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	HAUS DER KULTUREN DER WELT John-Foster-Dulles Allee 10, 10557 Berlin. Métro: lignes S5, S7, S9, S75, station: Hauptbahnhof. Plan d'accès > cliquez ici ENTREE LIBRE

[FORUM]
SAMEDI 2 JUILLET
12:00 | AUDIFOYER

RENCONTRE

Les Rencontres Internationales vous invitent à un rendez-vous convivial avec les artistes et réalisateurs présents, autour d'un petit déjeuner tardif.
Le 1er, 2 et 3 juillet, des invités particuliers, programmateurs, curateurs, directeurs de musées ou de structures indépendantes, présentent leur travail et débattent avec le public présent.

Pour cette discussion aujourd'hui, les Rencontres Internationales ont invité spécialement l'intervenant suivant :

Géraldine Gomez, Curatrice
Centre Pompidou - Paris, France

Sandrine Colas, Responsable médiathèque
CNA - Centre National de l'Audiovisuel - Luxembourg

Des professionnels berlinois seront également présents pour dialoguer et faire part de leur expérience.

Après une courte présentation de leur organisme/institution, les intervenants parleront de leur travail, des questions et préoccupations qui le traversent, dans le domaine de l'image en mouvement et des arts numériques. Dans un second temps, chacun parlera des changements qu'ils observent dans les pratiques artistiques et culturelles, et de ce qui devrait changer, de leur point de vue (du point de vue des intervenants), dans la façon de travailler dans les organisations/institutions/ lieux d'art, et dans la façon de penser les pratiques culturelles.

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Phuttiphong AROONPHENG s’inspire d’un rêve de sa mère dans lequel celle-ci croit fermement que son mari décédé vient la voir. Almagul Menlibaeva MENLIBAYEVA filme les cérémonies de souvenirs en hommage aux anciens et aux morts, dans la steppe kazakh. Les rites de passage sont partagés, signes d’alliance entre les hommes et la nature. Ben RIVERS cherche ce qui resterait de l’homme et de ses réalisations après sa disparition, dans un futur géologique proche. Il suit les traces de la géologue Jan Zalasiewicz qui imagine ce que pourrait être la terre dans un million d’années. Ivan FAKTOR filme le silence, la lumière, les hommes et femmes qui habitent les Pustara, steppes habitées depuis toujours par ceux qui n’ont pas de terre. Abu ALI explore un monde en suspens, la mémoire et l’esprit d’un espace labyrinthique. Anthony FAROUX observe les toits de Bab el Ramaal, près de la ville de Tripoli, au Liban.

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Caroline CAMPELL réalise un clip, à la croisée entre l’imagerie des boy’s band et la fête fétichiste, en l’honneur du ‘Général’, surnom donné à Martin Cahill, criminel irlandais qui se présentait à la presse déguisé en Mickey. Morten DYSGAARD met en scène deux personnages qui font une déclaration d’amour au drapeau américain. Allan HUGHES filme une actrice essayant de reproduire en playback la retransription vocale d’une déclaration radio de Jane Fonda faite à Hanoï en 1972. L’acte d’écouter devient central, situe le spectateur dans un espace entre le son, l’analyse et l’image. Dans le nord est de l’Angleterre, à la croisée de chemins, Nicky COUTTS fait rejouer par les habitants des scènes violentes de films de Pasolini, Maya Deren, Buñuel et d’autres. Réappropriées par ces acteurs non professionnels, ces scènes manifestent alors intuitivement leur propre version des événements. Mariah GARNETT reprend les scènes de la pièce éponyme de Fassbinder, interdite en 1985 en Allemagne. Un couple, la prostituée et son maquereau, se dispute à propos d’argent. Les rôles sont tenus par l’artiste et sa demi-sœur. Juliette BINEAU fait le remake de ‘Apportez-moi la tête d’Alfredo Garcia’ de Sam Peckinpah. Alfredo Garcia, l’homme que l’on recherche, est mort. Sa tête est mise à prix. Bennie convainc Elita de le conduire à sa tombe pour décapiter le cadavre. Le couple roule au travers des montagnes arides du nord de l’Argentine, tels des Yankees traversant un purgatoire indien.

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Yasmine KABIR filme le chantier naval de Chittagong, au Bangladesh, destination finale des épaves du monde entier. Des milliers d’hommes viennent y travailler, pour échapper à la misère, s’exposant à l’amiante et aux produits toxiques. Pauline JULIER imagine ce que serait le cauchemar blanc d’un monde inhabité et stérile, mettant le spectateur à la place d’un Noé contemporain, qui se réveillerait dans un lieu clos, avec autour de lui une collection de graines répertoriées et mises à l’abri. Gaetano LIBERTI réalise un chapitre d’une anthologie de l’échec de la survie dans le désert, suivant un homme qui se comporte comme s’il était le dernier survivant d’un monde vide de toute histoire. César PESQUERA suit un homme qui mène une vie sans histoire, dans un monde souterrain futuriste et aseptisé. Des monticules de terre apparaissent pourtant dans son appartement. Luis VALDOVINO et Dan BOORD proposent un détour vers un lieu où le temps est un chemin, où l’oubli est un arbre et le souvenir une éventualité. Hans OP DE BEECK observe des personnages à la dérive, un paquebot de silence, d'attente et de souvenirs déçus.

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« J’étais un bon maçon.
J’ai jamais fait un mur de travers.
Mon patron s’est jamais plaint de moi.
Un jour le travail s’est arrêté, j’ai perdu mon chômage.
Pas de pension de retraite, pas d’allocations familiales.
J’ai cherché du travail partout, mais rien.
Je ramenais pas d’argent à la maison, Suzete m’a foutu à la porte »

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Mark LEWIS nous présente la famille Hansard, stars de la projection par transparence, technique qui prévalait dans le cinéma avant le développement du fond vert. Ils ont participé à des centaines de productions hollywoodiennes, et proposent leur propre histoire de cet âge d’or. Carine et Elisabeth KRECKE réalisent un road trip fictif à travers le Texas, en reprenant des images réelles ou fictives, ainsi que des remakes d’image issues de Google Map. Dans le désert Mojave californien, Emanuel LICHA filme un village irakien créé de toute pièce par l’armée américaine pour servir de terrain d’entraînement à ses soldats. Ce village est géré par des professionnels issus de l’industrie du cinéma hollywoodien. Les habitants sont joués par la diaspora irakienne aux Etats-Unis, et l’on y apprend aux soldats à distinguer les bons des mauvais. Ken JACOBS propose une lecture en trois dimensions de son atelier, avant qu’il ne soit rendu encore plus étrange par les mercenaires de la finance qui vont en faire l’acquisition.

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