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Luiza margan
Catalogue : 2018Monument Reflecting the City | Vidéo expérimentale | mov | couleur | 15:11 | Croatie | 2016
Luiza margan
Monument Reflecting the City
Vidéo expérimentale | mov | couleur | 15:11 | Croatie | 2016

The video “Monument Reflecting the City” uses the red granite surface of the recently erected, politically controversial monument to the first Croatian president, as the main aesthetic and narrative element of the video. Placed on the main Riviera of the city of Split, the monument consists of a traditionally crafted bronze figure of a man resting his hand on the red granite cube, which is inspired by the national coat of arms. The visual structure of the video work is created through mathematically determined set of rules: the camera is always placed on the same four positions around the red cube of the monument, recording the reflective surface of each of its four sides for 30 seconds, at each full hour of one summer day - from dawn till sunset. The juxtaposition of the image and the sound composition which has been created specifically for the video, establishes the sensory codes that establish a sort of `haptic` of the work. This abstract coding create the visual poetics of the work, a sensation of a space beneath the red surface, space of the unknown or even of a “threat from within”. -- The red granite surface therefore becomes a "filter" through which we can peek into the public space, by observing the light changes and the reflections on it: the ghostly circulation of tourists, buses and ships in the area that are reflected on the surface. Through its conceptual poetics, the work joins the critical discourse on postwar politics of eastern Europe and the branding of conservative national identity through erasure of history and memory in public space, often through tactics of mass tourism and commodification of public space.

Luiza Margan is a visual artist who lives and works in Rijeka and Vienna. In her art practice, Margan researches the socio-economic complexities of public space and the shaping of cultural identities within it, by dissecting the visual and spatial codes that define it. She uses archives, field research and various found materials as the basis for her sculptural, printed and video works that are often presented in the form of multimedia exhibitions, screenings or performative actions in public space. Margan was awarded the OHO - Best Young Artist Award in Ljubljana/Slovenia in 2007, the THT & Museum of Contemporary Art Award in Zagreb in Croatia in 2012, the Hypo Noe Young Art Award in St. Polten, Austria in 2015. She has been artist in residence in various programs in Mexico City, South Korea, Istanbul, Paris, and Italy. Curently she is a fellow in residence at the Akademie Schloss Solitude in Stuttgart, German. Margan has exhibited in numerous solo and group exhibitions and has had works acquired by public collections like Museum of Contemporary Art - Belvedere 21 in Vienna, Generali Foundation - Museum der Moderne in Salzburg, Austria, Museum of Contemporary Art in Zagreb in Croatia, and Tobacco Museum in Ljubljana. Luiza Margan is a member of The Golden Pixel Cooperative, a nomadic platform of women artists working on the intersection between art and moving image, focusing on the research of documentary configurations.

Elke marhÖfer
Catalogue : 2014prendas - ngangas - enquisos - machines {each part welcomes the other without saying} | Doc. expérimental | 16mm | couleur | 25:50 | Allemagne | Cuba | 2014
Elke marhÖfer
prendas - ngangas - enquisos - machines {each part welcomes the other without saying}
Doc. expérimental | 16mm | couleur | 25:50 | Allemagne | Cuba | 2014

A film shot in Cuba. Not an anthropological film, nor a narrative documentary or a film essay, but certainly a film concerned with foreignness and difference. Mostly shot in the hilly communes of Yateras, searching for long disappeared clandestine settlements, so-called palenque, where African slaves, Taínos and Chinese forced laborers, freed themselves from colonial violence, the film narrates a sense of place, which is real and imaginary at the same time. It questions, if it possible to communicate something of the soul of a place, steeped in histories of revolution and dissidence, without relying on didacticism or storytelling, without taking recourse on hierarchical distinctions between the ordinary and the extraordinary, the animate and the inanimate, the macro and the micro? Wondering what heritage (colonial) anthropology leaves behind, or rather, if it is possible to escape from the systems of signification that constitute foreignness, without getting detached from the palpable realities of the world? What if there was a way to approach the foreign by relying on the affects of the world that pass through us, giving way to perceptive cartographies, mapping out nameless intensities and collective sensitivities, leaving space for the non-human, including vegetables and animals that colonized the New Land? In this film, Cuba does not appear as an “outside” to a “Western” inside, but as a sensible texture without anchor or vanishing point, where humans are a part of the composition rather than the principal element.

Elke Marhöfer, born in the year of the goat in Baracoa/Cuba, studied Fine Art at the University of the Arts in Berlin, at the School of the Art Institute of Chicago and at the Whitney Independent Study Program in New York City. Via the potentialities of moving image and suppositious writing Marhöfer works with notions of self-admitted foreignness, radical othering, heterogeneous perceptions of time, the ahistorical and disorientations of narratives. She revises notions of animal, vegetal and object relations. Since 2010 she pursues a PhD at the University of Gothenburg. Projects have received fellowships, grants, and generous support from Courtisane Festival Ghent, Images Film Festival Toronto, IASPIS Residency, Whitney Independent Study Program, Cité des Art International Paris. Art exhibitions include the Manufactura`s Studio Wuhan, FCAC Shanghai, the Houston Museum of Fine Arts, Museum für Gegenwartskunst Siegen and The Showroom, London.

