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Ben rivers
Catalogue : 2010I Know Where I'm Going | Film expérimental | 16mm | couleur | 29:0 | Royaume-Uni | 2009
Ben rivers
I Know Where I'm Going
Film expérimental | 16mm | couleur | 29:0 | Royaume-Uni | 2009

?What would be left of human action, human traces, human constructions, human buildings and wider ripple effects of humans after that length of time?assuming, that humans disappear in the geologically near future.? A fragmented road trip through Britain on the peripheries. Down empty roads, off in the wilderness, a few lone stragglers. My first stop geologist Jan Zalasiewicz, talking about the Earth in One-hundred millions years time.

Ben Rivers studied Fine Art at Falmouth School of Art. Since then he has worked predominantly in 16mm film, showing in international festivals, galleries and UK theatres. Recent works have included two commissions from Paul Harnden Shoemakers ? making works which fall somewhere between documentary and fiction. These works are then exhibited in mock miniature cinemas in boutiques in Japan, Europe and USA. His latest work is an ongoing series of portraits of people living somehow outside of (the generally accepted idea of) society. The first part ? ?This Is My Land?, was premiered at London Film Festival 2006 and exhibited by Measure Arts in London 2007. In 1996, Ben co-founded and has since co-managed/programmed Brighton Cinematheque - renowned for screening a unique programme of film from its earliest days through to the latest artist?s film and video.

Ben rivers
Catalogue : 2016There is a Happy Land Further Awaay | Film expérimental | 16mm | couleur et n&b | 20:0 | Royaume-Uni | 2015
Ben rivers
There is a Happy Land Further Awaay
Film expérimental | 16mm | couleur et n&b | 20:0 | Royaume-Uni | 2015

THERE IS A HAPPY LAND FURTHER AWAAY (20 mins, S16, col/b+w, 2015) There Is A Happy Land Further Awaay (2015), captures the landscapes of the remote volcanic Republic of Vanuatu archipelago, before they were devastated by Cyclone Pam in early 2015, the footage becoming a ghostly document of an ecosystem now irrevocably altered. A hesitant female voice reads a poem by Henri Michaux, recounting a life lived in a distant land, full of faltering and mistakes. Island imagery of active volcanoes, underwater WW2 debris, children playing, and wrecked boats transform into intangible digital recollections of the island, made on the opposite side of the world. Images of the eroded land merge with eroding film, a lone figure on a boat drifts at sea.

Ben Rivers (born in 1972) is an artist and experimental filmmaker based in London. His work has been shown in many film festivals and galleries around the world and has won numerous awards. His work ranges from themes about exploring unknown wilderness territories to candid and intimate portrayals of real-life subjects. Rivers`s practice as a filmmaker treads a line between documentary and fiction. Often following and filming people who have in some way separated themselves from society, the raw film footage provides Rivers with a starting point for creating oblique narratives imagining alternative existences in marginal worlds. Rivers uses near-antique cameras and hand develops the 16 mm film, which shows the evidence of the elements it has been exposed to – the materiality of this medium forming part of the narrative.

Ben rivers
Catalogue : 2009Origin of the Species | Doc. expérimental | 16mm | couleur | 16:0 | Royaume-Uni | 2008
Ben rivers
Origin of the Species
Doc. expérimental | 16mm | couleur | 16:0 | Royaume-Uni | 2008

?Some things didn?t really matter, you know, some mutations didn?t matter all that much?they were neither beneficial to survival nor detrimental to survival?but if they just hung on, there?d come a time when?that was the thing that saved the day.? Charting the beginnings of the time, through the descent of man, on to an uncertain future - all shot throughout the seasons in the garden of S, who lives in the wilderness and builds contraptions.

