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FATIGUE ARCHIVE is an experimental film constructed from unscripted conversations between participants and an "AI Fatigue Rehab Agent" developed for the project. The conversations in the film took place during a live performance at Rhiz in Vienna, where people called the agent in real time. The project emerged as a response to the particular exhaustion experienced while working extensively with AI systems—when communication patterns shift toward the machine-like and digital fatigue sets in. For the performance, participants were invited to engage with the AI agent in a semi-public setting. Their conversations covered relationships with AI, digital overload, emotional responses to automation, and anxieties about the future of creative work. These dialogues range from playful attempts to outsmart the system to serious reflections on copyright, surveillance, and emotional labor. Visually, the recorded conversations are paired with AI-generated imagery resembling amateur party photographs—casual, candid moments from an event the machine never physically inhabited. These images appear in rapid succession at 24 frames per second, creating a flickering rhythm where faces and gestures emerge and dissolve. This approach creates a form of documentation that captures how AI is currently being perceived, resisted, and misunderstood as it embeds itself into daily life. The work functions as a time capsule of a specific cultural moment that is already passing, presented through an audiovisual language that reflects the unstable, overstimulated state of human-AI relations.

Malpractice is a Polish–Austrian–Italian artist collective composed of Chiara Kristler, Marcin Ratajczyk, and a shifting ensemble of AI counterparts. The group explores the aesthetics and affordances of beyond-human agency through projects that embed artificial intelligence into academic, artistic, and social infrastructures. Rather than using AI as a tool, Malpractice treats it as a collaborator in distributed creative processes where authorship becomes porous and plural. They build systems that observe, interact, and occasionally malfunction in public, testing the limits of synthetic subjectivity, interface performance, and shared autonomy. One of these collaborations is Flynn, the first non-human AI ever accepted as a student at an academic institution. Created by Malpractice and enrolled in the Digital Arts Department at the University of Applied Arts Vienna, Flynn functions as a collaborative vessel rather than an autonomous agent. // Marcin Ratajczyk (b. 2002, Pozna?, Poland) is a media artist based in Vienna studying Digital Arts under UBERMORGEN at the University of Applied Arts Vienna. His work has been presented at Curators Lab (Pozna?), Schauraum MuseumsQuartier (Vienna), and the 38th Chaos Computer Congress (Hamburg). Chiara Kristler (b. 1998, IT/AT) is a Vienna-based media artist also studying Digital Arts under UBERMORGEN. After earning a Bachelor’s degree in Fashion and Textile Design at the University for Applied Arts and Design in Bologna, she worked as a graphic designer in both corporate and independent contexts. Her work has been exhibited at Schauraum MuseumsQuartier (Vienna), Studio Hanniball (Berlin), and the Museum of Modern Art Bologna.

Mardin, Turquie, 2015. Dans un futur où tout reste à bâtir, entre le béton et le bruit du chantier, entre le Turc et le Kurde, quatre jeunes hommes racontent l’histoire d’une ville imaginaire : “à Heliopolis, deux communautés se sont rassemblées à l’appel du Mythe des troubles climatiques : toute vie à l’extérieur de la cité abandonnée, devenue refuge, est désormais impossible. La vie s’y organise d’abord dans un élan organique bientôt mis en péril par le réflexe d’une organisation redevenue statique laissant resurgir deux systèmes politiques archaïques. Un coup d’état se prépare”. Le texte d’Heliopolis – une réponse à l’expérience de troubles politiques que j’ai vécus dans la région de Mardin en 2014 et que j’adresse à ses habitants, autant que le portrait des quatre jeunes hommes affrontant leur condition à travers la lecture, sont au cœur du film qu’il fait apparaître – et tout le potentiel de relations pouvant se nouer ici entre réalité et fiction.