Cedric maridet
Catalogue : 2006_habitus | Création sonore | 0 | | 30:0 | France | Hong Kong | 2006
Cedric maridet
Création sonore | 0 | | 30:0 | France | Hong Kong | 2006

_habitus est une oeuvre acousmatique basée sur un système d'improvisation créé pour une performance en temps réel à Honk-Kong. Deux micros furent installés de manière à enregistrer les sons provenant du patio de la galerie Habitus qui fait face à des autoroutes, tramways le port Victoria et qui est proche d'un héliport. Ces sons constituent l'unique source de cette oeuvre qui explore les variations dans un environnement improvisé. Dans l'ensemble de la création, la dimension temps réel de la performance est conservé, le son subissant des transformations sans interrompre le continuum sonore. Le montage créé pour la performance et sa source sonore particulière ont servi à composer une nouvelle oeuvre acousmatique qui ne se focalise plus sur la perception simultanée de son réel et distordue dans un espace physique. On passe de l'aspect réellement physique d'une expérimentation directe de la performance à mise en avant des sons pour eux-mêmes, ainsi que la création d'une image-son à partir des sons urbains, image-son dans laquelle on perçoit toutes les qualités de la performance. La structure globale de l'oeuvre est caractérisée par l'évolution lente de sons bruts vers des sons abstraits, pour ensuite finir avec des sons d'un environnement réel. Au sein de cette structure, on retrouve plusieurs mouvements qui explorent autant de possibilités de transformation de ces sons. Les divers événements sonores provenant du milieu original, comme par exemple des voitures, des trams et bus qui passent, perdent lentement leur modulation caractéristique par des transformations, pour devenir un matériau de création d'objets sonores divers qui évoluent au gré des modulations que le compositeur intègre. Le but de l'oeuvre est de de créer un voyage acousmatique pour les auditeurs, utilisant les changements possibles de leurdis mode d'écoute.

Né en France en 1973, il travaille et vit à Hong-Kong depuis 1999 et est actuellement doctorant en arts média à plein temps à la School of Creative Media, City University de Hong-Kong. Il fonda en juin 2004 le label de musique éléctronique monème, basé a Hong-Kong. Il a pris part à des performances et des expositions à Hong-Kong et New-York. Ses oeuvres individuelles et collectives [a.k.a symposium 4H] ont été publié dans une compilation, M001 (monème, 2004). Il a reçu le Prix d'Excellence à la Biennale d'Art 2005 de Hong-Kong pour sa vidéo Huangpu. Il a récemment sorti un nouveau CD audio, _habitus, qui est basé sur une performance en temps réel à Hong-Kong en novembre 2005. En tant qu'artiste résident du Centre d'Art Visuel de Hong-Kong, il travaille actuellement sur une installation sonore (I/O Flows) basée sur un système sonore en temps réel. Son travail se concentre sur les enregistrements sur les terrain, la construction d'espaces sonores modifiés, les intéractions entre son, vidéo et architecture.

Natalia marin sancho
Catalogue : 2016New Madrid | Vidéo | 4k | couleur et n&b | 9:0 | Espagne | 2016
Natalia marin sancho
New Madrid
Vidéo | 4k | couleur et n&b | 9:0 | Espagne | 2016

New Madrid is an essay about a failed utopia and a failed copy in the shape of a journey throughout the eight cities of Madrid in the United States. As I was putting together the project “Árboles” (about urban planning as a tool for colonisation and self-colonisation) alongside the Los Hijos collective, I found out about New Mexico's Madrid. Later I would also find seven other places named the same way located in the states of Alabama, Colorado, Iowa, Missouri, Nebraska, New York and Maine. Developed in the context of a crisis, the piece had to be limited to that American country – considering that cities named like this can be found in several regions of the globe –, given that this was the last territory which made utopia possible, and that was conceived to enable new communal experiments which led to all kinds of religious and sociological experiments.

Natalia Marín Sancho, born in Zaragoza in 1982, is a video artist and teacher. In 2008, she founded the experimental film collective Los Hijos, together with Javier Fernández Vázquez and Luis López Carrasco. “Los materiales”, her first full-length film was awarded the Jean Vigo Prize for Best Director at the Punto de Vista International Festival in 2010 and also received a Special Mention from the FIDMarseille jury. Her work has been screened at various international festivals and at exhibition spaces such as the MUSAC, Guggenheim Bilbao, Centre Pompidou, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, and Anthology Film Archive. She has also participated in group exhibitions at the Tabakalera International Centre for Contemporary Culture in San Sebastián, the PhotoEspaña and the La Casa Encendida, amongst others. As a teacher, she is currently working for the Escuela Internacional de San Antonio de Baños (Cuba), the Círculo de Bellas Artes and the ECAM (The Madrid Film School).

Ivan marino
Catalogue : 2005Five pictures of a Seated Woman | Doc. expérimental | dv | couleur et n&b | 23:0 | Argentine | Espagne | 2005
Ivan marino
Five pictures of a Seated Woman
Doc. expérimental | dv | couleur et n&b | 23:0 | Argentine | Espagne | 2005

"Ce documentaire poétique, réflection profonde sur le temps et la mort, retrace les 5 dernières années da la vie d'une femme. On peut la voir dans des situations, des scènes de tous les jours, tricotant, mangeant, dormant." Festival International de la Vidéo d'Art Electronique, Brésil. "Poderosa reflexão sobre o tempo e a morte, o documentário poético acompanha os cinco últimos anos de vida de uma mulher, com registros de situações corriqueiras, em que ela aparece tricotando, comendo, cochilando." Festival International de Arte electronica Videobrasil