Born 1972. Studied Fine Art at Falmouth School of Art. Co-founded and programmed Brighton Cinematheque from 1996-2006. He has exhibited at many international film festivals and galleries, winning various awards, including Tiger Award, IFF Rotterdam 2008. He has been the recipient of a number of commissions, most recently a London Artist?s Film and Video Award. Recent shows include; ?A World Rattled of Habit? A Foundation, Liverpool; ?An Entangled Bank? Talbot Rice Gallery, Edinburgh; and artist-in-focus screenings in Courtisane Festival; Pesaro International Film Festival, London Film Festival, Punto de Vista, and upcoming at Tirana Film Festival and Indielisboa.

Ben rivers
Catalogue : 2006The Hyrcynium Wood | Film expérimental | 16mm | noir et blanc | 3:0 | Royaume-Uni | 2005
Ben rivers
The Hyrcynium Wood
Film expérimental | 16mm | noir et blanc | 3:0 | Royaume-Uni | 2005

Un récit fragmenté et l'exploration d´espaces abandonnés, utilisant les sons et la musique pour créer un suspense et jouer avec les attentes des spectateurs.


Ben Rivers a étudié les Beaux Arts à l´Ecole des Arts des Falmouth. Depuis lors il travaille essentiellement des films 16mm qui sont projetés lors de festivals internationaux, dans des galleries et des cinémas britanniques. En 1996 il co-fonda la Cinémathèque de Bighton qu´il co-dirige/prgramme depuis.

Catalogue : 2007The Coming Race | Film expérimental | 16mm | noir et blanc | 5:0 | Royaume-Uni | 2006
Ben rivers
The Coming Race
Film expérimental | 16mm | noir et blanc | 5:0 | Royaume-Uni | 2006

Ce film retravaillé à la main montre des milliers de personnes faisant l'ascension d'un terrain sur une montagne rocheuse. La destination et l'objet de leur ascension restent obscurs. Un pèlerinage incertain, mystérieux et troublant pavé d'intentions inconnues. Le titre "The Coming Race" est tiré d'un roman de l'époque victorienne de E.G.E Bulwer-Lytton portant sur un peuple vivant sous une montagne.


Studied Fine Art at Falmouth School of Art. Co-founded and programmed Brighton Cinematheque from 1996-2005, while developing his artistic practice -predominantly working with moving-image. He has exhibited at many international film festivals and galleries, and won various awards, most recently Jury Prize at IFF Rotterdam. He has been the recipient of a number of commissions, most recently a London Artists Film and Video Award, for which he will make a new work: « Origin of the Species ». Current/upcoming shows include 'If' Bloomberg Space, London, 'Art with Strangers' Turnpike Gallery, Leigh, and solo show with Measure, London, and retrospective screenings in Chicago, Hull IFF and Courtisane, Ghent.

Catalogue : 2008Ah, Liberty! | Doc. expérimental | 16mm | noir et blanc | 16:0 | Royaume-Uni | 2008
Ben rivers
Ah, Liberty!
Doc. expérimental | 16mm | noir et blanc | 16:0 | Royaume-Uni | 2008

La maison d?une famille dans le désert, en dehors du temps ; des animaux élevés en plein air et des enfants, un bric-à-brac et la nature, le tout dans un paysage des plus sublimes. Le travail vise à représenter l?idée de liberté, qui se reflète dans l?utilisation manuelle du format scope, affaiblie par une sorte de mauvais pressentiment. Il n'y a pas d'histoire particulière, seulement des fragments de vie vécue, de rites effectués.


Ben Rivers a étudié les Beaux-Arts à la Falmouth School of Art (Royaume-Uni). Il a travaillé ensuite principalement sur des films en format 16mm. Ses ?uvres sont montrées dans des galeries et des festivals internationaux, qui lui ont décerné de nombreux prix. Parmi ses expositions récentes, signalons notamment « If » au Bloomberg Space de London, « Nought to Sixty » à l?ICA de Londres, ou encore « On Overgrown Paths » à la Permanent Gallery de Brighton.

