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	HAUS DER KULTUREN DER WELT John-Foster-Dulles Allee 10, 10557 Berlin. Metro: Líneas S5, S7, S9, S75, estación: Hauptbahnhof. Plan de acceso > Pulse aquí ENTRADA LIBRE

[FORO]
MIÉRCOLES 30 DE JUNIO
12:00 > Audi Foyer

ENCUENTRO

Los Rencontres Internationales les invitan a una cita participativa con los artistas en un desayuno tardío. Cada día, invitados particulares, programadores, comisarios, directores de museos o estructuras independientes, presentan su trabajo y debaten con el público presente.

• Ruxandra Balaci
MNAC National Museum of Contemporary Art / Bucharest - Artistic director - Bucharest, Romania
www.mnac.ro

• Oana Tanase
MNAC National Museum of Contemporary Art / Bucharest - Curator - Bucharest, Romania
www.mnac.ro

• Berta Sichel
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía - Director of the audiovisual department - Madrid, Spain
www.museoreinasofia.es

• Valerie Smith
Haus der Kulturen der Welt - Head of visual arts, film and media department - Berlin, Germany
www.hkw.de

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Avi MOGRABI sigue a unos periodistas en un auto. Buscan su camino bajo la mirada y la permanente amenaza de los carros armados y los obuses. Lia LAPITHI SHUKUROGLOU cuestiona la identidad dual greco-chipriota en su origen étnico y religioso. Jonathan CUMMINS documenta las conversaciones que tuvo con un prisionero político irlandés, interrogándose sobre el impacto del encarcelamiento sobre sus convicciones ideológicas extremas. Aurelia MIHAI se inspira en la figura de la condesa Elisabeth Báthory, parte femenina de la figura de Drácula, que se bañaba en la sangre de mujeres jóvenes para preservar su juventud. Traza un paralelo con los pacientes de una institución psiquiátrica en Rumania, en 1969, bajo el régimen de Ceausescu. Avelino SALA hace interpretar al revés una marcha militar fascista en el camino que siguió el ejército de Mussolini en su derrota. Lina SELANDER toma la película de Godard “la china” como punto de partida, y examina la relación entre las expresiones políticas, utópicas y emocionales, explora el ideal revolucionario de una época y el deseo de comenzar todo de nuevo. Ramón MATEOS muestra los útiles ideológicos utilizados para afirmar una hipotética identidad nacional. En los “pájaros de Arabia”, David YON nos habla de Antonio Atarés, uno de los miles de refugiados españoles que atravesaron los Pirineos para huir de los franquistas. Al llegar a Francia, fue internado en el campo de Vernet en Ariège. En marzo de 1941, recibe una carta de alguien que no conocía, la filósofa Simone Weil. Esos dos destinos van a cruzarse en la penumbra de la historia. Por un lado, la filósofa judía comprometida con una lucha política y mística en Marsella y, por el otro, un campesino anarquista exiliado en Vernet en las puertas del Sahara, en Djelfa, Argelia.

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Junto a Pere PORTABELLA, observamos la casa de familia del poeta español Federico García Lorca en Granada, vaciada de objetos, de cuadros que son cuidadosamente empaquetados y sacados de la casa. Más de setenta años después de su muerte, la división del cuerpo y del espíritu ha sido consumada. Natacha NISIC filma en plano secuencia las manos de los obreros, y a los obreros que hablan sobre su trabajo en cadena, y sus gestos en la fábrica de hilados Desurmond en Tourcoing, cerrada en 2004. Marianne PISTONE y Gilles DEROO filman a unos adolescentes en el norte de Francia, el pasaje abrupto a la edad adulta, y la llegada a la fábrica.

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Phillip WARNELL filma al filósofo Jean-Luc Nancy mientras medita, a partir de su experiencia de trasplantado, sobre la historia y la integridad del cuerpo, sobre el extranjero que viaja de una orilla a la otra, extraño cuerpo extranjero. Vianney LAMBERT reconstituye el relato anónimo de un joven exiliado. Bouchra KHALILI confronta la experiencia vivida de la emigración con lo angosto de los mapas geográficos, y revela un nuevo mapa de África, aquel del malentendido que pesa sobre un continente que “no ha entrado lo suficientemente en la Historia”. Gil & Moti actúan en el límite entre lo público y lo privado, del ámbito del arte y de la sociedad, y abordan los temas de integración y exclusión. Galina MYZNIKOVA y Sergey PROVOROV filman a un grupo de hombres en un paisaje nevado que oponen su fuerza física a las fuerzas de la naturaleza. Unidos, cercanos unos a otros, desbaratan la hostilidad que los rodea por medio de una danza dudosa, una extraña coreografía. La película, llamada "Desesperación" (Otchayanie), describe los mecanismos de un mundo gobernado por los cuervos.