Iván Marino, réalisateur vidéo et artiste multi-média, est né en Argentine en 1968. Durant son activité professionelle il a été professeur dans différentes universités: nationales et internationales. En 1977, il fut invité au Filminstitut (HDK- Hochschule der Künste, à Berlin) en tant que professeur- visiteur pour étudier la forme documentaire. De 1997 à 1998 il fut professeur en visite à l'Université de Californie à Los Angeles (Département Film et TV), où il se spécialisa dans l'Art Digital. En 1999 il reçut un prix du Centre d'Art et Design MECAMedia (Ecole Supérieure de Design, Université Ramón Llull) pour la recherche et la réalisation d'art du média. Depuis, il vit à Barcelone. Il s'occupe actuellement de plusieurs cours d'Art Electronique et de Design Digital (Université ESDI Ramón Llull). Il donne aussi des cours de Système de Design Interactif pour programme de maitrise internationale et collabore avec des professeurs de l'Université Pompeu Fabra, à Barcelone(IUA).Iván Marino a été aussi en charge de séminaires tout en assurant des cours d'éducation dans différentes universités en Argentine (Universidad Nacional 3 de Febrero, Universidad Blas Pascal),en Colombie (Universidad Nacional de Cali, Universidad de Caldas),tout comme d'autres centres académiques. Durant sa carrière professionelle, il a créée pour le cinéma, la vidéo et les moyens interactifs, tels que le Web ou l'internet en général. Son oeuvre a été présenté dans différentes manifestations internationales et a reçu des prix aux festivals d'Hannover (Festival du Film International, Allemagne,1997), BHZ Brésil (Belo Horizonte, Brésil, 1995), Videobrasil (San Pablo, Brésil, 1997), Festival du Film de Buenos Aires (Sueños Cortos, Argentine, 2003), pour n'en citer que certains. Il a reçu des financements de la part de la Fondation Rockefeller, MacArthur (Etats-Unis), Fondation Antorchas (Argentine), Goethe Institut (Berlin), et reçut un prix du ZKM (Centre pour l'Art et Média, Karlsruhe, Allemagne) ainsi que de l'Université de Californie, Los Angeles (UCLA). source: La Caixa

Franco marinotti
Catalogue : 2006PLAY Gallery | 0 | 0 | | 0:0 | Suisse | Allemagne | 2007
Franco marinotti
PLAY Gallery
0 | 0 | | 0:0 | Suisse | Allemagne | 2007

PLAY est une galerie et un showroom pour des projets artistiques, révélant à quel point le cinéma, la vidéo et l'art s'influencent réciproquement. Loin des distinctions classiques de genres, de nouveaux langages narratifs et visuels constituent une alternative au flot d'images et à la publicité à caractère subliminal diffusés dans les mass médias traditionnels. Le but et le principal intérêt de cette galerie résident principalement dans la transformation des modèles visuels du visiteur et du spectateur autant que des modes de perception, afin de l'inviter et de le fasciner de manière positive. Dans cette perspective, PLAY invite les artistes, les directeurs et les cameramen à présenter les idées de leur projet qui seront ensuite réalisées pour cet espace. Le savoir-faire technique, et les fondements théoriques du projet sont considérés comme aussi importants l'un que l'autre. C'est pourquoi, une emphase toute particulière est donnée à la coopération avec les universités et les académies afin d'élaborer ce type nouveau de conception durant des ateliers, avec la participation des élèves et des professeurs. Dans ce même contexte, les meilleurs "offs" provenant de festivals sont présentés sur des écrans et examinés par des spécialistes.

Franco Marionetti a fondé la société de production cinématographique et d'édition de livres d'artistes, "Fine Arts Unternehmen Ag" en 1999, à Zug, en Suisse. En 2000, il a ouvert "Artinprogress", un espace d'exposition à Berlin et en 2002 il a ouvert la "PLAY_gallery" consacrée aux images fixes et en mouvement à Berlin, pour se concentrer sur la vidéo et le cinéma. En 2003, il a lancé Fair Play, un festival annuel de vidéo et de cinéma à Berlin. En 2007, il a commencé le projet ?Mera Coincidencia?, à Lisbonne, en collaboration avec l'artiste Javier Penafiel.

Isabel marÍa lÓpez
Catalogue : 2007The Face and The Face | Doc. expérimental | dv | couleur | 25:0 | Espagne | USA | 2005
Isabel marÍa lÓpez
The Face and The Face
Doc. expérimental | dv | couleur | 25:0 | Espagne | USA | 2005

Glenn and Carmen, the protagonists of this documentary, are portrayals of two lives immersed in American culture. Of Hispanic origin, both of them believe they have "made it in Gringo-land". They are identities consolidated in archetypes and social superficiality: this is what each of their lives represents. The two faces of "The Face and The Face". Born in New York, Glenn Neil travels around during the day in a Hummer, a powerful vehicle used by the US Army that his company has lent to him to promote PEPCID, a stomach antacid marketed primarily to Neil's original community: the Hispanic population. In the other video, the camera follows Carmen, an Argentinean, on her habitual late-night tour of the places where she works in Manhattan. With her piano/synthesiser, she drives to restaurants and nightclubs, usually Latin, playing her repertoire of songs to make people's evenings more enjoyable.