Né en 1975. Après deux années à la Faculté de théologie protestante de Genève, Romain Kronenberg étudie la théorie musicale, le Jazz et la composition électro-acoustique au Conservatoire Supérieur de musique de Genève. Entre 2001 à 2005 à l’IRCAM où il est compositeur et sound designer, il collabore avec des plasticiens tels que Ugo Rondinone, Pierre Huyghe, Melik Ohanian et Thierry Kuntzel qui l’ouvrent à la vidéo. En 2005, il présente sa performance Dérive à la Fondation Cartier et au Palais de Tokyo, à la fois concert et tournage de la vidéo éponyme au style contemplatif et hypnotique mettant en scène l’actrice Audrey Bonnet avec laquelle il travaille depuis régulièrement. En 2007, il est artiste en résidence au Palais de Tokyo puis en 2009 à la Villa Kujoyama (Kyoto) où il exerce et précise son style, lent et singulier. De retour du Japon, Romain souhaite mesurer la finesse et la permanence de ses images à l’aune de situations imprévisibles et instables, ce qui le conduit en 2011 à tourner le road movie My empire of dirt à travers la Turquie, d’Istanbul jusqu’à Diyarbakir, capitale kurde de la Turquie. En 2012, il crée avec Benjamin Graindorge Eldorado, une installation vidéo mettant en scène les enjeux de sa propre création : l’élan, la conquête et le désir côtoient la permanence et à la fixité des images. En 2013 en Anatolie Centrale, il réalise Marcher puis disparaître où l’abstraction et la plasticité d’un immense lac salé sont mises en dialogue avec les usages et le quotidien d’une petite ville turque qui jouxte le lac. Benjamin Graindorge, incarnant à l’image la figure du marcheur, relie les deux territoires, si proches et pourtant si lointains. En 2014 en Turquie, Romain réalise la vidéo So long after sunset and so far from dawn, vis-à-vis entre une cité abandonnée à la frontière arménienne et une ville également vide mais en construction à la frontière syrienne. L’ancien et le nouveau, le passé et l’avenir sont projetés sur les deux territoires au présent incertain. Romain travaille actuellement sur deux films dont les thèmes se rejoignent, mais abordés sous des angles opposés : l’action de l’Été perpétuel se situe dans une maison d’été où Jeanne, interprétée par Audrey Bonnet, réactive sa mémoire pour faire le deuil de l’être aimé et d’une civilisation engloutie. Deux sculptures de Benjamin Graindorge sont les vecteurs de cette réactivation. Heliopolis, filmé à la frontière syrienne de la Turquie, est un film-portrait mettant en scène, dans un futur où tout reste à construire, quatre jeunes hommes qui racontent : deux communautés rassemblées, à l’appel d’un mythe, dans une cité abandonnée où la vie d’abord organisée de manière utopique, s’administre et se fige, laissant resurgir les tensions ; un coup d’état se prépare. Un troisième film est en préparation, en dialogue avec Benjamin Graindorge : La maison, où deux hommes tentent de résoudre leurs contradictions entre allégories et organicité. Ces films à venir marquent l’apparition des dialogues dans le travail du cinéaste qui étend ainsi de nouveau sa pratique.

Deux jeunes hommes sont installés dans le désert. Aucune âme à l’horizon. Ils attendent le retour d’un troisième homme parti en éclaireur. Les deux équipes restent en contact grâce à des radios. L’éclaireur explique le chemin qu’il accomplit, et l’étendue désertique toujours plus vaste devant lui. Il raconte l’espoir qu’il place dans chaque pas qu’il fait. Les deux jeunes hommes restés en arrière écoutent ; ils projettent leurs espoirs dans le futur et l’autre côté du désert. Mais la qualité du signal radio commence à faiblir. Des crépitements se font entendre sur la liaison. De plus en plus fortement. D’abord indéchiffrable, la voix finit par disparaître. Les deux jeunes hommes se retrouvent dès lors seuls et sans nouvelles. Doivent-ils se lancer en avant ? Rester où ils sont ? La réponse qu’ils imagineront est finalement un paradoxe : que croire est aussi essentiel qu’est la conscience que croire est vain.

Après deux années passées à la Faculté de théologie protestante de Genève, Romain Kronenberg étudie la théorie musicale, le Jazz et la composition électro-acoustique au Conservatoire Supérieur de musique de Genève. Entre 2001 à 2005 à l’IRCAM où il est compositeur et sound designer, il collabore avec des plasticiens tels que Ugo Rondinone, Pierre Huyghe, Melik Ohanian et Thierry Kuntzel qui l’ouvrent à la vidéo. En 2005, il présente sa performance Dérive à la Fondation Cartier et au Palais de Tokyo, à la fois concert et tournage de la vidéo éponyme au style contemplatif et hypnotique mettant en scène l’actrice Audrey Bonnet avec laquelle il travaille depuis régulièrement En 2007, il est artiste en résidence au Palais de Tokyo puis en 2009 à la Villa Kujoyama. Depuis son retour du Japon, il travaille comme réalisateur, compositeur et plasticien. Dans ses projets récents, à la fois rigoureux et ambigus, Romain Kronenberg travaille sur l’idée de renouvellement (et de renaissance) qui saisit un monde en plein changement de paradigme. Il imagine des récits où coexistent, sans manichéisme ni même rapport dialectique mais plutôt en surimposition, des notions opposées, incarnées soit par des territoires ou par des personnages.

