François BUCHER : White balance (to think is to forget differences) | Rencontres Internationales Paris/Berlin/Madrid |

CATALOGUE 2002-2003

(c) photo: Francois Bucher

La vidéo présente une question qui mérite d'être traversée sans relâche, une question qui nous dépassera nécessairement toujours. Dans son film "Privilege", Yvonne Rainer a posé cette question: "…ne pouvons-nous faire mieux que d'être des "racistes en recyclage permanent"?" En ce sens, présenter un méta-texte qui prétendrait rendre compte des enjeux échoue à faire comprendre les couches de non-dit qui se cachent dans le fait d'être blanc. Cette œuvre choisit un langage poétique, un discours qui tente de stimuler la pensée en se focalisant sur les débuts de l'expérience audio-visuelle, dans l'instant précaire de son ouverture.

Das Video wirft eine Frage auf, die uns notgedrungen immer wieder einholen wird. In ihrem Film "Privilège" stellte Yvonne Rainer diese Frage: " … können wir nichts besseres aus uns machen als "sich immer wieder regenerierende Rassisten"?" Um die Schichten des Nicht-Gesagten, die sich hinter der Frage des Weiß-Seins verbergen, zu verdeutlichen, wählt dieses Werk eine poetische Sprache und versteht sich als Versuch, das Denken zu stimulieren. Dabei wird der Fokus auf die Anfänge der audio-visuellen Erfahrung gelenkt.

The video presents a question that needs to be visited over and over, a question that is always and necessarily larger than ourselves. Yvonne Rainer asked this question in her film Privilege: "...is 'permanent recovering racists' the most we can ever be?" In this sense, offering a meta narrative that would pretend to describe the issues at stake, is a failure to understand the layers of unspeakability that are hidden in the question of whiteness. The piece opts for a poetic language, an address that seeks to arouse thought by concentrating on the openings of the audiovisual experience, in the short-lived moment of the in-between.

___ Note biographique

François Bucher est un artiste originaire de Cali, en Colombie; il vit et travaille à New York. Son œuvre a fait l'objet d'expositions internationales, collectives ou individuelles: Location One, New York, 2002; Empire/State, les artistes et la globalisation, Whitney Museum Independent Study Program exhibition, 2002; Speaking Truths, Intermedia Arts, Minneapolis, 2002. L'œuvre White Balance (to think is to forget differences), 2002; DVD; 30 min a été intégrée au programme spécial du Festival du Film d'Oberhausen en 2002, au 4ème Festival Indonésien du Film et de la Vidéo indépendantes en 2002, à l'Impakt Festival, 2002, Utrecht, au Media Arts Festival à Friesland, au New York Video Festival au Lincoln Center, et sera présentée à la Tate Gallery de Londres. Il travaille actuellement sur un nouveau film en collaboration avec Pedro Paixao, commandé par la Galerie Porta 33, à Maderia. De 1999 à 2000, Bucher a assisté au Whitney Museum Independent Study Program à New York. Il a reçu le prix de l'Alliance Française à Bogota, en Colombie, et est en résidence à la Cité des Arts à Paris, depuis 2003. Il a également reçu la bourse de la Fondation Jérôme, The New York City Media Arts Grant, en 2000. Bucher est co-rédacteur du Magazine "Valdez".

François Bucher stammt aus Cali / Kolumbien. Er lebt und arbeitet in New York. Sein Werk war Gegenstand von Einzel- und Sammelausstellungen internationalen Ranges. Derzeit arbeitet er zusammen mit Pedro Paixao an einem neuen Film. Er gewann den Preis der Alliance Française in Bogota und wohnt seit 2003 in Paris (Cité des Arts). Des Weiteren war er 2000 Stipendiat der Jérôme-Stiftung. Bucher ist Koredakteur der Zeitschrift "Valdez".

