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	HAUS DER KULTUREN DER WELT John-Foster-Dulles Allee 10, 10557 Berlin. Métro: lignes S5, S7, S9, S75, station: Hauptbahnhof. Plan d'accès > cliquez ici ENTREE LIBRE

[FORUM]
MERCREDI 30 JUIN
12:00 > Foyer

RENCONTRE

Les Rencontres Internationales vous invitent à un rendez-vous convivial avec les artistes et réalisateurs présents, autour d'un petit déjeuner tardif
Chaque jour, des invités particuliers, programmateurs, curators, directeurs de musées ou de structures indépendantes, présentent leur travail et débatent avec le public présent.

• Ruxandra Balaci
MNAC National Museum of Contemporary Art / Bucharest - Artistic director - Bucharest, Romania
www.mnac.ro

• Oana Tanase
MNAC National Museum of Contemporary Art / Bucharest - Curator - Bucharest, Romania
www.mnac.ro

• Berta Sichel
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía - Director of the audiovisual department - Madrid, Spain
www.museoreinasofia.es

• Valerie Smith
Haus der Kulturen der Welt - Head of visual arts, film and media department - Berlin, Germany
www.hkw.de

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Avi MOGRABI suit des journalistes dans une voiture. Ils cherchent leur chemin sous le regard et la menace permanente des chars et des obus. Lia LAPITHI SHUKUROGLOU questionne l’identité duale grecque chypriote dans son origine ethnique et religieuse. Jonathan CUMMINS documente les conversations qu’il a eues avec un prisonnier politique irlandais, interroge l’impact de l’incarcération sur des convictions idéologiques extrêmes. Aurelia MIHAI s’inspire de la figure de la comtesse Elisabeth Báthory, pendant féminin de la figure de Dracula, qui se baignait dans le sang de jeunes femmes afin de préserver sa jeunesse. Elle dresse le parallèle avec des patientes d’une institution psychiatrique en Roumanie, en 1969, sous le régime de Ceausescu. Avelino SALA fait rejouer à l'envers une marche militaire fasciste sur le chemin suivi par l'armée de Mussolini en déroute. Lina SELANDER prend le film de Godard la Chinoise comme point de départ, et examine la relation entre les expressions politiques, utopiques et émotionnelles, explore l’idéal révolutionnaire d’une époque et le désir de tout recommencer. Ramon MATEOS montre les outils idéologiques utilisés pour affirmer une hypothétique identité nationale. Dans ‘Les oiseaux d’Arabie”, David YON nous parle d’Antonio Atarès, l’un des milliers de réfugiés espagnols ayant traversé les Pyrénées pour fuir les Franquistes. Arrivé en France, il est interné au camp du Vernet en Ariège. En mars 1941, il reçoit une lettre de quelqu’un qu’il ne connaît pas, la philosophe Simone Weil. Ces deux destins vont se croiser dans la pénombre de l’histoire. D’un côté, une philosophe juive engagée dans une lutte politique et mystique à Marseille, et de l’autre un paysan anarchiste exilé au Vernet puis aux portes du Sahara, à Djelfa en Algérie.

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Avec Pere PORTABELLA, nous regardons la maison de famille du poète espagnol Federico Garcia Lorca à Grenade vidée de ses objets, de ses tableaux, qui sont méticuleusement empaquetés et sorties de la maison. Plus de 70 ans après sa mort, la division du corps et de l'esprit est achevée. Natacha NISIC filme en plan séquence les mains des ouvrières et des ouvriers qui racontent leur travail à la chaîne et leurs gestes dans l’usine de filature Desurmond à Tourcoing, fermée en 2004. Marianne PISTONE et Gilles DEROO filment des adolescents dans le nord de la France, le passage abrupt à l’âge adulte, et l’arrivée à l’usine.

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Phillip WARNELL filme le philosophe Jean-Luc Nancy méditant, à partir de son expérience de transplanté, sur l’histoire et l’intégrité du corps, sur l’étranger voyageant d’une rive à l’autre, étrange corps étranger. Vianney LAMBERT retrace le récit anonyme d’un jeune exilé. Bouchra KHALILI confronte l’expérience vécue de l’émigration avec l’aplat des cartes géographiques, et révèle une autre carte de l’Afrique, celle du malentendu qui pèse sur un continent qui “ne serait pas suffisamment entré dans l’Histoire”. Gil & Moti agissent à la frontière du public et du privé, du domaine de l’art et de la société, et abordent les thèmes de l’intégration et de l’exclusion. Galina MYZNIKOVA et Sergey PROVOROV filment une poignée d’hommes dans un paysage enneigé qui opposent leur force physique aux forces de la nature. Unis, proches les uns des autres, ils déjouent l’hostilité qui les entoure par un ballet hésitant, une étrange chorégraphie. Le film, intitulé “Désespoir “ (Otchajanie), décrit les mécanismes d’un monde gouverné par les corbeaux.