Isabel María was born in Mérida,Spain in 1972. While finishing her degree in Fine Arts at the Universidad Complutense of Madrid, she also completed a residency in the artist Urs Lüthi's, HBK, Germany, from 2000 to 2002. The following year she received her doctorate in Image Art from the Fine Arts Department of the Universidad Complutense of Madrid, and she is currently completing her doctoral thesis on Framing methods: The camera like writing in video art. Isabel María has received the following awards and grants: First Honourable Mention in the III Photography Contest of the El Cultural supplement in the newspaper El Mundo, 2003; Finalist in Camel Arte 03, video art section, Barcelona, 2003; El Brocense Cultural Institution Prize artwork acquisition, Cáceres, 2004; First Honourable Mention in "5ª Biennialal from Vic" Barcelona, 2006-2007; artist grant from MediaLabMadrid/Conde Duque, Madrid, 2002; F.P.U. Research Grant, Ministry of Education, Culture and Sports, Madrid, 2003-2006; M.E.C., Madrid, grant for MoMA, New York, 2004; and in 2005 she received an M.E.C. grant for the Video Data Bank at the School of the Art Institute of Chicago. Recently, she was selected by Contemporary, the London art magazine, in the first Contemporary Annual 2006, as one of the 50 international emerging artists.

Boonstra marjoleine
Jenny marketou
Catalogue : 2007DE_LETE | Doc. expérimental | dv | couleur | 2:0 | Grèce | USA | 2006
Jenny marketou
Doc. expérimental | dv | couleur | 2:0 | Grèce | USA | 2006

La frontière est un lieu construit artificiellement qui se matérialise lorsque les gens le traversent. Nous sommes habitués à voir dans les médias des images violentes et agressivesde la frontière, utilisées pour manipuler l'opinion publique sur l'immigration illégale et la sécurité nationale. De Lete a été tourné sur la frontière entre Tijuana et San Diego, avec pour toile de fond le petit village de Las Playas au golf du Mexique. De Lete donne une vision alternative de la frontière. Le film est au carrefour de plusieurs genres, formel, documentaire et philosophique. La caméra capte l'activité humaine le long de la barrière en fil de fer de la frontière, anticipant le crime. A notre surprise, la frontière se matérialise seulement quand les gens de tous âges viennent des deux côtés pour s'adonner à une communication intime. Ainsi, la barrière se transforme en point de rencontre, et aucune tentative pour la traverser n'est faite. Tandis que cet acte de tous les jours se répète au ralenti, la frontière disparaît et devient soudain un lieu ambivalent à la croisée de deux cultures; un nouvel espace social aux relations discrètes. C'est un espace reculé, contrôlé par des forces invisibles.

Jenny Marketou est née à Athènes, en Grèce, et vit à Brooklyn, où elle réalise des installations vidéo, internet, des photographies et des dialogues publiques. Son travail est influencé par la musique, l'art et les nouveaux médias. Son inspiration première est liée à de nombreuses lectures, que l'on peut voir comme une culture du paysage. Son oeuvre a été montrée dans des musées et des galleries aux niveaux national et international et a reçu de nombreuses bourses et a fait de nombreuses résidences d'artistes à travers le monde. Elle possède un Master of Fine Arts du Pratt Insitute de Brooklyn et enseigne en tant que professeur adjoint la photographie et l'art interdisciplinaire à la Union School of Art and Science de New York. Elle est l'auteur d'un livre avec photographies et entretiens: "The Great Longing: The Greek Immigrants of Astoria ,Queens".

Jenny marketou
Catalogue : 2014Flows | Vidéo | hdv | couleur | 13:17 | Grèce | 2014
Jenny marketou
Vidéo | hdv | couleur | 13:17 | Grèce | 2014

FLOWS : Working very closely with the indigenous communities with the intention to explore the female voice as a political weapon and the dialectic that are embedded in the moving image and which can generate political action embarking from grass root groups as those of the AfroColombian Diaspora who settled in the mountains of Santa Maria near Cartagena .Their lyrics embodied in their songs are social and communal messages engage with various issues connected with identity, their struggles for preservation, drug wars, death, and in general echoing their personal encounters with their past . The protagonists by choice are all women and the narrative is ruptured by the intervention of a male cello player whose face is never revealed as well as by incorporating pixilated clips appropriated from the archival excess of you tube and video. Both interventions have a symbolic meaning showing the cracks in the representation system.

Jenny Marketou is Greek born and New York based interdisciplinary artist who has participated in a number of leading exhibitions of contemporary art, such as Manifesta, as well as international art biennials such as Prague in Chez Republic; Cartagena des Indias in Colombia, Athens in Greece; Seville in Spain ,Sao Paolo in Brazil , Venice and Istanbul .Her solo exhibitions have been hosted by art institutions, such as, Centre of Contemporary Art (CCA) Glasgow in Scotland; Museum de Arte Reina Sofia, Madrid ; the ARTIUM Museum of Contemporary Art in Vitoria, Bilbao, Spain; Kumu Art Museum, Tallinn Estonia; National Museum of Contemporary Art in Athens; ZKM, Karlsruhe, Germany; the Van Abbemuseum in Eindhoven; Cornerhouse, Manchester, UK; The New Museum in New York City; Queens Art Museum, Queens, New York among others. She earned her MFA at Pratt Institute in Brooklyn New York and she has also taught at Cooper Union School of Art . As of 2015 she will be teaching at the School of Art at CAL ARTS (California Institute of the Arts) in California. Marketou is the author of numerous texts on issues concerning moving image including the photography book The Great Longing , Kedros Publishers, Athens, Greece.