Set within a day’s natural cycle in a sentient forest, a deeper interconnectedness is threatened by an external force when darkness falls. Through shifting perspectives, viewers are invited on a sensory journey that bridges science and poetry, inspired by the research of Professor Suzanne Simard on mother trees.

Mikkel Kruse (b. 1991) is a Danish filmmaker based in Copenhagen. He started his career as a musician and later evolved into a filmmaker, working with both documentary and fiction. He holds a BA in literature and philosophy and has studied photography at Fatamorgana – The Danish School of Art Photography. He graduated as a film director from The National Film School of Denmark in 2023. His debut short GROWING PAINS (2023) was nominated for the Danish Academy Award and was screened in competition at Nordische Filmtage Lübeck among others. He was nominated as New Nordic Voice at Nordisk Panorama 2024. DE STILLE premiered at Science New Wave, New York. He is currently developing his first feature documentary with funding from the Danish Film Institute.

The approaching night sky consumes the last rays of the sun. Perched on a branch in a courtyard, a peregrine falcon devours a freshly killed bird. Far from the city, two brothers sit around a campfire chatting freely, talking about their fears, isolation, dreams, perception and football.

Stefan Kruse is a research-based filmmaker and visual artist with a background in graphic design. He holds an MA in Visual Culture & Identity from the The Royal Danish Academy of Fine Arts School of Design (KADK). Exploring different ways of seeing, Stefan’s work reflects an ongoing research into technical image production, visibility, surveillance and patterns of control. His films have been presented at film festivals such as Visions Du Réel, Courtisane, 25FPS and Festival Dei Popoli. In January 2024 he published his first artist book ’Stefan Kruse A LACK OF CLARITY' with Buchhandlung Walther König. Stefan is currently pursuing a postgraduate degree at Kunsthochschule für Medien Köln.

Le point de départ de Magnetic {eye) - Jerusalem est une sélection de fragments de bandes vidéos et de cassettes audio trouvées dans les rues. Ces pièces, dont le contenu était inconnu au moment où elles ont été trouvées, sont mises en face de prises vidéos spontanées de l'endroit où on les a découvertes. Le film n'a pas pour ambition une présentation topographique exhaustive de Jérusalem et s'abstient, par l'utilisation d'une structure formelle stricte, de tout jugement politique du conflit, qui a connu une nouvelle escalade en 2000. Il s'agit beaucoup plus de transporter les ambiances de la ville.

Gunter Krüger | né en 1971. Cinéaste, designer média. 2002 diplôme d'études de design en média expérimental à l'Université des Arts de Berlin. Depuis 1997 projections internationales, participation à des festivals, expositions, dont les journées internationales du court-métrage d'Oberhausen, Centre Pompidou Paris, New York Video Festival. Depuis 2003 collaborateur artistique à l'institut de cinéma de l'université des arts de Berlin.

The film follows the journey of Alex, an Ultras member, in his hometown Sfax,Tunisia, while visually representing his inner thoughts, feelings, frustrations and ideas to showcase the impact and influence of the Ultras movement on the city's urban scene and culture.

Youssef Ksentini is a film director and a visual artist from Sfax, Tunisia. In 2009, he started experimenting with street art, design and music production with his underground local Ultras group before starting studying film directing and screenwriting. He got his master degree in Tunis in 2015, won 48HFP Tunis twice in 2014 and 2016 and was involved in other projects as a film director before leaving in 2018 to NYC, USA on an art visa where he spent two years there and wrote and directed two short films. In 2021 he moved to Paris, France to get a professional master degree in contemporary art market at IESA.

A trip to Las Vegas and a hike down a red carpet of star trodden footprints highlights this glimpse of glamorous glitz as flash bulbs pop to ignite titans of tinseltown as they rub shoulders with brethren of lower voltage.

