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Au début de années 1970, un groupe d'idéalistes ? artistes, avocats, docteurs et enseignants ? a vu l'opportunité d'apporter un changement à la télévision, à Boston et aux alentours. Cela a entraîné des années de procès, notamment à la Cour Suprême, mais ils gagnèrent l'affaire et la licence de Channel 5 fut donnée à WCVB-TV. "Screening Room" a été l'une des émissions présentées dans le but d'offrir une programmation de télévision alternative. En créant "Screening Room", l'idée était de donner aux cinéastes indépendants l'opportunité de commenter leurs oeuvres et de les montrer à une vaste audience urbaine. Près de 100 programmes de 90 minutes ont été produits et diffusés entre 1973 et 1980. Professeur d'Histoire de l'art et de cinéma, photographe et inventeur, Standish Lawder a réalisé des films totalement expérimentaux en observant ce qu'une idée prédéterminée du contenu, de la structure ou de la technique, produisait quand elle était portée à l'écran ou sur photo. Lawder a enseigné à Harvard, Yale, UC San Diego, et à la Denver Darkroom dont il est le fondateur. Il est l'auteur du livre "The Cubist Cinema". Eminent philosophe et professeur à Harvard, Stanley Cavell venait de publier "The World Viewed", son premier livre sur le cinéma, lorsqu'il a participé à cette émission. Parmi ses écrits suivants sur le cinéma, on peut citer entre autres : "Pursuits of Happiness" et "Contesting Tears". Dans cet épisode de "Screening Room", Lawder présente les subtilités de sa tireuse optique maison et montre des exemples de ce que l'on peut accomplir en rephotographiant un film. Gardner, Lawder et Cavell débattent également des implications intellectuelles et psychologiques de ces manipulations. Leur commentaire direct se poursuit sur la copie test de Lawder d'"Intolerance" qu'il venait de recevoir du laboratoire, et que lui-même n'avait pas encore visionné. Lawder diffuse également "Necrology", "Color Film", et "Corridor".

"Screening Room" a été conçu et présenté par Robert Gardner, qui était, en ce temps là, Directeur du Centre des Arts Visuels de Harvard et président de son Département des Etudes Visuelles et de l'Environnement. Parmi ses propres films on peut citer "Dead Birds" (1964), "Deep Hearts" (1981), et "Forest of Bliss" (1986). Il a travaillé en collaboration sur de nombreux documentaires et a aussi produit une série de films personnels sur des artistes tel que Mark Tobey et Sean Scully. En juin 2006, il publiera un mémoire et rétrospective sur son oeuvre et sa vie.

Three films play simultaneously, offering three perspectives of one story. Snow falls lightly on a garbage dump in near darkness. The headlights of a fuel truck rake across our view, animating the scene. A helicopter lifts off, into the flare of a floodlight and over a hangar, its blinking light receding and disappearing into a screen of pixels. The music swells as an awe-inspiring, snow-covered mountain range emerges in the moonlight. Or perhaps it is a miniature set made of paper maché and plaster. We are lulled into the beauty of this majestic landscape before being cast abruptly into a busy environment of people in lab coats at work on the sets for the film, or people resting between takes, or others applying makeup to an actor in preparation for the next action. The camera continues, flying over the trash and leftovers of a fast food lunch and then rises to take in the view of a vast warehouse space where workers concentrate on tasks along an almost endless work table. It soon becomes apparent, however, that this deep space is only half real, that the table ends in a wall on which is pictured the continuation of the table, the entire space and the workers. Inexplicably, one of the actors wields a power saw and cuts through this barrier, enters into the wall, staying briefly to complete some meaningless task, before being directed to continue through and into the nocturnal snowy landscape beyond. The camera studiously observes this actor's task and then follows as she disappears through the wall and into the wintry night. But we soon find that this wintry landscape is yet another façade as the walls begin to fall away before the camera, one after another like dominos, creating a scene of destruction that leads yet further into the distance. And finally, but inconclusively, one is high among mountain peaks again, but this time barely maintaining equilibrium as the camera movements become more jarring and anxious, until the three images begin to fade and blink out into blackness. And then we begin all over again in the lightly falling snow.