Filip markiewicz
Catalogue : 2017Celebration Club | Fiction expérimentale | hdv | couleur | 23:10 | Luxembourg | Royaume-Uni | 2017
Filip markiewicz
Celebration Club
Fiction expérimentale | hdv | couleur | 23:10 | Luxembourg | Royaume-Uni | 2017

Celebration Club (2017) is a film made over the course of one week in Northampton following the Brexit referendum.The film captures musicians of different generations and origins talking about the changing society and making music, including punk scholar Roy Wallace, rapper Phundo Art, avant-garde black metal band Denigrata and the Northampton Male Voice Choir performing Robbie William’s Angels in a local church.

Luxembourger of Polish origin, Filip Markiewicz (born in 1980) is a multidisciplinary artist expressing himself through drawing, video, music, theatre and installations thereby creating a visual body of work using diversified media. His work is not intending to be a kind of political activism, but rather to develop an almost surreal language consolidating different expressions. In 2015 Filip Markiewicz represented the Grand Duchy of Luxembourg at the 56th Venice Biennale with his project "Paradiso Lussemburgo". In 2017 he produced his first theater play "Fake Fiction" at the Theater Basel. In 2018, he will present his monographic exhibition "Celebration Factory" at the Casino Luxembourg - Forum d`Art Contemporain.

Catalogue : 2019Fake Fiction | Fiction expérimentale | hdv | couleur | 26:7 | Luxembourg | Suisse | 2018
Filip markiewicz
Fake Fiction
Fiction expérimentale | hdv | couleur | 26:7 | Luxembourg | Suisse | 2018

Fake Fiction is initially a theater play that became a film produced in 2017 by the Theater Basel. Filip Markiewicz wrote the dialogues in reference to the events that happened during the period of time, the terror attacks, the European mirgant crisis and the rise of populist movements and fake news...

Luxembourgeois d’origine polonaise, Filip Markiewicz (né en 1980) est un artiste multidisciplinaire qui s’ex- prime à travers différents médiums, dont le dessin, la vidéo et l’installation. Toujours en quête d’explications à nos vies quotidiennes, il explore l’omnipré- sence des images et met en perspective le message qu’elles véhiculent. Il soumet l’actualité à une approche critique et politique et, partant, souligne la vacuité de notre monde en surproduction visuelle où l’information devient la réalité plutôt que l’inverse. En 2015, Markiewicz a représenté le Grand-Duché de Luxembourg à la 56e Biennale de Venise avec Paradiso Lussemburgo.

Catalogue : 2020Ultrasocial Pop | Performance | mov | couleur | 30:0 | Luxembourg | 2020
Filip markiewicz
Ultrasocial Pop
Performance | mov | couleur | 30:0 | Luxembourg | 2020

Ultrasocial Pop is Filip Markiewicz’s latest experimental audio visual project. Creating a performative dialogue between his visual and filmic work and his musical compositions as Raftside. The live performance is always a unique experience that includes a comment on actual social events. The idea is to question the link between pop culture and populism and to create a videographic moving painting. The work in progress of Ultrasocial Pop will lead to the release of a visual book with vinyl Lp (Label Grzegorzki Records) in the frame of his solo show at Haus am Lützowplatz in Berlin (D) in May 2021. Ultrasocial Pop is supported by the Bourse Bert-Theis.

Filip Markiewicz was born in Esch-sur-Alzette (L) in 1980. His solo shows have been hosted by institutions such as the MNAC National Museum of Contemporary Art in Bucharest (RO), NN Contemporay Art in Northampton (UK), Kunsthalle Osnabrück in Osnabrück (D), CCA Derry -Londonderry (UK) an the Casino Luxembourg - Forum d'Art Contemporain (L). He represented Luxembourg at the 56th Biennial in Venice. Markiewicz follows a theatrical and musical performance route, which has led him to create shows at the Staatstheater Cottbus for the Lausitz Festival (D), Theater Basel in Basel (CH) and the Expo in Shanghai (CHN), to his work in the visual arts field. He lives and works in Hamburg (D) and Luxembourg (L)

Ivan markovic
Catalogue : 2018Centar | Doc. expérimental | 4k | couleur | 48:26 | Serbia | 2018
Ivan markovic
Doc. expérimental | 4k | couleur | 48:26 | Serbia | 2018

A vast complex of corridors, atriums and halls: a congress center made to host thousands now stands almost abandoned. The architecture reflects a former idea of the future, while surfaces and materials testify to its end. Through their relentless effort, the maintenance workers shoulder the duty of restoring the space to what it was imagined to be. Their movements are unison, ritual but also their own. Sava Centar is a congress space completed in 1978. in Belgrade, Yugoslavia. It hosted hundreds of international meetings, including World Bank summits and a conference of the Non Aligned Movement. After the breakup of Yugoslavia, its capacities gradually became obsolete. It is now awaiting a privatisation and commercial reconstruction.

Ivan Markovi is a cinematographer and director born in Belgrade, Yugoslavia. He graduated from the Faculty of Drama arts in Belgrade, cinematography studies, in 2012. For his film and photography work, won “Erste Bank foundation” Award for best visual artist in 2014. Recently worked as a cinematographer on several feature films including “All the cities of the north” (director: Dane Komljen, premiered on Locarno Film festival 2016), “You have the night” (director: Ivan Salati, premiered on Venice Critics week 2018) and “Ich war zuhause, aber..” by director Angela Schanelec, which premiered in Berlinale Competition 2019. The short film “White Bird”, which he worked on as a cinematographer and co-director with Linfeng Wu, had its premiere on Berlinale Shorts 2016. In 2018 his experimental documentary film “Centar” had its premiere on Doclisboa Film festival. Lives and works between Belgrade and Berlin.