George Kuchar ranks among the most exciting and prolific independent videomakers working today. With his homemade Super-8 and 16mm potboilers and melodramas of the 1950s, ?60s, and ?70s, he became legendary as one of the most distinctive and outrageous American underground filmmakers. After his 1980s transition to the video medium, he remained a master of genre manipulation and subversion, creating dozens of brilliantly edited, hilarious, observant, often diaristic tapes with an 8mm camcorder, dime-store props, not-so-special effects, and using friends as actors and the ?pageant that is life? as his studio. In 1992, Kuchar received the prestigious Maya Deren Award for Independent Film and Video Artists from the American Film Institute. He teaches at the San Francisco Art Institute, where he makes many of his tapes in collaboration with his students. "The best for last, though: the filmmaker George Kuchar... When the day arrives--and it will--to appoint an official United States cultural ambassador to Outer Space, Mr. Kuchar is the obvious choice. I will say no more. See his films. He is beyond enigmatic. He is "it." I salute him." --Holland Cotter, Review of "Good Morning Midnight" exhibition at Casey Kaplan Gallery, The New York Times, July 27th 2007 All title descriptions courtesy of George Kuchar.

GAS IS OVER, a boy's dreams revolve around one particular lake. His dreams seem as if they are about to come true when he sets off for the lake with his father. However, their journey is riddled with challenges and the boy’s father struggles to keep his promise.

Palestinian contemporary artist and filmmaker Shadi Habib Allah takes us with him on an unlikely journey of discovery ‘ at gunpoint across the Sinai Peninsula, led by Bedouins who will force us across an unmapped terrain whose only signposts are the small stories they tell about the stakes of living, dying, and moving through this mysterious space. Stories, itineraries, directions, and allegiances become as blurred as the status of the Bedouins themselves, who remain unrecognized non citizens of this no man’s land, through which Habib Allah is led ‘”behind the lines of military checkpoints, off the political, economic, and historical grid, a place where these desert outliers quietly continue their lineage with the help of snakes”.

Chaque année se déroule dans la ville de Matsuyama, sur l’île de Shikoku, le Festival d’Automne de Dôgo, l’un des festivals religieux les plus violents du Japon. Huit équipes d’hommes vont porter sur leurs épaules des sanctuaires pouvant peser plus d’une tonne, pour les faire se percuter violemment dans une bataille sacrée ravageuse, laissant dans son sillon de nombreux blessés. UZU bâtit le récit immersif de cet événement brutal, aussi bien dans la tension physique de l’assaut que dans sa portée spirituelle. Entre ethnographie visuelle et reportage de guerre, une chorégraphie sensorielle imprégnée de violence, dans la soumission au chef.

Né en 1981 à Paris. Installé au Japon à partir de 2002, il étudie dans l’école de cinéma Eiga Bigakko à Tokyo, fondée par les cinéastes Kiyoshi Kurosawa et Shinji Aoyama. Peu après, il réalise le court-métrage de genre Chinpira Is Beautiful, inclus dans la série de courts-métrages de lms noirs Yakuza 23-ku, produite par Jingumae Produce. En parallèle, il noue de nombreux contacts avec la scène de musiques improvisées de Tokyo, l’amenant nalement à concevoir le projet de documentaire We Don’t Care About Music Anyway.... Primé au festival Entrevues de Belfort en 2009 et lors du festival Era New Horizons en 2010, We Don’t Care About Music Anyway... s’impose comme une vision originale de la musique expérimentale et du lm documentaire. Fort de sa connaissance intime du Japon et de l’Asie orientale en générale, il y développe actuellement des projets de documentaires hybrides mêlant anthropologie visuelle, ction et approche expérimentale. Au cours de ses recherches sur son projet Anima, exploration des liens entre êtres humains et animaux sauvages en Asie orientale, il apprend l’existence de la foire aux animaux de Sonepur en Inde, dans laquelle est tourné Kings of the Wind & Electric Queens, primé du Grand Prix du Moyen-Métrage lors du festival de documentaire Hot Docs 2014. UZU (2015), court-métrage radical relatant l’expérience physique d’une fête religieuse extrêmement violente à Matsuyama au Japon, est invité dans de nombreux festivals tels que IDFA 2016 et Visions du Réel 2016, avant d’être nommé parmi les dix nalistes de la “shorts list” des récompenses Cinema Eye Awards 2017.

Piotr Alexeyev a disparu en 1937 de la vie de sa fille Era : à l?époque des purges de Staline, il a été arrêté et transporté dans un camp de travail où il est mort pendant la guerre. Ere et sa petite-fille essaient de comprendre de sort de Piotr, en prenant comme point de départ les lettres qu'il a écrit depuis le camp.