Peter Garfield is an interdisciplinary artist who works primarily in photography, sculpture, video, and painting. A graduate of Dartmouth College and the Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts, Paris, he is now based in Brooklyn, NY. In 1993 Garfield was awarded a National Endowment for the Arts Fellowship grant for his work as a painter and in 1999 was awarded a fellowship grant by the New York Foundation for the Arts for his artist book "Harsh Reality". He has also been awarded a number of fellowships from The Edward F. Albee Foundation, Blue Mountain Center, MacDowell Colony, Millay Colony for the Arts and Yaddo. Garfield has had solo exhibitions in New York at Feigen Contemporary, Pierogi 2000, and the Queens Museum of Art; in Berlin, Germany at the Kapinos Galerie; and in Geneva, Switzerland at Art & Public. His work has been included in group shows throughout Europe and the United States and is in the collections at the Los Angeles County Museum of Art, San Francisco Museum of Modern Art, the M.I.T. List Visual Arts Center, and the F.R.A.C. Bourgogne in Dijon, France. Most recently Garfield was featured in a two-person show at MassMoCA in North Adams, Massachussets, and his video "Deep Space 1" was nominated for a Tiger Award in Short Film at the Rotterdam Fim Festival.

Un matin d'automne, dans une forêt du nord, la paix est troublée par un événement insolite.

Peter Garfield est un artiste interdisciplinaire qui travaille principalement dans le domaine de la photographie, la sculpture, la vidéo et la peinture. Il est diplômé du Dartmouth College (USA) et de l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris. Il est maintenant basé à Brooklyn, New York. En 1993, Garfield a reçu une bourse de la National Endowment for the Arts pour son travail de peintre et, en 1999, une bourse de la New York Fondation for the Arts pour son livre d?art « Harsh Realty ». Il lui a également été attribué un certain nombre de bourses, notamment de la Edward F. Albee Fondation, du Blue Mountain Center, de la MacDowell Colony, de la Colony Millay for the Arts, ainsi que de Yaddo. Garfield a fait l?objet d?expositions individuelles et a participé à de nombreuses expositions collectives internationales.

Zombie est un court-métrage basé sur "La Nuit des Morts-Vivants", film-culte de George Romero (1960). L´action se situe dans le supermarché multinational Tesco. Le supermarché géant devient la toile de fond et le décor d´une scène structurée qui se déroule aux dépends des acheteurs qui ne se doutent de rien, lors une courte et prenante scène d´horreur. La bande-son a été mixée par Garland. Elle est composée de morceaux soigneusement choisis parmis les classiques du film d´horreur, afin de créer un son générique que le spectateur identifie immédiatement comme appartenant au genre. Le film a été tourné avec un téléphone portable. Les images basse résolution donnent à Zombie ses images vacillantes caractéristiques et cette sensation d´authenticité en temps réel. Parce qu´on remarque à peine la nature de la caméra, on a l´impression d´être piégés entre une atmosphère de contrôle et des caméras de surveillance. Cette oeuvre explore l´idée selon laquelle nos expériences quotidiennes sont structurées entre genre et répétition. Lors du montage, les clips collectés ont été adaptés au rythme de la musique. Son et image, travaillant ensemble, construisent et créent une situation réelle et imaginaire. À travers tout le film, cette scène du quotidien se déroule dans un espace de suspense et de mauvais augure, au sein d´un espace matériel de consommation. L´environnement est à la fois drôle et perturbant. L´approche que Garland choisit pour la réalisation de ses films explore les espaces narratifs. Dans le film Zombie, le spectateur est dérangé dans sa perception et identification du réel ou de l´irréel, qu´il soit mis en scène ou non. Le film recherche une construction libre, une aire de jeu et un espace d´expérimentation.

Tessa Garland est une artiste visuelle en activité basée à Londres. Elle expose de manière extensive depuis 1990 dans des expositions individuelles ou de groupe, au Royaume-Uni et internationalement. Depuis de nombreuses années elle développe et produit des travaux d´installation autour de l´image en mouvement. En 2002, elle reçoit un prix majeur de l´Art Council England qui lui permet d´approfondir son travail ; en conséquent, elle réalise plusieurs installations de films numériques interactifs qui feront ensuite partie d´expositions britanniques cotées. L´année dernière elle a réalisé une série de courts-métrages qui ont été bien reçus, dernièrement à la Whitechapel Art Gallery de Londres.

