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	HAUS DER KULTUREN DER WELT John-Foster-Dulles Allee 10, 10557 Berlin. Métro: lignes S5, S7, S9, S75, station: Hauptbahnhof. Plan d'accès > cliquez ici ENTREE LIBRE

[FORUM]
SAMEDI 3 JUILLET
12:00 > Foyer

RENCONTRE

Les Rencontres Internationales vous invitent à un rendez-vous convivial avec les artistes et réalisateurs présents, autour d'un petit déjeuner tardif
Chaque jour, des invités particuliers, programmateurs, curators, directeurs de musées ou de structures indépendantes, présentent leur travail et débatent avec le public présent.

• Rosina Gomez-Baeza Tinture
Laboral - Director - Gijón, Spain
www.laboralcentrodearte.org

• Christian Merlhiot
Pointligneplan - Founder member - Paris, France
www.poinligneplan.com

• Marcel Schwierin
Werkleitz Gesellschaft - Curator - Berlin / Halle, Germany
www.werkleitz.de

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Oliwia TONTERI et Jerem TONTERI filment un personnage solitaire traversant l’espace, et, par association d’images et de formes, déploient les prémisses d’un rêve. Johanna DOMKE réalise un long travelling dans un parc, faisant se chevaucher espace public et espace privé. La caméra intrusive est comme un œil omniscient, qui construirait le réel pour créer de la fiction. Theodore TAGHOLM recréé un mouvement à partir de vues photographiques d’un paysage. Ken JACOBS revisite numériquement un film qu’il a réalisé entre 1964 et 1965, réalisé pendant la guerre du Viet Nam. Ce film est autant un travail sur le temps et l’Histoire, que sur la musique et les relations entre les êtres. Nicolas LELIÈVRE, Renaud HERBIN et Anamaria FERNANDES ont réalisé cette série d’images alternant vues de la ville d’Aubusson et portraits de ses habitants. Entre la carte postale, le diorama et la stéréophotographie, ces images dressent un portrait sensible de la ville. Crispin GURHOLT filme la mise en scène d’instants figés, et conduit notre regard à reconstituer une histoire possible. Axel ROESSLER explore un album photo polaroïd. Miska Michael KNAPEK filme un café pendant 22 heures, décompose la séquence en fragments spatio-temporels et recompose une nouvelle image, proposant un condensé de la période de temps filmée. Seoungho CHO introduit des fractures verticales dans l’horizontalité du paysage doré de la Vallée de la Mort en Californie. Mahbubur RAHAMAN filme l’espace urbain et les enfants dans une ville au Bengladesh.

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Johanna DOMKE remet en scène l’ancienne tradition d’une école au Danemark selon laquelle, une fois par an, les étudiants brûlent l’effigie de leurs professeurs dans les bois. Ce qui au premier abord semblait être une fiction devient de plus en plus la documentation d’un ancien rituel. Charlotte GINSBORG fait témoigner un camionneur et une chanteuse, filmés dans leurs espaces respectifs. Lorsque la chanteuse a un accident, les deux parcours dans le réel se croisent, et conduisent le récit dans l’incertitude d’une fiction. Tobias Yves ZINTEL et Sebastian WEBER filment des adolescents dans un lycée professionnel, leurs rêves contredisent le carcan social. La réalité bascule lorsqu’ils apparaissent tour à tour dans le décor et la situation qui leur est la plus chère. Tsai MING LIANG propose une interprétation libre de madame Butterfly où une femme délaissée par son amant erre dans la cohue de la gare des bus de Kuala Lumpur.

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Une image
Une séance de prise de vue en studio pour le magazine Playboy, au cours de laquelle les photographes tirent des femmes dénudées l’image la plus commerciale qui soit.

Comparaison
Un regard sur différentes méthodes de fabrication de la brique à travers le monde. “Je veux proposer un film qui apporte sa contribution au concept du travail. Qui compare le travail dans une société traditionnelle, par exemple en Afrique, dans une société en cours d’industrialisation, comme en Inde, et dans une société fortement industrialisée, en Europe ou au Japon. L’objet de la comparaison est le travail de construction de maisons d’habitation.” (H. F.).

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LIU WEI filme en Chine le silence des passants 20 ans après les manifestations de la Place Tiananmen. Alors que le souvenir des morts s’estompe, l’impossible mémoire est remplacée par l’illusion. Apichatpong WEERASETHAKUL filme lentement l’intérieur de maisons dans un village. Elles sont toutes désertées, exceptée une dans laquelle se trouve un groupe de jeunes soldats qui creusent un trou au sol. Trois hommes répètent une lettre adressée à Boonmee, racontant l’histoire d’une petite communauté où tous les habitants ont abandonné leur maison. Eija-Liisa AHTILA retrace un fait divers de l’époque de la guerre d’Algérie. Réagissant aux atrocités perpétrées, deux garçons ont alors assassiné leur camarade de jeux, un petit garçon français du même âge. Le film débute dans le monde contemporain, quand la Mort entre dans la maison de la poétesse. Celle-ci se met à explorer l’événement passé qui se confond petit à petit avec l’instant présent.

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