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Alix DELMAS filma a cuatro individuos en el desierto. En un paisaje western, arman unas formas en polietileno. Al atardecer, la instalación se revela. Christoph MEIER pone en escena un escenario de rodaje de cine con sus extras, y reconstruye la espera de la acción y el suspenso. Simon MULLAN propone una acción fuera de la norma, un fuego artificial en un subterráneo. Dora GARCIA filma en cámara subjetiva la “Casa Wolfers” del arquitecto Henry van de Welde en Bruselas. Disocia el sonido de la imagen, y escuchamos la voz de un hombre que comenta el principio de la cámara subjetiva que fue utilizado en “Film”, realizado en 1965 por Samuel Beckett. Carles ASENSIO MONRABÁ documenta el esplendor y la decadencia de un pequeño cine en Sant Celoni, un pueblo cerca de Barcelona. El proyeccionista trabaja como siempre, si bien sabe del inminente cierre definitivo. Gustavo SPOLIDORO se pregunta sobre el futuro del cine. Con esa misma pregunta, Wim Wenders filmó a Antonioni, Fassbinder, Godard y otros cineastas en Cannes en 1982. Veintiséis años más tarde, la misma pregunta permanece, y es ahora Wim Wenders quien la responde. En 1978 Ira SCHNEIDER divide una casa en la playa en California con Jean-Pierre Gorin, quien invitó a Jean-Luc Godard, Wim Wenders, Heiner Müller y Jim McBride. Manuel SAIZ filma dos actores sobre el escenario de rodaje discutiendo sobre las diferencias y similitudes entre el videoarte y el cine, la manera de filmar, el presupuesto, los diferentes enfoques de la ficción y de la realidad que poseen esas dos prácticas. La cámara se les acerca.

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Fani ZGURO manipula una película noir realizada en Albania en los años ’70, y la transforma en lo que sería su proprio trailer, utilizando como sonido una canción de Nick Cave and the Bad Seeds. Maia PEDRO toma como punto de partida la película “A Zona”, de Sandro Aguilar y hace que emerjan todos los defectos del soporte película. Esas imágenes, condenadas al olvido, nos conducen a un estado de indeterminación en los que las lógicas narrativas y temporales están suspendidas. Vivian OSTROVSKY realiza una farsa cinéfila, al montar fragmentos de más de 25 películas realizadas desde los años ’20 a los ’90, con cowboys, indios, y señoritas en peligro. Las citaciones de Wittgenstein, Gilles Deleuze y Slavoj Zizek jalonan el conjunto. Bob PARIS re-trabaja “la sombra de una duda”, de Alfred Hitchcock. Volker SCHREINER toma como motivo a las marcas de ausencia. Eli CORTIÑAS HIDALGO estira indefinidamente un plano final. Karel DE COCK propone una meditación sobre la representación de la mujer en el western, re-trabajando una escena de “Centauros del desierto” (The Searchers) de John Ford. Jean-Jacques PALIX combina en una multi-pantalla, pruebas de cámara de largometrajes que representan un tocadiscos, o personas que manipulan discos. Al mezclar película con película, la banda sonora está formada por los sonidos originales de esas pruebas de cámara. Antoni PINENT realiza un objeto cinematográfico que cuestiona la definición del cuadro como unidad mínima del tiempo cinematográfico, y lo dinamita en cuatro fragmentos. Retoma extractos de películas de Hollywood, de la Vanguardia y del cine experimental. Se conserva un equilibrio en la imagen, brindando un análisis de la historia del cine. El cine en su estado de re-invención, de destrucción y de explosión.

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Mario PFEIFER filma a dos adolescentes del barrio de Kreuzberg en Berlín. Atraviesan diferentes espacios sociales y se apropian de ellos mediante un gesto estético. Lupi de Alberto DE MICHELE filma un grupo de ladrones que operan solamente de noche, donde todo se vuelve invisible. Jeanne LIOTTA realiza el retrato animado de una torre de televisión sobre una colina, guardiana de la niebla y las señales electrónicas. Hee Won Navi LEE hace que se crucen voces al teléfono que hablan de fantasmas, y nos guían a través de la ciudad. Chia-Wei HSU filma el Coliseo de Hong Kong vaciado de toda presencia, excepto la de una voz. Nooshin FARHID se reapropia de imágenes relacionadas a las representaciones de los medios de comunicación, las imágenes de una sociedad degradada. Tonci GACINA filma de noche las casas a lo largo de la línea de trenes que une Split con Zagreb, la luz de las casas a través de las ventanas, breves momentos de vida.

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