Full Burn (20min, 2014), features U.S. war veterans who have all continued to test the limits of their physical abilities as civilians. Theses veterans, working as Hollywood stunt men, and one as massage therapist, describe relationships to the body, and how their experiences as soldiers have been carried back into their lives now. Named for the stunt restaged in the opening scene of this film, Full Burn pictures an ex-special ops marine set on fire in extreme slow motion, transforming the stunt into a ritualized reenactment of trauma. Full burn serves as a meditation on masculine duty and the emotional stakes of transcending fear. In 2014 it was exhibited as part of the Hammer Muesum`s Los Angeles Biennial, Made in LA, curated by Connie Butler and Michael Ned Holte. It was funded in part by The Hammer Museum and an FCA Emergency Grant.

Mariah Garnett mixes documentary, narrative and experimental filmmaking practices to make work that accesses existing people and communities beyond her immediate experience. Using source material that ranges from found text to iconic gay porn stars, Garnett often inserts herself into the films, creating cinematic allegories that codify and locate identity. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including: REDCAT (LA), White Columns (NY), SF MoMA (SF), Venice Bienniale (Swiss Off-site Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beirut), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Ann Arbor Film Festival (Ann Arbor), Kerstin Engholm Galerie (Vienna). In 2016 she has her first institutional solo show at the MAC in Belfast, Northern Ireland and her first solo show at a commercial art gallery in Los Angeles at ltd los angeles. In 2014, she was in residence at The Headlands Center for the Arts in Marin, and featured in Made in LA, the Hammer Museum`s biennial exhibition. The LA Times called her piece "Best in Show." She was awarded the Rema Hort Mann and CCF Emerging artist fellowships in 2014 and 2015.

Garbage, The City, And Death is an eight-minute, single-channel video. It consists of three scenes from a Fassbinder play of the same title, which was banned from the stage in Germany in 1985. My adaptation consists of the scenes between Roma, the prostitute and Franz, her boyfriend/pimp. I play Franz and my half-sister, Joanna Coleman, plays Roma. The couple bickers over money problems, her undying love for him, and his general disgust with her (produced by his latent homosexuality). The film moves from the city, where they are living in their car, to the Salton Sea, to a hot tub in the night. This project was born out of a month-long visit between long-lost sisters who did not grow up together. I use Fassbinder?s text as a means of exploring concepts relating to sibling-hood that do not exist in my actual relationship with my sister. Sibling rivalry is warped here into a lovers? quarrel. As Franz and Roma?s relationship deteriorates, their surroundings become progressively more intangible. They end in a vaccum, engulfed by the blackness of night, as they are drawn hopelessly closer together despite Franz? clear disdain for her and desire to get away from her.

Mariah Garnett, 30, lives and works in Los Angeles and is pursuing her MFA at Calarts in Film/Video. Often using markers from a multitude of genres, Garnett`s work addresses gender and performativity and blurs lines between "fiction" and "reality". She has worked with A.L. Steiner, Zackary Drucker, Peter Berlin, Wu Ingrid Tsang, Stanya Kahn, and Cheryl Dunye. Her work has shown internationally in festivals and galleries (Outfest, Los Angeles Film Festival, Rencontres Internacionales). She graduated with a BA in American Civilization from Brown University in 2003.

Picaresques experiments with documentary and fictional structures, weaving portraits of three seemingly disparate protagonists together to ultimately create a film about the act of making something. The filmmaker sets out to make a movie about Catalina de Erauso, a nun-turned conquistador from the 16th century who wrote a memoir called Lieutenant Nun. She quickly becomes side-tracked, however, by a relationship she develops with a 10-year old through the process of casting, and the film turns in on itself. Multiple strategies and media are employed to challenge the binary notions of documentary and fiction.

Mariah Garnett is an experimental filmmaker and artist living and working in Los Angeles. Her work seeks to occupy a space between convention and experimentation - or, rather, to experiment with convention. The boundaries of adaptation, documentary and fiction are continually being drawn and re-drawn in her work. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including the following venues: Venice Biennial (Swiss Offsite Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beiruit), Outfest (Los Angeles), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Mix NYC, Girl Monster (Hamburg). In 2011 she had a solo show at Human Resources Gallery in Los Angeles titled Encounters I May or May Not Have Had With Peter Berlin and has had work in group shows at Acuna Hansen Gallery (Los Angeles), Montehermoso Cultural Center (Vittoria, Spain) and Workspace Gallery (Los Angeles). She has collaborated with artists Guillermo Gomez-Pena, Zackary Drucker, A.L. Steiner and Chiara Giovando.

