CATALOGUE 2000-2001

Walter ZIMMERMANN Die verschwundenen Instrumente der Wanda Landowska Vidéo expérimentale - dv - couleur - 0:28:00 - Allemagne - 2001 Le titre fait référence au vol d'instruments de musique commis pendant la Seconde Guerre Mondiale en France en 1940 par les nazis du bureau Rosemberg (ce vol est documenté dans l'ouvrage Sonderstab Musik, de Willem de Vries, Amsterdam 1996). Deborah Richards joue alternativement sur piano forte et sur clavecin-midi, lequel produit des successions d'images via le logiciel Arcaos. Le processus peut être décrit de la façon suivante: les neufs notes la, si bémol, do, ré, mi, fa, sol, si, mi bémol (correspondant dans la notation allemande à: a,b,c,d,e,f,g,h, es) déclenchent neuf zones d'images, lesquelles sont projetées dans un rectangle semblable à un échiquier. Le cadre montre dans sa partie droite les documents de cette confiscation, réunions, listes, transport des instruments confisqués, et de leur récupération par les Alliés; dans la partie gauche nous voyons de vieilles partitions et des tableaux de femmes jouant sur des instruments; enfin, au centre nous apercevons le monde poétique de madame Landowska: ses instruments et son studio à Saint-Leu, près de Paris. "La Guerre (Mars) et la Poésie (Vénus) se tiennent en équilibre mutuellement". La structure musicale du clavecin, la chaconne, est basée sur la célèbre chanson: "Est-ce mars", laquelle a été déjà utilisée par Sweelinck pour des variations. Par ailleurs, les noms des instruments de la collection de madame Landowska deviennent la base des mélodies qui sont à l'origine des séquences d'images. Chaque zone d'image, lorsqu'elle est activée, fait défiler les archives selon sa propre vitesse (de deux à trente images par seconde). Comparable à un tableau aléatoire d'événements musicaux, la combinaison des images diffère d'une représentation à l'autre. Les séquences d'images rapides et denses sont suivies par des pauses silencieuses dans les trois pièces pour piano, lesquelles alternent avec les pièces du clavecin-Midi. Les représentation commencent par une annonce originale de Wanda Landowska, accompagné de la voix de Hans Zischler qui lit les listes des biens confisqués. Nanne Meyer a créé les dessins des mains jouant sur un clavier. Max von Velsen a scanné les archives. L'installation technique a été réalisée par le Digital Design de Cologne. Stichting Prime, Groningen et l'Institut für Neue Musik de la HDK à Berlin ont soutenus la réalisation de ce projet. Wolfgang Vieweg était l'ingénieur du son. Marc et Peter Sabat ont été chargés de l'audio, du dispositif informatique, du Midi et du design vidéo. Avec un remerciement particulier à Willem de Vries qui a découvert le vol de la librairie et de la collection d'instruments de madame Landowska. Wanda Landowska est née en 1879, d'origine juive polonaise, elle joue du piano et du clavecin dès son enfance. Arrivée à Paris en 1900, elle s'établit dans la commune de Saint-Leu-la-Forêt en 1925. Parallèlement a sa renommée comme interprète de la musique du 17ème et 18ème siècle, Wanda Landowska avait une passion particulière pour la musique pour clavecin, instrument dont la firme Pleyel a construit un nouveau modèle à sa demande. Elle fonde l'Ecole de Musique Ancienne de Saint-Leu, laquelle est devenue au long des années un lieu dédier aux études et à l'interprétation de la musique de ce genre. Tout au long de sa vie elle collectionne des instruments antiques et constitue une impressionnante bibliothèque d'environ 10 000 livres. A l'arrivée des allemands en France, le 10 juin 1940, elle quitte précipitamment sa région d'adoption laissant derrière elle tous ces biens qui ont été confisqués par la suite. Le 29 septembre de la même année, environ 54 caisses contenant ses biens ont été entreposées dans une aile du Musée du Louvre, puis ont été transportées le 7 octobre en camion vers l'Allemagne. Wanda Landowska morte en 1959. (Willem de Vries - extrait de Sonderstab Musik) Das Stück handelt von dem Instrumentendiebstahl des NS-Büros Rosenberg während der deutschen Okkupation Frankreichs 1940, der in Willem de Vries' Buch „Sonderstab Musik" dokumentiert ist. Deborah