Jacob rivkin
Catalogue : 2016Fortunate Isles: Landings | Vidéo | hdv | noir et blanc | 3:50 | USA | 2016
Jacob rivkin
Fortunate Isles: Landings
Vidéo | hdv | noir et blanc | 3:50 | USA | 2016

Drawing upon the name of earthly paradise in Greek mythology, the film ‘Fortunate Isles: Landings’ explores the awakening of sentience and biological complexity within digital images. To fully inhabit utopian and cinematic visions of analog & digital interpretations of landscape, ‘Fortunate Isles: Landings’ is filmed on location at sites of human achievement and continuous habitation; the level Bonneville Salt Flats, Utah and remote cliffs of Salvage, Newfoundland. During filming, performers wore chroma-key suits on location that, in post-production, allow the suit’s geometric faces to be digitally blanked and replaced with hand-drawn animation. Through the dialogue of gaps and joins created by the subtle collapsed spaces between layers of inter-narrative animation, questions of evolution, reality, and wonder begin to surface. The figures each carry a drawn experience inscribed into their outer forms. A patina of frames progressing forward echoes an imprinted memory; Landscapes are portable.

Jacob Rivkin is an interdisciplinary artist living and working in Philadelphia, PA, USA. His animations and sculptures focus on how we experience and internalize landscape, memory, and desire. His work has exhibited widely, including at the Arlington Arts Center, the Chemical Heritage Foundation Museum, the Vancouver Art Gallery, the Animation Block Party, and the National Museum of Australia. He holds lecturer positions at the University of Pennsylvania and the Mason Gross School of the Arts at Rutgers University. He received his MFA from the University of Pennsylvania in 2013 and BA from Vassar College in 2007. His awards include selection as a finalist for the anthropoScene Film Competition in 2016, a Fulbright Student Grant in 2008 to study Chinese Traditional Landscape Painting in Hangzhou, China, and the Weitzel Barber Art Travel Prize in 2006 to study Buddhist Sculpture Practices in Western China. He is a member of the OOF Animation Collective and in 2014 he was an Artist-in-Residence at the Hacktory in Philadelphia, PA.

Faozan rizal
Catalogue : 2006Yasujiro Journey | Fiction expérimentale | dv | couleur | 46:0 | Indonésie | 2006
Faozan rizal
Yasujiro Journey
Fiction expérimentale | dv | couleur | 46:0 | Indonésie | 2006

"Yasujiro?s Journey" fait le portrait de l`errance fictionnelle de Yasujiro Yamada qui, en 2002, voyage en Indonésie à la recherche du grand père dont il a reçu le nom. Ce grand père a apparemment été un soldat japonais qui a survécu à un crash d`avion au dessus de l`Indonésie, sur sa route vers Pearl Harbor en 1942, mais qui n`est jamais rentré chez lui. Le voyage du jeune homme n`est pas tant une quête au sens littéral pour retrouver le vieil homme, mais est une recherche spirituelle, dans ce paysage étranger que son ancêtre a parcouru. Le fait qu`il ne trouve pas ce qu`il cherche, et que c`est lui-même qu`il ne trouve pas, est particulièrement significatif dans l`une des scènes du film, où il empile des pierres qui emplissent la hauteur de l`écran, puis s`éloigne, est insatisfait, les renverse et construit à nouveau un monticule. Le son du vent, très présent tout au long du film, fonctionne comme un avertissement, comme si un démon socratique l`avertissait d`une erreur. Le thème du voyage est central dans ce film, et dans l`?uvre du cinéaste. Il interroge également son pays natal et les générations antérieures, qui n`ont pas vécu dans un environnement urbain. Faozan Rizal veut aussi explorer le paysage du point de vue d`un étranger, et il est significatif que le protagoniste de cette errance soit un Japonais.