The script for Signal, a 7-minute, 16mm film, attempts to narrativize a collection of spam emails gathered over a 3-year period, and is staged in or near ?sacred spaces?. The landscape of Pyramid Lake, on the Paiute Indian reservation is populated by 10,000-year-old rock formations, many of which are off limits to the public. They loom in the background as characters banter in the sometimes awkward, sometimes solicitous, sometimes nonsensical dialog of spam. The Black Rock Desert Playa, while vacant most of the year, is home to close to 60,000 people annually during Burning Man. These locations were chosen because they act as both mirror and foil for the internet - at once wastelands and gathering sites for millions of people, while maintaining an ancient physicality that transcends any inhabiting group.

Mariah Garnett is an experimental filmmaker and artist living and working in Los Angeles. Her work seeks to occupy a space between convention and experimentation - or, rather, to experiment with convention. The boundaries of adaptation, documentary and fiction are continually being drawn and re-drawn in her work. A big part of her practice involves finding people or thing out in the world to inhabit for a spell. For the most part, these figures are significant, though many times unknown, players in queer history. These twisted homages go so far as to ingest and regurgitate identities to the point where the maker?s motivation is called into question. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including the following venues: Venice Biennial (Swiss Offsite Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beiruit), Outfest (Los Angeles), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Mix NYC, Girl Monster (Hamburg). In 2012 she took part in a 2 person show Common Era at ltd los angeles. In 2011 she had a solo show at Human Resources Gallery in Los Angeles titled Encounters I May or May Not Have Had With Peter Berlin and has had work in group shows at Acuna Hansen Gallery (Los Angeles), Montehermoso Cultural Center (Vittoria, Spain) and Workspace Gallery (Los Angeles). She has collaborated with artists Guillermo Gomez-Pena, Zackary Drucker, A.L. Steiner and Chiara Giovando. She is represented by ltd los angeles.

La performance vidéo « You Will Never, Ever Be A Woman... » montre une conversation entre deux personnes transsexuelles, Zackary Drucker et Van Barnes. La pièce traite des relations interpersonnelles entre les protagonistes, de leurs positions culturelles et politiques en tant que « femmes ».

L?artiste Zackary Drucker est âgé de 25 ans et vit à Los Angeles. Il infuse dans son ?uvre des éléments de l'installation, la performance, la photographie et la vidéo. Il est titulaire d'un MFA (Master of Fine Arts) du California Institute of the Arts (USA), et d?un BFA (Bachelor of Fine Arts) de la School of Viusal Arts.La cinéaste Mariah Garnett a 28 ans et vit à Los Angeles. Ses travaux vont de la musique vidéo aux films expérimentaux. Son travail emploie souvent l'absurde ou le grotesque, remplaçant le jeu de genre par un jeu de « gender ». A. L. Steiner utilise des constructions réalisées à partir de la photographie, la vidéo, l'installation, la collaboration, la performance ainsi qu?à partir d??uvres conservées, pour réaliser des assemblages séduisants canalisés à travers la sensibilité d'un androgyne féministe, étrange et cynique. Elle enseigne à la School of Visual Arts de New York (USA).

Des personnages évoluent dans une étrange forêt : traque, errance ou déambulation? C’est une traversée nocturne âpre, là où les formes les plus archaïques et inconscientes peuvent surgir... Polaris est le nom de l’étoile polaire et désigne aussi le nom d’un missile…