Richards spielt abwechselnd auf einem historischen Fortepiano und einem Midi-Cembalo, welches Bilderfolgen mittels des Arkaos Computer-Programms auslöst. Der Prozeß kann folgendermaßen beschrieben werden: Die neun Buchstaben des Alphabets, die Tonhöhen bezeichen, a,b,c,d,e,f,g,h und es, lösen neun Bildregionen aus, welche auf ein Schachbrett ähnliches Bildfeld projiziert werden. Die Bilder zeigen auf der rechten Seite Dokumente der Konfiskationen, Konferenzen, Listen, Transporte der konfiszierten Instrumente, aber auch die Rekuperationen durch die Allierten. Auf der linken Seite sind Abbildungen von historischen Partituren und Gemälden von Frauen an Tasteninstrumenten zu sehen, und im mittleren Streifen die poetische Welt der Wanda Landowska (1879-1959), ihre Instrumente und ihr Studio in St.Leu, in der Nähe von Paris. Krieg (Mars) und Poesie (Venus) halten einander die Balance. Die musikalische Struktur der Cembalo Chaconnes basieren auf dem berühmten Lied „Est-ce-mars", das Sweelinck bereits für Variationen benutzte. Die in Melodien übersetzten Namen der Instrumente aus Landowskas Sammlung werden zu Auslösern der Bildsequenzen. Jedes Bildfeld, einmal aktiviert, blättert durch das jeweilige Archiv in vorgegebenen Geschwindigkeiten (von zwei Bildern bis dreissig Bildern pro Sekunde). Die Kombination der Bilder verändert sich von Aufführung zu Aufführung, vergleichbar mit einer aleatorischen Tafel musikalischer Ereignisse. Die schnellen und dichten Bildsequenzen wechseln ab mit ruhigen Bildtafeln in den drei Fortepiano Stücken, die mit den Midi-Cembalo Stücken alternieren. Die Aufführung beginnt mit einer Originalansage von Wanda Landowska und wird begleitet von der Stimme Hanns Zischlers, der die Konfiskatzionslisten liest. Nanne Meyer fertigte die Zeichnungen von Klavier spielenden Händen an. Max von Velsen machte die Scans des Archiv-Materials. Das Digital-Design Studio Köln besorgte die Einrichtung der Live-Performance. Stichting Prime, Groningen und das Institut für Neue Musik der HdK Berlin unterstützten das Projekt finanziell. Wolfgang Vieweg war der Toningenieur. Marc Sabat und Peter Sabat produzierten den Audio, Computer, MIDI und Video Design des Films. Spezieller Dank geht an Willem de Vries, der den Diebstahl von Wanda Landowskas Bibliothek und Instrumenten-Sammlung aufdeckte. The title refers to the theft of instruments carried out by the NS-office of Rosenberg during the German occupation of France in 1940 (documented in Willem de Vries: Sonderstab Musik, Amsterdam 1996). Deborah Richards plays alternately on a historical fortepiano and a midi-harpsichord. The latter releases pictures via the Arcaos computer program .The process can be described as follows: The nine tones of the alphabet which also represent pitches a,b-flat[b],c,d,e,f,g,b[h] and e-flat [es], trigger nine regions of pictures, which are distributed onto a rectangle like a chess board. The pictures show on the right side documents of the musical theft, conferences, lists, transports of the confiscated instruments, but also recuperation documents of the Allies, on the left side old music scores and paintings of women playing instruments and in the center the poetic world of Landowska, her instruments and studio in St.Leu near Paris. War (Mars) und Poetry (Venus) hold one another in check. The musical structure of the Harpsichord Chaconnes is thus based on the famous song " Est-ce mars", which Sweelinck used for variations. Beyond that, the translated names of instruments in Landowska's collection become the basis of melodies which release the pictures. Each field of pictures is activated, to run through its archives in its own speed (of 2 pictures per second to 30 pictures per second) whenever a specific pitch is held. The combination of pictures differs from performance to performance, comparable to an aleatoric table of musical events. The fast and dense sequences of pictures are replaced by still settings in the three fortepiano pieces, which alternate with the Midiharpsichord pieces. The performances are opened by an original announcement by Landowska and accompagnied by the voice of Hanns Zischler, which reads the