Jelena markovic
Catalogue : 2016Durch | Fiction | hdv | couleur | 13:7 | Serbia | 0
Jelena markovic
Fiction | hdv | couleur | 13:7 | Serbia | 0

I was overwhelmed by a sense of the wrongness of what was happening, or if not by the wrongness, then by the sheer pace of events. I felt that you would have been disappointed at how quickly I had accepted the news of your death, and how readily we had set in motion the machinery of memorialization. One minute i was looking forward to meet you in our old flat, headed home from a long time away; the next minute I came in and I was burying you.

Jelena Markovic holds a Bachelor`s Degree from Academy of Arts, University of Belgrade, and a Master`s Degree from Hochschule for bildende Kunste Hamburg, mentored by Angela Schanelec. Born 1987. in Belgrade, Serbia. Lives and works in Berlin, Germany.

Randa maroufi
Catalogue : 2017Stand-by Office | Doc. expérimental | hdv | couleur | 13:0 | Maroc | Pays-Bas | 2017
Randa maroufi
Stand-by Office
Doc. expérimental | hdv | couleur | 13:0 | Maroc | Pays-Bas | 2017

Un groupe de personnes dans un environnement de bureau. Des gestes quotidiens de travail sont observés dans tout le bâtiment. Rien ne semble être déplacé. La caméra circule continuellement et change progressivement notre perception de cet espace. On se pose la question : qu’est ce que signifie ce bureau pour ce groupe de personnes ? "We Are Here" est un groupe de réfugiés à Amsterdam qui ne reçoit aucun logement fourni par le gouvernement, mais ne peut pas non plus travailler. Le groupe a décidé de rendre visible la situation inhumaine qu’ils doivent vivre, en ne se cachant plus, mais en montrant la situation des réfugiés qui sont "en dehors de la loi" aux Pays-Bas.

Diplômée de l’Institut National des Beaux-Arts de Tétouan, de l’École Supérieure des Beaux-Arts d’Angers (France) ainsi que du Fresnoy (France). Randa Maroufi est de cette génération advenue avec le règne des images. Elle les collectionne avec autant d’avidité que de méfiance, se pose sans cesse la question de leur véracité. Sa recherche se situe entre le reportage, le cinéma et l’étude sociologique qu’elle poursuit en réalisant des fictions ambiguës qu’elle met au service du réel, et le champ de ses expérimentations s’étend de l’occupation de l’espace public à la question du genre, dont elle relève les mécanismes de construction. Son travail qui se traduit essentiellement à travers la photographie, la vidéo, l’installation, la performance et le son, a été présenté lors d’événements d’art contemporain et de cinéma majeurs tels que La Biennale de Marrakech (2014), Les Rencontres photographiques de Bamako (2015), Le Museum of Modern Art à New York (2016), Le Dubai Photo Exhibition (2016), Le Festival International du court-métrage de Clermont-Ferrand (2016), le VIS Vienna Independent Shorts (2016), le FID Marseille (2016) etc. Son film Le Park a reçu plus d’une vingtaine de prix tels que le prix ADAGP Art numérique – Art vidéo (2015), Videonale Award of the fluentum Collection (2017), le prix du jury au Festival International du film de Rotterdam (2016), le prix du meilleur court métrage au festival IBAFF etc.

Randa maroufi
Catalogue : 2016La Grande Safae | Fiction expérimentale | 4k | couleur | 15:56 | Maroc | 2014
Randa maroufi
La Grande Safae
Fiction expérimentale | 4k | couleur | 15:56 | Maroc | 2014

Le film s’inspire librement d’un personnage connu sous le nom de La Grande Safae. Travesti, il a passé une période de sa vie en tant qu’employé de maison dans ma famille, qui ignorait son identité sexuelle "réelle".

Née en 1987 à Casablanca (Maroc). Diplômée de l’Institut National des Beaux-Arts de Tétouan (Maroc), de l’École Supérieure des Beaux- Arts d’Angers (France) ainsi que du Fresnoy (France). Randa Maroufi s’intéresse à la mise en scène des corps dans l’espace public ou intime. Une démarche souvent politique, qui revendique l’ambigüité pour questionner le statut des images. Son travail qui se traduit essentiellement à travers la photographie, la vidéo, l’installation, la performance et le son, a été présenté lors d’événements d’art contemporain et de cinéma majeurs tels que le Salon de Montrouge en 2015, la Biennale de Marrakech en 2014, les Rencontres photographiques de Bamako en 2015, Les Rencontres Internationales de Photographie de Fés en 2015, le Festival International du film de Rotterdam en 2016, le Museum of Modern Art à New York en 2016, le Dubai Photo Exhibition en 2016, le Brandts Museum à Odense en 2016... Elle vit et travaille entre le Maroc et la France.?

Lynne marsh
Catalogue : 2010Plänterwald | Art vidéo | dv | couleur | 18:15 | Canada | Allemagne | 2010
Lynne marsh
Art vidéo | dv | couleur | 18:15 | Canada | Allemagne | 2010

Plänterwald is filmed on the site of a former GDR amusement park built in 1969 and abandoned after unification. Its rollercoaster and ferris wheel sit motionless at the edge of the city of Berlin. After being closed to the public for almost a decade the rides and fairground structures ? once providing a distraction from everyday realities ? are left to a gradual process of decay and overgrowth. Paradoxically this derelict site is patrolled and protected by security guards who on the one hand attempt to maintain its separation from the public sphere and contemporary life yet at the same time position it in the present social and economic conditions. The video stages a journey in, over and through this bordered off park evoking the exceptional conditions of its persistent existence. Positioning the security guards as the guardians of a ?dead? space, the work plays on the absurdity of the use of force and notion of property in relation to the decay and obsolescence of the site. Plänterwald pursues an exploration of a world held together by an internal logic, and quietly, yet relentlessly - like the defunct rollercoaster - echoes the rumbles of deep social and political fault lines and their explosive potential.