Aurélie Garon est née et a grandi en Savoie. Elle vit actuellement à Paris. Après une classe préparatoire littéraire (Hypokhâgne et Khâgne), elle fait des études de philosophie à Paris 1 Panthéon-Sorbonne (D.E.A. mention Très Bien), puis entre à l’Ecole Nationale Supérieure de la Photographie à Arles (Major de promotion, Félicitations avec les Honneurs du jury). Elle développe là-bas un travail photographique puis vidéo et sonore qu’elle poursuit ensuite au Fresnoy à Lille (Mention spéciale du jury pour l’originalité de la recherche). Ses oeuvres ont été diffusées en France (Le Bal, Le 104...) et à l’étranger (Hollywood, New York, Los Angeles, Séoul, Montréal, Sydney, Rome, Madrid, Barcelone, Rio de Janeiro, Kassel, Bruxelles, Liège, Milan, Colombie, Bamako…), dans des Cinémas, Musées, Galeries, Biennales et Festivals. Elle fut également en résidence d’artiste à New York à l’International Center of Photography School, à Bamako au Conservatoire National des Arts et Métiers du Multimédia et à Madrid à la Casa de Velázquez. Son travail a été lauréat de nombreux Prix et Bourses. Elle a aussi participé par le passé à l’écriture d’ouvrages de philosophie. Elle est lauréate de la Bourse Ekphrasis (ADAGP et AICA): un texte de Véronique Terrier Hermann sur l’ensemble de ses oeuvres est publié dans Le Quotidien de l’Art. «Floaters», son 1er court métrage de fiction, a été sélectionné dans plus de 30 festivals de cinéma aux USA (New York, Hollywood, Los Angeles etc), à Séoul, Sydney & en Europe. Il a reçu 12 Prix à ce jour. En 2023 elle est parmi artiste invitée du Festival « L’Art dans les Chapelles » et a présenté sa nouvelle oeuvre «Here be dragons» (Installation visuelle et sonore, dérive fictionnelle : Film/ Peinture Bleu de Prusse/ Cercle acrylique noir brillant). Elle achève son 2ème court métrage «Polaris». Elle poursuit actuellement l’écriture de son prochain film et la création d’une nouvelle oeuvre «Psychic Landscapes» (sculptures psychiques en céramique et installation vidéo) pour lequel elle vient d’obtenir une aide à la post-production du Fresnoy. En 2025 elle sera artiste en résidence au Centre National d’Art Dramatique et Scénique de Kasserine (Tunisie)

"Night Life" provides a glimpse into the behavior of wildlife after dark and serves as a reminder of the unwitting persistence of nature. For this piece a trail camera was moved periodically to capture various angles and shots at night throughout the seasons. The animals (mostly deer) were then framed within circles against a black background and choreographed into compositions that follow their relationships with one another while creating new interactions by compressing a year’s worth of footage into fourteen minutes. "Night Life" is a meditative portal through which a nocturnal world parallel to ours reveals the resolve of its inhabitants within an everchanging environment. In the process, our relationship to the rhythms of nature is linked to personal associations, memories and metaphors.

Matthew Garrison was born in Albany, NY, and grew up in Chicago. After living and working in New York City for eleven years, he moved to Pennsylvania to teach art and technology at Albright College. His work is exhibited and screened internationally including New York City, Korea, India, Panama, Brazil and Singapore. Garrison's art explores a dialog among intimate space, landscape and the environment.

It is install_plantation or instant_plant or augmented plant. It is collection of objects and plants connected with moving mechanisms and multimedia devices like routers, usb hubs, lights, speakers. First, Im composing flora objects. Finding flowers, moss, bark, elements of nature and grow them in unusual pots, together with technology, electricity, lights. The goal is to create co-working life organism from different environments. Then, Im constructing kind of stage or altar from lost and found, DIY, elements, ready made objects, old fashion, destroyed furniture, audio-video recorders, computers etc. Next, Im adding projection mapping on interesting surfaces of composed objects (installation). Fitting animations to situations. Extending installation with another dimension and living structure - projection.

Born in 1988 in Krakow. He has graduated from Intermedia Department at Academy of Fine Arts in Krakow, Poland. Author of many multi-dimensional installations, immersive projects, install_plantations and digital flora. Works in the fields of postproduction, 3D mapping, interaction, objects collection, movement and design. Organizes, exhibitions and audio-visual performances. He marked the beginning of projection mapping movement in Poland and become influential and active person in new media community till now-days. He is trying to connect and explore all of the various codes of visual communication and their ability to process in order to apply them in specific urban spaces and/or exhibitions. Within the flexibility of visual language he creates multi-dimensional contemporary and site specific installations. Currently lives and works in Warsaw. His art was exhibited in galleries, festivals and other special events around Poland, Germany, Czech Republic, Slovakia, Israel, Great Britain, Sweden, Denmark. He is moderating audio visual experiences and animating people around visual art platform and gallery called K105K in Warsaw. He is co-founder of postproduction studio Locomotive.pl and flora and art lovers Project Utopia.

