Cette volonté allait nécessiter des années de procès jusqu'à la plus grande instance, la Cour Suprême. Mais ils gagnèrent le procès et la licence de Channel 5 fut attribuée à WCVB-TV. Screening Room faisait partie d'une des émissions diffusées dans le but de proposer un regard télévisuel alternatif. L'idée à l'origine de Screening Room était de donner l'occasion aux réalisateurs d'engager une réflexion sur leur ?uvre et de la montrer à un public urbain étendu. Près de cent émissions de quatre-vingt-dix minutes furent réalisées et diffusées sur les ondes entre 1973 et 1980. Depuis les années 50, l'animateur Robert Breer s'est distingué par ses films qui explorent la forme, la couleur, la perspective et le mouvement. Son ?uvre atteste d'une interprétation graphique et dramatique novatrice ainsi que de beaucoup d'esprit et d'humour qui ont inspiré des générations d'autres réalisateurs. Le parcours prolifique de Robert Breer en tant que peintre, sculpteur, animateur et réalisateur commence à Paris dans les années 50. Après des études d'ingénieur à l?Université de Stanford, ses centres d'intérêt évoluent vers la mécanique du film. Il fait des expériences avec des folio scopes et est influencé par les mouvements d'avant-garde européens, en particulier le Dadaïsme et le Cubisme. Il s'est illustré par ses dessins à la main sur des fiches de 5x10 cm qu'il anime dans la caméra. Son film s'arrête sur certains aspects de la poésie et la musique beat dans leur esthétique fragmentée, faite de collage. Il rassemble des scènes et des objets de la vie quotidienne par le biais de la répétition, du rythme et du mouvement. Ses dessins animés sont ludiques et comiques tout en explorant les plaisirs simples de la vie. Plus tard dans sa carrière, il s?essaie à l'animation commerciale. Aujourd'hui, Breer poursuit son exploration de la réalisation et de la sculpture chez lui, à Tappan, dans l'état de New York. Il est apparu récemment dans le Carnegie International à Pittsburgh, Pennsylvanie en 2004-2005. En complément de l?entretien, les films rassemblent sur le disque : A Man and His Dog Out for Air,69, Gulls and Buoys, Fuji, Rubber Cement.

Screening Room a été conçu et présenté par le réalisateur Robert Gardner qui était à l'époque Directeur du Harvard's Visual Arts Center et Président de son Visual and Environment Studies Department. Il a réalisé ses propres films tels que Dead Hearts (1981) et Forest of Bliss (1986). En complément de ses films classiques à caractère ethnographique, Gardner a aussi produit plusieurs documentaires personnels sur des artistes tels que Mark Tobey et Sean Scully. Un livre sur sa vie et son ?uvre doit paraître en juin prochain.