Lynne Marsh is a Canadian artist who divides her time between Montréal, Berlin and London where she teaches at the University of Hertfordshire. Working predominately with video, installation and sound her practice explores the cultural and social concerns that operate at the convergence of performance, choreography, speculative fiction and staged events. Her most recent works, shot respectively in a sports stadium, a TV studio and an abandoned amusement park investigate the inscription of individual bodies in architectural environments built for mass consumption. Her works present conceptual and visual experimentations that create a space for us to speculate on the present concept of the individual and its contemporary exertion of pressure as a political subject. Marsh?s video installations have been exhibited in solo exhibitions including Kunstlerhaus Bethanien, Berlin, Steve Turner Contemporary, Los Angeles, the Musée d`art contemporain de Montréal and Danielle Arnaud contemporary art, London and group exhibitions including Catastrophe, the Québec City Biennial and There is no audience, at Montehermoso, Vitoria-Gasteiz, Spain. A monograph on her works entitled Lynne Marsh, was produced by the Musée d`art contemporain de Montreal and the Musée régional de Rimouski.

Lynne marsh
Catalogue : 2017Tragedy | Vidéo | mov | couleur | 116:53 | Canada | Royaume-Uni | 2015
Lynne marsh
Vidéo | mov | couleur | 116:53 | Canada | Royaume-Uni | 2015

“ Tragedy ” brings forth an altered experience of the infamous opera La traviata. Producing a new mise-en-scene composed of the routine labour around the stage, the film is an enquiry into the nature of performance, re-framing the culture of the work place and the “ grand narratives ” of the opera. Mimicking the framing device of a play within a play, the film exposes a production of production while tracking the processes at work behind the scenes during live performances at The Grand Theatre and Opera House, in Leeds, UK. The film captures the movement, work and conversations of stage managers, backstage crew and offstage performers, bringing an operatic tradition into context with present-day realities and pronouncing the mechanics that create an experience. These individuals develop as characters in a new alternative performative event over the three acts of the live performance. Direct parallels are drawn between the urgency and tension of the live performance onstage and the choreography played out offstage, where discrete conversations between characters behind the scenes marry up with the dialogue taking place in the libretto. Keeping true to the “ real-time ” of the live performance and in reference to the live screen-based broadcasts of theatrical productions in cinemas, “ Tragedy ” provides a counterpoint, directing our attention to the theatre that exists aside the stage.

Lynne Marsh is a Canadian artist, currently living and working in Los Angeles. Her practice is concerned with questioning the status of the image through mediation, technology and production. Ideas central to Lynne Marsh’s practice include offstage space; production-in-production; affective and cultural labour; music as a framing device; and the Brechtian revealing of the mechanics of cultural and theatrical production. Her works capture the behind-the-scenes workings and turn the camera onto subjects whose labour and gestures support and mediate events. In doing so, her works address the political dimension of its scenography. Marsh’s formal and conceptual strategies emphasize the camera’s performance as a means to reconfigure social space, presenting the mechanics that create an experience as a type of theatre or performance in its own right. Solo exhibitions of her work have been presented at Berlinische Galerie (2017); Opera North, Leeds (2016); fig2@Institute for Contemporary Art, London (2015); Scrap Metal, Toronto International Film Festival (2014); and Musée d’art contemporain de Montréal (2008). Her work has been featured in biennials and at institutions including La Biennale de Montréal (2014); The National Gallery of Canada, Ottawa (2012); 53 Art Museum, Guangzhou (2011); The Québec City Biennial (2010) and the 10th International Istanbul Biennial (2007).

Nicolás martella
Catalogue : 2015The hangover | Film expérimental | hdv | noir et blanc | 3:7 | Argentine | 2014
Nicolás martella
The hangover
Film expérimental | hdv | noir et blanc | 3:7 | Argentine | 2014

Opening title sequence from "The hangover" and "The Hangover part II" movies with titles censored and no sound.

Nicolás Martella (1978, La Plata, Argentina). Lives and works in Buenos Aires. He study photography with Ataulfo Perez Aznar. He participated in workshops of photography and video with Juan Travnik, Gabriel Valansi, Martín Rejtman, Andrés Di Tella and Mariano Llinás. Solo exhibitions (selection): Slideshow (2013); Contemporáneas (Contemporary) (2007). Group exhibitions (selection): 2014: XIX Bienal de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia (XIX Santa Cruz de la Sierra`s Biennial, Bolivia); 2013: Premio Fundación Andreani (Fundación Andreani Prize), 102º Salón Nacional de Artes Visuales (102º National Visual Arts Prize); 2010: II Premio AMEC de Fotografía Argentina, Museo Emilio Caraffa (2º Argentinian Contemporary Photography Award). Awards: 2014 XIX Bienal de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia (XIX Santa Cruz de la Sierra`s Biennial, Bolivia); 2013 102º Salón Nacional de Artes Visuales (102º National Visual Arts Prize); 2006 Argentinean Visual Arts Award – O.S.D.E. Foundation. Residencies: 2014 Arteles Creative Center, Haukijärvi, Finland.