Ce jour là, la château de la belle au bois dormant était en feu. L`occasion était trop belle pour julie de prendre en photo son joli modèle avec son 24/36. Ce souvenir restera gravé dans son coeur pour l`éternité.

Je suis Julie Gasemi, j`ai 15 ans, je suis née en Belgique.

Claire découvre qu’elle apparaît dans un film de mauvaise qualité trouvé sur internet. Elle se voit à la fenêtre de sa maison, accompagnée d’un homme qu’elle ne connaît pas. Ils ont l’air amoureux. Elle décide de partir à la recherche de cet inconnu, vers Traunstein.

Julie Gasemi vit et travaille à Bruxelles. Originaire du Hainaut en Belgique.

Une longue traversée des montagnes mène un inconnu chez une famille charitable. Le temps d`un séjour, l`étranger s`essaie à la vie, mais bientôt le chaos de la vie le rattrape. Je veux devenir fou, fou furieux -L.E.N.Z.- est une image-sonore née de la nouvelle de G.Bachner traitant de la schizophrénie de l`écrivain Lenz. Confronté à la folie du monde, une silhouette anonyme émerge pour traverser ce chaos. Elle trace une ligne de fuite qui ne cesse de se faire et se défaire. -L.E.N.Z.- est une histoire d`errance sans nom.

Mauro Mazzocchi, né en 1986 en Italie, est diplômé en philosophie et en théâtre. Dès l`âge de 15 ans, il réalise ses premiers moyens et courts métrages : La clarté transparente du cinéma, (Ach)ille, Artaud, etc,. Yosr Gasmi, née en 1984 en Tunisie, est une normalienne, diplômée en littérature françaises de l`Université Sorbonne Paris IV. Elle s`intéresse à l`image dans ses diverses expressions artistiques et scripturales. Les deux réalisateurs se considèrent comme une multiplicité technique et expressive. Ils travaillent ensemble dans la solitude de leur réflexion, s`occupant ainsi de tous les aspects de production, de réalisation et de postproduction cinématographiques. À partir de cette multiplicité technique se réalise l`expérimentation d`une création sans fragmentation des fonctions et sans hiérarchie, une expérimentation qui rend compte d`une anatomie hétérogène, d`une machine-cinéma dans son aspect le plus complet, avec la conscience des mouvements d`apparition et de disparition qui rythment discontinûment ses fonctions, à l`image d`un corps sans organe.

Die Kurzfilmtage haben sich im Verlauf von mehr als fünf Jahrzehnten zu einer der angesehensten Filmveranstaltungen der Welt entwickelt - ein Ort, wo FilmemacherInnen und KünstlerInnen wie Martin Scorsese, George Lucas, Roman Polanski, Alexander Kluge oder Werner Herzog, in jüngerer Zeit Ulrike Ottinger, Romuald Karmakar, Pipilotti Rist, Jean-Pierre Jeunet oder François Ozon ihre ersten Filme präsentiert haben. Bis in die Gegenwart hinein konnten die Kurzfilmtage immer wieder Filmemacher auf den Weg bringen und Trends setzen - sei es die frühe Anerkennung von Videos, die Beschäftigung mit Musikvideos, die Reflektion neuer digitaler Formate oder die Offenheit für die Interaktionen zwischen Kunst und kurzer Form. Durch ihre unkonventionelle Sicht des Kurzfilms entzogen die Kurzfilmtage sich immer mit großem Erfolg einer Festlegung auf ein bestimmtes Image, obschon durch das Festival viele politische und ästhetische Entwicklungen angestoßen wurden, wie etwa durch das Oberhausener Manifest, dem vielleicht wichtigsten Gruppendokument des deutschen Films. Durch sorgfältige Programmgestaltung und zukunftsweisende Themenwahl konnten die Kurzfilmtage ihre bemerkenswerte Alleinstellung in einem immer unüberschaubarer werdenden Markt ausbauen. Darüber hinaus konnten die Kurzfilmtage in Kooperation mit ihren Medienpartnern, ARTE, 3sat, Ki.Ka und INTRO dem Kurzfilm neue Zuschauerschichten erschließen. ARTE und 3sat kooperieren für ihre Kurzfilmprogramme seit Jahren mit den Kurzfilmtagen, MTV strahlte im Jahr 2001 insgesamt 25 Kurzfilme aus Programmen der Kurzfilmtage aus.