Actuellement, Jan Jaap de Kuiper travaille pour le distributeur de films Cinemien et dirige sa propre société de production cinématographique Thankeve. En 2001, il a obtenu son diplôme du Département d?Histoire Contemporaine de l'Université de Groningen (Pays-Bas). Il a consacré une partie de son travail de thèse sur l'industrie du cinéma russe dans les années 1990 à la réalisation d?un film documentaire sur le même sujet. Il a vécu quelque temps en Russie où il a réalisé deux films : un documentaire sur trois groupes émergeants de rock à Moscou et un film expérimental sur un nouveau quartier construit dans les environs de Saint-Pétersbourg. En 2002, il s'est installé à Amsterdam et a obtenu son diplôme de l?Académie Hollandaise de Films et de Télévision en 2008.

The virtual installation undressing giants is a conglomerate of a shedding cycle’s remains. An abandoned shell of a past consciousness – an abstract organism of creation that is already left behind by its host. Visitors are the protagonists of the installation’s eerie space. They become players as they take a first-person point of view while cruising around the floating parts of this entropic, fragile yet solid, ultimately unknown body. Travelers, who – called by the sirens of this virtual landscape – are unable to resist the urge to seek action and look for treasures in the seductive, bottomless void of the installation’s reality.

T(n)C was founded in 2017 by Agnes Varnai and Tina Kult. They live and work in Vienna and experiment with a wide range of media, including virtual reality, 3D, installation and fashion. By combining the different disciplines, they are researching immersive experiences to connect the digital and physical levels of realities. T(n)C believes in the power of joint efforts. Their aim is to expand the practices of collective storytelling with a collaborative approach.

Une caisse de verre au contenu apparemment scientifique, dans lequel se trouvent des moustiques porteurs du VIH, est brisée lors d'un festival d'art à Lubjana, en Slovénie. L'ensemble du château de Lubjana, où se tenait l'exposition, a été évacué, les employés de l'agence locale pour la santé sécurisent les lieux de l'accident, vaporisent des insecticides et effectuent des prélèvements pour des tests de VIH. La peur d'avoir été infecté est terrible. La vidéo "Mosquitobox" résulte de la combinaison d'une sculpture et d'une action qui a eu lieu en 2003 en Slovénie. C'est un travail sur la peur et sur le manque de connaissances vis-à-vis de la plus grande épidémie du monde, et la plus connue. Il montre les procédés extrêmement manipulateurs des médias et leurs conséquences. Ce travail a porté comme prévu le sujet du HIV sur le devant de la scène dans les médias, et par conséquent au public. Celui-ci a alors été obligé de se confronter aux différents modes de contamination par le HIV, afin qu'il puisse se protéger de ce danger apparent. "Mosquitobox" met en évidence à quel point, aujourd'hui encore, nous manquons d'information sur le virus , 20 ans après l'hystérie qu'il a déclenchée, et la façon lapidaire avec laquelle ce sujet est traité. Je vois une raison à cette évolution dans le devoir de prévention qui, à mon avis, incombe aux médias, et qui n'a pas été rempli, alors qu'ils peuvent informer le peuple de manière exhaustive.

Oliver Kunkel est né en 1973 à Francfort sur le Main;il a étudié à Cologne à la Kunsthochschule für Medien (diplôme obtenu en 2006) avec Marcel Odenbach, Peter Zimmermann, Valie Export et Jürgen Klauke, et deux ans à Düsseldorf comme invité à la Kunstakademie avec Rosemarie Trockel. Il vit et travaille à Cologne. Il utilise différents moyens de production, comme la vidéo, la sculpture et l'installation, la photo, la 3D et les actions. Ses travaux traitent principalement de questions touchant aux structures de la société et aux formes sociales de cohabitation. Il en découle des oeuvres basées sur des concepts, avec des rapports tantôt directs, tantôt indirects. Ses travaux font déjà l'objet de présentations au niveau international.

NICHT-MEHR | NOCH-NICHT Les statistiques économiques et démographiques prévoient un changement radical de la future apparence de nombreuses villes. Les sites abandonnés situés en périphérie deviennent la routine - ils deviennent les visages inversés de la ville. Les marques au fer rouge qu'a laissées un changement structurel foudroyant font naître le désarroi. Ce sont pour les experts en urbanisme le négatif bien réel de leur idéal urbain. Mais le vide doit-il vraiment entraîner la perte de l'"urbain"?