François Bucher is an artist from Cali, Colombia; he lives and works in New York City. His work has been exhibited internationally in group and solo shows including: Location One, New York, 2002; Empire/State, artists engaging globalization, Whitney Museum Independent Study Program exhibition, 2002; Speaking Truths, Intermedia Arts, Minneapolis, 2002. White Balance (to think is to forget differences), 2002; DVD; 30 min. was included in the special program of the Oberhausen Film Festival, 2002; the 4th Indonesian Independent Film-Video Festival, 2002; Impakt Festival, 2002, Utrecht, Media Arts Festival in Friesland; The New York Video Festival at Lincoln Center, and will be shown at The Tate Gallery in London. He is currently working on a new film, commissioned by Gallery Porta 33, in Maderia, a collaboration with Pedro Paixao. From 1999 - 2000 Bucher attended The Whitney Museum Independent Study Program in New York. He was awarded the Alliance Française prize in Bogotá, Colombia a residency at La Cite des Arts, Paris, commencing 2003. He was also a recipient of The New York City Media Arts Grant of The Jerome Foundation, in 2000. Bucher is a founding co-editor of Valdez Magazine.

___ Projections / Screenings

White Balance présenté/shown at:
2000
- Special Program, Indonesian International Film Festival, Jakarta, Novemeber, 2002.
- Braunschweig School of Arts Video Program, Braunschweig.
- Special Program, Imapakt Festival, Utrecht, November, 2002.
- Tate Britain, Video Program (curated by Ian White), London, November, 2002.
- Haverford College Video screening (curated by Christopher Pavsek)
- Philadelphia . September 12th 2002.
- Speaking Truths, (curated by Moukhtar Koucache) Intermedia Arts, Minneapolis, September 11, 2002.
Empire/State: Les artistes et la globalisation/Artists Engaging in Globalization:
2002
- Whitney Museum of American Art Independent Study Program Exhibition, May July, 2002.
- Valenzuela y Klenner Arte Contemporaneo, Bogotá. January 2003.
- University of Massachusetts, video screening, Amherst, April 23, 2002.
- Sixteenbeaver, New York,February, 2002.
- New York Video Festival at Lincoln Center, July, 2002, New York.
- Video Screening at Arco, Lisbon June 2002.
- Semantics of Fear, curated by Florian Wuest, Weimar June 2002.
- Screened as part of Jim Hoberman¹s Summer Course curriculum, Cinema Studies at New York University, New York June 26, 2002.
- Oberhausen Film Festival, Special Program (curated by Keith Sandborn), Oberhausen, May 5, 2002.
- Reports from the Global Village, (curated by Karyn Riegel), Ocularis, New York. Sunday, June 2, 2002.
- Location One, Solo Exhibition. January- March, 2002.

___ Autre texte

"White Balance" (penser revient à oublier les différences) est une tentative de mettre à nu les géographies du pouvoir, les frontières des privilèges. Il repose le problème sous différents points de vue, et crée ainsi des courts-circuits de signification soutenus par d'improbables accords audiovisuels. Les bandes prises dans les médias ou internet sont mêlées à des images tournées à Manhattan avant et après les attaques du 11 septembre. La vidéo présente une question qui mérite d'être traversée sans relâche, une question qui nous dépassera nécessairement toujours. Dans son film "Privilege", Yvonne Rainer a posé cette question: "…ne pouvons-nous faire mieux que d'être des "racistes en recyclage permanent"?" En ce sens, présenter un méta-texte qui prétendrait rendre compte des enjeux échoue à faire comprendre les couches de non-dit qui se cachent dans le fait d'être blanc. Cette œuvre choisit un langage poétique, et un discours qui tente de stimuler la pensée en se focalisant sur les débuts de l'expérience audio-visuelle, dans l'instant précaire de son ouverture.

White Balance (to think is to forget differences) is an effort to uncover the geographies of power, the frontiers of privilege. It revisits this problem from different angles, creating short circuits of meaning which are hosted by improbable audiovisual matches. Media and internet footage is intermixed with images shot in downtown Manhattan before and after the September 11th attacks. The video presents a question that needs to be visited over and over, a question that is always and necessarily larger than ourselves. Yvonne Rainer asked this question in her film Privilege: "...is 'permanent recovering racists' the most we can ever be?" In this sense, offering a meta narrative that would pretend to describe the issues at stake, is a failure to understand the layers of unspeakability that are hidden in the question of whiteness. The piece opts for a poetic language, an address that seeks to arouse thought by concentrating on the openings of the audiovisual experience, in the short-lived moment of the in-between.