Lars Henrik Gass est directeur du Festival international du court-métrage d`Oberhausen. Son appréhension du cinéma se singularise par son exigence et son refus de considérer le film comme un bien de consommation. Sa perception de l`?uvre cinématographique en fait un sujet et non pas un objet pour une nouvelle économie consumériste. Le sens de l`?uvre cinématographique n`est pas dans l`image en mouvement dont on peut maîtriser le flux mais dans cet absolument autre qu`elle donne à voir, dans ce qui s`y dit et s`y montre et qui est passible d`ébranler le spectateur au plus profond de lui-même. L`expérience cinématographique doit demeurer une expérience de l`étrangeté.

In a pattern matching of sequences, an ever-shifting multi-screen composition creates a momentum of unending suspense. Shadow filled rooms, corridors, doorways and staircases form an inescapable labyrinth of domestic interiors, in which each thread acts as an incomplete story. Unrelenting claustrophobia is contrasted with the continual threat from an unseen world. Is the intruder assassin or saviour? As the shadow persistently tries to visit - there is an absence of any denouement. In a failing chain of communication, the buzz of the intercom, the ring of the telephone, the knock at the door, cannot awake the dreamer.

Andrew Gaston is a video artist and creative director based in London. His art is regularly toured by the Visor Gallery, Valencia and he is currently directing commercials and music videos for some of the UK`s biggest production houses.

The title signifies the Native American name for Assateague Island, a national seashore and natural landmark located off the coast of Maryland. A passive bay and pristine beach compose the barriers of this subtle yet stunning passage. Distractions amongst the dunes awaken development of the ecological and departure of the artificial. The film culminates in close proximity to a small band of feral horses that share a common territory and domesticated ancestry.

Lorenzo Gattorna is a filmmaker and programmer originally from New York now residing in Baltimore. He received a BFA from Tisch School of the Arts at NYU in 2007. His short films have screened in exhibitions associated with ARKIPEL, Artsfest Film Festival, Baltimore City Paper, CCNY, Chicago Underground Film Festival, Colour out of Space, EMP Collective, Haverhill Experimental Film Festival, LMAKprojects, Maryland Film Festival, Maysles Cinema, Microscope Gallery, Onion City Experimental Film and Video Festival, Plug Projects, Rencontres Internationales, Sonic Circuits, Spectacle Theater, TULCA Festival of Visual Arts, UnionDocs, Utopia Film Festival, VIDEOMEDEJA and Views from the Avant-Garde at the New York Film Festival. He has programmed screenings for NYC microcinemas Maysles Cinema, Spectacle Theater and UnionDocs as well as Antimatter [Media Art] in Victoria, BC. Recently he received the 2012 Creative Alliance Media Makers` Fellowship for Falling Out and was selected as a Semi-Finalist for the 2013 Janet & Walter Sondheim Artscape Prize for Coupled Vision. Currently Lorenzo is running a roaming monthly screening series in Baltimore called Sight Unseen cofounded by Kate Ewald and Meg Rorison and supported by the 2012 MICA LAB Award.

Musiciens, Pascal Battus, Bertrand Gauguet et Eric La Casa engagent des sessions improvisées sur des sites de chantier depuis 2010. Ces sessions ne sont pas destinées à être données devant un public, elles se caractérisent plutôt comme des instants de recherche intuitifs avec le milieu dans lequel ils se trouvent alors. Jouant avec la rumeur des espaces, avec les multiples sons des machines qui tournent, avec les gestes produits par les ouvriers et les paroles entendues, ils suivent une ligne indéfinie qui peut pencher d’un côté ou de l’autre de l’approche acousticienne, psycho-acousticienne, du paysage sonore, de la musique ou encore (mais plus rarement) de l’anthropologie. Ils espèrent ainsi concevoir un dispositif d’attention à partir duquel intervenir. En 2013, ils ont exploré le site de la Philharmonie Cité de la musique à Paris. S’écartant d’une approche documentariste, le film Chantier 3 déplie davantage une cartographie subjective donnant à voir et à entendre des moments de “ présence discrète ”. Ou comment, en ouvrant des interactions avec une architecture en devenir, l’écoute et l’improvisation sont à même de proposer d’autres seuils perceptifs du chantier.