Darrin martin
Catalogue : 2005Monograph in Stereo | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 17:20 | USA | 2005
Darrin martin
Monograph in Stereo
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 17:20 | USA | 2005

Monograph in Stereo utilise des techniques documentaires et expérimentales pour exprimer le combat contre la perte auditive congénitale et opérationnelle et les acouphènes, un son persistant dans l?oreille ; une perception auditoire fantôme.

Les vidéos et performances de Darrin Martin ont été exposées internationalement lors de festivals et dans des musées dont le Museum of Modern Art et le DIA Center pour les arts de New York, le Los Angeles Museum of Contemporary Arts, et l?European Media Art Festival en Allemagne. Ses installations ont été montrées lors expositions comme la Kitchen à New York, WRO Media Arts Biennale en Pologne, et la Pacific Switchboard de Portland, dans l?Oregon. Il collabore souvent avec Torsten Senas Burns. Leurs ?uvres communes furent montrées lors d?expositions dont celle du New York Video Festival, The Oberhausen Short Film Festival, Cinematexas, The Madrid Museum of Contemporary Art, The Paris/Berlin International et Eyebeam de New York. Ils ont aussi lancé une projet net art DSL dont le titre est : Lesson Stalls : learning nets à commissionné par Electronics Arts Intermix.

Cécile martin
Catalogue : 2005Débat | | | | 0:0 | France | Canada | 2005
Cécile martin
| | | 0:0 | France | Canada | 2005

L?organisme Champ Libre (fondé en 1992) qui ?uvre maintenant dans les domaines de l?image en mouvement, des arts électroniques, de l?architecture et de l?urbanisme a emprunté son nom à l?histoire récente du Québec. En effet au moment de la fondation de l?organisme en 1992, François Cormier l?un des co-fondateurs, cherchait un nom à donner à ce nouvel espace de réflexion et de diffusion artistique qui émergeait à partir de l?effervescence de rencontres avec d?autres co-fondateurs issus du milieu de l?architecture, des arts visuels, de la philosophie, de la littérature et de l?urbanisme. À cette époque ce collectif définissait son action entre autres par le besoin de regrouper les forces de ses co-fondateurs et proposer de nouvelles façons de voir, d?entendre et de comprendre. C?est au hasard d?une visite dans une librairie de livres usagés du plateau Mont-Royal à Montréal en 1991 que fut découverte une édition ancienne et originale de la revue de cinéma québécoise CHAMP LIBRE ayant existé dans les années soixante-dix le temps de quelques numéros. L?édition no 1 de cette revue clamait en 1971 que : ?il consiste à donner aux colonisés que sont les Québécois les images d?eux-mêmes qui leur manquent, à reconquérir un reflet volé et à proposer des schémas d?analyse et de lutte. Inutile de dire que CHAMP LIBRE participe à ce combat. C?est la force éditoriale de ces propos et le désir, la volonté de faire revivre le nom inspirant de cette revue de cinéma d?auteur qui a fait naître dans sa continuité le nom de l?organisme CHAMP LIBRE que l?on connaît aujourd?hui.

CHAMP LIBRE (fondé en 1992) est un diffuseur et un laboratoire artistique nomade qui présente des événements in situ, s`insérant dans la communauté et mettant en relation les pratiques contemporaines de l`art, de l?architecture, de l?urbanisme et des nouvelles technologies.

Darrin martin, torsten zenas burns
Catalogue : 2006The abominable freedom | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 41:0 | USA | 2006
Darrin martin , torsten zenas burns
The abominable freedom
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 41:0 | USA | 2006

Maintenus à l?écart d?une éducation de sorcellerie qui légitime la liberté sexuelle, les yétis solitaires déplorent leur abominable liberté. En leur absence, une ère rococo, plus abominable et funeste encore, menace jusqu?aux fondations du système païen. Cette liberté facile ira-t-elle détruire les beautés de la chair, et les occasions du développement spirituel qu?apporte sa célébration ? Ou bien est-ce un ?uf né du chaînon manquant qui fera le lien vers une ère nouvelle où les espèces coopéreront ensemble ?

La collaboration entre Burns et Martin commence dès les cours de vidéo et sculpture à la section Art et Design de l?Alfred University (New York). Burns est né en 1968, il obtient son B.F.A. à l?Alfred University en 1990 et un M.F.A. de vidéo et représentation au San Francisco Art Institute en 1993. Martin est né en 1969, il obtient son B.F.A. à l?Alfred University en 1992 et son M.F.A. à l?Université de Californie de San Diego en 2000. Ensemble, Burns et Martin ont réuni leurs travaux respectifs (vidéos et installations en cours) autour d?une recherche commune, qui passe par diverses fictions conceptuelles et réinventions de pratiques pédagogiques. Ils ont travaillé conjointement pour l?Atelier Eyebeam (New York). En 2003, Electronic Arts Intermix les a mandatés d?un projet artistique sur internet. Leurs vidéos sont distribuées par VTAPE/Canada . Ces vidéos ont été exposées plusieurs fois, notamment au Musée d?Art et Design de New York, au New York Video Festival, au Pacific Film Archive (Californie), au Musée d?Art Contemporain de Madrid (Espagne), au Palm Beach Institute of Contemporary Art (Floride), à Cinematexas, à Worm (Pays-Bas), au Festival du court-métrage et de la vidéo d?Oberhausen (Allemagne) ; et leur vidéo « Volcanica » sera projetée cette année au Platforma6 d?Athènes (Grèce).