list of confiscations. Nanne Meyer made drawings of keyboard playing hands. Max von Velsen scanned the archive material. The live realization was prepared by Digital Design Köln. Stichting Prime, Groningen and Institut für Neue Musik, HdK Berlin sponsored the realisation of the project. Wolfgang Vieweg was the recording engineer. Marc Sabat and Peter Sabat produced the, audio, computer, MIDI and video design of the film. Special thanks go toWillem de Vries, who uncovered the theft of Wanda Landowskas library and instrument collection. " Wanda Landowska (1879-1959), a pianist and harpsichordist of Polish-Jewish descent, arrived in Paris in 1900 and settled in the suburb of Saint-Leu-la-Forêt in 1925. In addition to her renowned performances of music from the 17th and 18th centuries, Landowska revived interest in harpsichord music and even had the Pleyel firm design new instruments. The Ecole de Musique Ancienne that she founded in Saint-Leu became famous all over the world. She amassed a vast and valuable collection of famous antique instruments and a library of over 10,000 books. On 10 June 1940, she fled the advancing Nazi troops, leaving nearly all her possessions behind, which were later confiscated. On 29 September, many of the 54 crates awaited transport to a wing of the Louvre, and were shipped by lorry to Berlin on 7 October 1940. " (Willem deVries - Excerpted from Sonderstab Musik) Biographie 1949 in Schwabach (Mittelfranken) geboren. Zimmermann lernt Klavier, Violine und Oboe, beginnt mit zwölf Jahren zu komponieren und besucht das humanistische Gymnasium in Fürth. 1968­70 Pianist im ars­nova­ensemble Nürnberg; studiert während dieser Zeit Komposition bei Werner Heider. 1970­73 Studien im Institut fur Sonologie in Utrecht (mit O. E. Laske) und im ethnologischen Zentrum Jaap­Kunst in Amsterdam. 1974 USA­Aufenthalt zunächst in Hamilton, N.Y., um Computer­Musik zu studieren. 1975 Rundreise durch die Vereinigten Staaten, während der er mit 23 amerikanischen Musikern Gespräche führt, die für seine Entwicklung von grosser Bedeutung sind. 1976 Aufnahmen von Volksmusik in der Oase Siwa, in einem Ghetto in Pittsburgh, in einem Indianerreservat in Montana und im Hinterland von Fürth. 1977 Eröffnung des Beginnerstudios in einer ehemaligen Fabriketage in Köln. Veranstaltung von regelmässigen Konzerten mit neuer Musik von diesem Jahr. 1980 Förderpreis der Stadt Köln. 1981 Erster Preis "Ensemblia", Mönchengladbach. 1982­84 Dozent an den Darmstädter Ferienkursen. Seit 1982 Kompositionslehrer am Conservatoire in Liège. 1986 Berlin. 1987 Villa Massimo, Rom. 1988 Lehrauftrag im Koninlijk Konservatorium Den Haag. Lebt in Frankfurt. 1989 Schneider­Schott Preis. Seit 1990 Kompositionslehrer in Karlsruhe. 1992­93 Gastprofessur Folkwanghochschule Essen. 1992 Organisation (zus. mit Stefan Schadler) des Festivals "Anarchic Harmony", zum 80sten Geburtstag von John Cage in Frankfurt. 1993 Professur für Komposition an der Hochschule der Künste Berlin. Walter Zimmermann. German. Born Schwabach, Franconia, on April 15,1949. Early studies of oboe, violin, piano; first compositions at age of 12. Composition studies with Werner Heider in Nuremberg, and pianist in Heider's ars nova ensemble, 1968-70. Briefly attended Mauricio Kagel's New Music Courses in Cologne. Studied simultaneously at the Institute for Sonology (Utrecht) and the Jaap-Kunst Ethnology Centre (Amsterdam) 1970-73. Computer studies in Hamilton USA, 1974; ethnological research, gathering folk music, especially from American Indian reservations, 1975-6. Founded Beginner Studio in Cologne 1977; organised concert series there till 1984. From 1982, composition teacher at the Liège Conservatoire, taught at Darmstadt Summer Courses 1982-84, teaching post at Royal Conservatoire den Haag 1988, from 1990 composition teacher in Karlsruhe, visiting professor at Folkwangshochschule 1992-93, from 1993 Professor of Composition at Berlin Academy of the Arts; he now lives in Berlin and Seidmar (Franconia). Awarded City of Cologne Förderpreis 1980, 'Ensemblia' first prize 1981, Villa Massimo stipendium (Rome) 1987, Schneider-Schott Prize 1989, Prix Italia 1990 for Die Blinden.