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Alix DELMAS filme quatre individus dans le désert. Dans un paysage de western, ils montent des formes en polystyrène. A l’heure bleue, l’installation se dévoile. Christoph MEIER met en scène un plateau de tournage de film avec ses figurants, et reconstitue l’attente de l’action et le suspens. Simon MULLAN propose une action hors norme, un feu d’artifice dans un sous-terrain. Dora GARCIA filme en caméra subjective la “Maison Wolfers” de l’architecte Henry van de Welde à Bruxelles. Elle dissocie le son et l’image, et nous entendons la voix d’un homme qui commente le principe de la caméra subjective utilisée notamment dans « Film » réalisé en 1965 par Samuel Beckett. Carles ASENSIO MONRABÀ documente la grandeur et décadence d’un petit cinéma à Sant Celoni, un village près de Barcelone. Le projectionniste y travaille comme à son habitude, sachant pourtant la fermeture définitive imminente. Gustavo SPOLIDORO pose la question du futur du cinéma. Avec cette même question, Wim Wenders filmait Antonioni, Fassbinder, Godard et d’autres cinéastes à Cannes en 1982. 26 ans plus tard, la même question demeure, et c’est maintenant Wim Wenders qui répond à la question. En 1978 Ira SCHNEIDER partage une maison de plage avec Jean-Pierre Gorin en Californie, qui a invité Jean-Luc Godard, Wim Wenders, Heiner Müller et Jim McBride. Manuel SAIZ filme deux acteurs sur un plateau de tournage qui discutent au sujet des différences et similarités entre l’art vidéo et le cinéma, la manière de filmer, le budget, les différentes approches de la fiction et de la réalité que ces deux pratiques possèdent. La caméra s’approche d’eux.

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Fani ZGURO manipule un film noir réalisé en Albanie dans les années ’70 et le transforme en ce qui serait sa propre bande annonce, utilisant pour son une chanson de Nick Cave and the Bad Seeds. Maia PEDRO prend pour point de départ le film « A Zona », de Sandro Aguilar et fait émerger tous les défauts inhérents au support pellicule. Ces images, vouées à l’oubli, nous conduisent à un état d’indétermination, dans lequel les logiques narrative et temporelle sont suspendues. Vivian OSTROVSKY réalise une farce cinéphilique, en montant des fragments de plus de 25 films, réalisés des années ’20 aux années ’90, avec des cowboys, des indiens, et des demoiselles en détresse. Des citations de Wittgenstein, Gilles Deleuze et Slavoj Zizek jalonnent l’ensemble. Bob PARIS retravaille « L’ombre d’un doute » d’Alfred Hitchcock. Volker SCHREINER prend pour motif les marques de l’absence. Eli CORTIÑAS HIDALGO étire indéfiniment un plan de fin. Karel DE COCK propose une méditation sur la représentation de la femme dans le western, en retravaillant une scène de « La prisonnière du désert » (The Searchers) de John Ford. Jean-Jacques PALIX combine en un multi-écran des rushes de longs métrages représentant des tourne-disques ou des personnes manipulant des disques. Le film mixant le film, la bande son est elle-même constituée des sons originaux de ces rushes. Antoni PINENT réalise un objet cinématographique qui questionne la définition du cadre comme unité minimale du temps cinématographique, et le dynamite en quatre fragments. Il reprend des extraits de films hollywoodiens, de l’Avant-Garde et du cinéma expérimental. Un équilibre de l’image est conservé, tout en donnant une analyse de l’histoire du cinéma. Le cinéma en état de réinvention, destruction et explosion.

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Mario PFEIFER filme deux adolescents du quartier de Kreuzberg à Berlin. Ils traversent différents espaces sociaux et se les approprient par un geste esthétique. Lupi de Alberto DE MICHELE filme un groupe de voleurs opérant seulement les nuits de grand brouillard, où tout devient invisible. Jeanne LIOTTA réalise le portrait animé d’une tour de télévision sur une colline, gardienne du brouillard et des signaux électroniques. Hee Won Navi LEE fait se croiser des voix au téléphone qui parlent de fantômes et nous guident au travers de la ville. Chia-Wei HSU filme le Coliseum de Hong Kong déserté de toute présence hormis celle d’une voix. Nooshin FARHID se réapproprie des images liées aux représentations des médias, les images d’une société dégradée. Tonci GACINA filme de nuit les maisons le long de la ligne de train reliant Split à Zagreb, la lumière des maisons à travers les fenêtres, de brefs moments de vie.

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