DANIEL KUNLE, né en 1972 à Achern, 1995-1998 études de sciences culturelles à la Humboldt-Universität de Berlin, 1998-2004 études de réalisation expérimentale en art des médias Universität der Künste de Berlin avec Heinz Emigholz, Jutta Brückner et Harun Farocki, 2004 diplôme de fin d'études obtenu avec un grand succès artistique , à partir de Novembre 2005 résidence à l' Akademie Schloss Solitude de Stuttgart HOLGER LAUINGER, né en 1971 à Karlsruhe, 1994-2000 études générales conditions de travail précaires , 2001-2004 journaliste à la ts-Redaktion à Berlin, 2003-2004 volontariat à la ts-Redaktion, depuis September 2004 journaliste indépendant spécialsé dans le domaine des projets urbains et régionaux d'aménagement

An investigation into urban space from the perspective of young people in Lyon. The film explores the French city through the skaters who reinterpret its topography amid pension reform protests and public space re-appropriation.

Born in Switzerland, Theo Kunz spent his childhood between Switzerland and China. After studying at Xiamen University, he moved to London and then to Locarno, where he earned his diploma in directing at CISA. In 2024, he co-founded the collective aringa films.

Family Maker is a computer application that uses the macOS interface to convey family dynamics across cascading sequences of gray application windows that users operate in order to unlock mysteries of being in a family. The application might be read as a portrait of the artist’s family, but it doubles as a working model of family life, populated by windows with names such as Ego and Trauma that prompt association-making. The work has been conceived as a puzzle box to unlock and explore, and as a poetic support that can give form to the unnameable. Family Maker is assembled using a runtime engine, and its dynamics are simultaneously built and enacted. As such, the creative process itself is akin to diagramming and inhabiting the family. A user of the application experiences much of how it was made. Each clickable button and slider is loaded with references to past states and future consequences. It is presented as a regular software application that can be multitasked with other tasks, such as monitoring email and scanning for viruses. As the family is a process, future versions may be created. The work is distributed by Left Gallery.

Ryan Kuo is based in New York and is currently a resident in the Queens Museum Studio Program. He received a Master of Science in Art, Culture and Technology from MIT in 2014. His work is often process-based and diagrammatic, utilizing techniques from video games, productivity software, web design, motion graphics, and sampling. It tends to invoke a person or people arguing. Among his current projects, Ryan is building an artist’s book about aspirational workflows, File: A User’s Manual, modeled after software guides for power users. His works and writing have most recently appeared at the Current Museum of Art (NYC), Equity Gallery (NYC), Front/Space (Kansas City), Spike Art Quarterly (Berlin), Goldsmiths (London), Carpenter Center for the Visual Arts (Cambridge, MA), Boston Cyberarts (Boston), MIT Media Lab (Cambridge, MA), and Minibar (Stockholm). He was a resident artist at Residency Unlimited (NYC) in 2017.

Four communist agitators return from a successful mission in China to Moscow and are congratulated for their efforts by the Central Committee (The Control Chorus.) The four agitators, however, inform the committee that during their mission they were forced to kill a young comrade for their mission to succeed. The committee withholds its verdict until after the four agitators re-enact the events that led to the young comrade’s death. The agitators tell of how they were sent on a mission to educate and help organize the workers in China. The director of the party house (the last before the frontier) helps the four agitators and the young comrade in the obliteration of their true identities. They are told to keep concealed that they are communist, for their discovery would endanger the mission and their lives. However, once in China, the sights of injustice and oppression enrages the young comrade on several occasions, when he is time and time again not able to contain his passion, immediately acting to correct the wrongs he sees around him. As a result, he eventually exposes himself and proclaiming the teachings of the party. There, the agitators debate on what to do with him.

Can Kurucu is a filmmaker and artist focused on the sphere of the political image and its consequences. Can's work provides an insight into how digital images are made and what they represent, exploring the political and scientific elements that shape them, and reflecting on the image-making process and the deeper meanings behind the images within these broader contexts. Mariam Aslanishvili is an artist, photographer, and musician based in Berlin. Her artistic practice revolves around the exploration of human perception and the construction of realities, with a particular focus on translating personal experiences into the language of experimental cinema. Jack Hogan is a filmmaker from Waterford, Ireland. Their work focuses on the rich sociality of everyday life, foregrounding friendship and what constitutes good shared lives and places. Matthias Planitzer is a visual artist and doctor who explores scientific and political visual spheres and how they are rooted in their contexts.