Bertrand Gauguet chemine dans une pratique impliquant sans hiérarchie le sonore et le musical : comme saxophoniste improvisateur, comme compositeur de musique électronique et comme collecteur de sons. Il est engagé depuis 2010 dans une recherche intuitive aux côtés d’Eric La Casa et Pascal Battus en conduisant des sessions improvisées sur des sites de CHANTIER. Ces sessions ne sont pas destinées à être données devant un public, elles se caractérisent plutôt comme des instants d’improvisation avec le milieu dans lequel les trois musiciens se trouvent alors. En 2018, deux albums (Chantier 1 et Chantier 4), un texte (Chantier II) et un film (Chantier III) constituent les marqueurs cartographiques de ce projet.

First triangles, then hexagons, the hexagon as the geometric DNA of an erratic architectural structure with an eerie lack of scale. Slowly, in the succession of hallways, apertures, views, and spaces, an enormous construction is disclosed. Already in its first images, Beyond Metabolism conveys a fascination for an utopia of architecture that imagines life in future societies in flexible, large structures, expandable at will. We find ourselves in the interior of the International Conference Center in Kyoto, which was built in 1966 by the Japanese architect Sachio Otani, a student of the famous Kenzo Tange. Fragments of documentary archive material recall what may be the most significant event ever to occur at this place, the 1997 World Climate Change Conference. What remains in the memory is Al Gore, environmental activist and filmmaker, who almost become the American president. The heart of the film, however, is made up of interviews conducted in situ and observations on the preparations and operations of such conferences. For instance, a simultaneous interpreter with a peaceful voice remembers the difficulties of that huge environmental conference with participants and observers from over 158 countries. She had accompanied the course of the meeting in small booths hidden in the walls, equipped with hexagonal windows. The conference ended with the decision on the first and to date only treaty under international law on climate protection, the so-called Kyoto Protocol. Otani died in 2013 at the age of 89. The spiritual optimism of his generation has gotten lost. Calm, clear shots finally show the building from the outside, harmoniously integrated despite its monumental size into a landscape that couldn't be more ideal. (Maria Morais/Thorsten Klooster)

The filmmaker Stefanie Gaus studied at Academy of Media Arts in Cologne. Her interest in poltical and socio-cultural impacts, also seen as matter of representation, and her distinctive view on architectural dimensions, are already evoked in her essayistic documentary End of an Elephant (2006) or Laufhaus (2006), both works shown at many international film festivals including Visions Du Réel, Nyon, Kurzfilmtage Oberhausen, Vancouver International Film Festival or Duisburger Filmwoche. She is currently teaching at the University of the Arts, Berlin. Volker Sattel is a filmmaker, writer, and cameraman who studied at Baden-Württemberg Film Academy in Ludwigsburg. He has made various films, which have been shown at festivals, on television and in exhibition spaces, eg. Unternehmen Paradise (2003) or the documentary Unter Kontrolle ? Eine Archäologie der Atomkraft (2011), premiered at the Forum of the Berlinale, followed by many festivals worldwide and winning several prices. He also collaborated on projects with the artist Olaf Nicaolai and Daniela Klein, musician Tim Elzer (don't dolby/Cologne) and author Mario Mentrup/ on several experimental features, or lately with Stephan Geene (b-books) doing cameraworks for Umsonst (2014). Their common work "Beyond Metabolism" was developed and shot during a residency at Villa Kamogawa, Goethe Institut Kyoto in 2013. They both work and live in Berlin.

Et in Arcadia ego Vidéo, filmée sur une île grecque, été 2011 "Et in Arcadia ego" est une locution latine qui signifie : « Moi (la Mort), je suis aussi en Arcadie (le pays des délices). » Elle a été illustrée par plusieurs peintres, dont deux fois par Nicolas Poussin (1594-1665).

Jakob Gautel, né en 1965 à Karlsruhe, en Allemagne, vit et travaille à Paris et ailleurs. Il travaille avec la photo, la vidéo, l?installation, les projections, le livre, les interventions dans l`espace public etc. Le fil conducteur dans son travail n?est pas une technique ou un sujet, mais plutôt une recherche, sur la lisière entre la réalité et la fiction, entre le monde des apparences et ce qui se cache derrière, entre l?être et le paraître, et entre le monde extérieur et le monde intérieur. Pour plus d`information : jakob.gautel.net