Faozan Rizal est un jeune cinéaste indonésien. Ses films ont fait l`objet d`une rétrospective non officielle au 18ème festival international du film de Singapour en 2005. Il a réalisé plusieurs courts métrages de type expérimental, ou se situant aux frontières de différentes pratiques. Il explore les propriétés et les textures du film, explorant les régions entre cinéma et photographie. Il a également réalisé une série de moyens métrages, d`environ 30 minutes, en collaboration avec la danseuse Katia Engel, dans lesquels la danse et la photographie sont si intimement unies que ce serait une erreur de les décrire comme de simples films expérimentaux. Il serait en effet difficile d`imaginer la performance indépendamment de sa retranscription dans le film. L`imbrication de différentes formes d`art n`est pas surprenante dans le travail de Faozan Rizal, qui a étudié et pratiqué la danse javanaise dans sa jeunesse, et qui a étudié la peinture avant de s`inscrire à la Fémis. Il a été acteur, directeur de la photographie, scénariste et réalisateur. Son travail se situe au-delà de la narration linéaire. Il exprime des sentiments et transmet des idées par la juxtaposition d`images concrètes et spécifiques, par la répétition de mouvements, l`usage de longs plans séquences. Ses films ne sont pas transparents au niveau de la narration, mais le son y est hautement significatif. Rizal n`a pas abandonné l`idée de récit d`histoires, mais il abandonne ce qui n`est pas nécessaire au c?ur essentiel de la narration, c?ur qui est l`essence de toute narration.

Michael robinson
Catalogue : 2007The General Returns From One Place to Another | Film expérimental | 16mm | couleur | 10:45 | USA | 2006
Michael robinson
The General Returns From One Place to Another
Film expérimental | 16mm | couleur | 10:45 | USA | 2006

Apprendre à aimer à nouveau, tout en ayant peur, le film alterne entre le romantique et l'horrible, en donnant une forme tour à tour sceptique et indulgente à l'expérience du beau. Un monologue de Frank O'Hara (provenant d'une pièce de théâtre du même nom) tente de miner la sincérité du paysage, mais des forces plus puissantes font surface.


Depuis l'an 2000, Michael Robinson a réalisé un ensemble de films, vidéos et oeuvres photographiques qui explorent la poétique de la perte et les dangers du travail médiatisé. Son travail a été projeté au cours de représentations tantôt personnelles, tantôt collectives, à l'occasion de divers festivals, cinémathèques et galeries, dont le Festival International du Film de Rotterdam, le New York Film Festival, le Times BFI London Film Festival, Media City, Anthology Film Archives, Viennale, Cinematexas, le Wexner Center for the Arts, ICA London, Impakt, le Yerba Buena Center for the Arts, Chicago Filmmakers, PDX, et le Festival du Film International de San Francisco, d'Oberhausen, et de Hong Kong. Son film "You Don't Bring Me Flowers" a été élu "Meilleur Film International" au Festival de l'Image de Toronto en 2006, "Meilleur Film du Festival" à l'Underground Film Festival de Milwaukee en 2006, et Michael s'est vu attribuer le prix du "Meilleur Espoir de la Réalisation" à l'Ann Arbor Film Festival en 2007. Originaire du Nord de New York, Michael a obtenu un Bachelor of Fine Arts à l'Ithaca College, et un Master of Fine Arts à l'University of Illinois à Chicago. Il réside actuellement à Chicago.

Catalogue : 2014The Dark, Krystle | Fiction expérimentale | dv | couleur | 9:34 | USA | 2013
Michael robinson
The Dark, Krystle
Fiction expérimentale | dv | couleur | 9:34 | USA | 2013

The cabin is on fire! Krystle can't stop crying, Alexis won't stop drinking, and the fabric of existence hangs in the balance, again and again and again. – MR "The Dark, Krystle brilliantly re-purposes the artificiality of stock gesture, allowing viewers to see its hollowness and to feel it recharging with new emotional power. Equal parts archival fashion show and feminist morality play, Robinson’s montage rekindles the unfinished business of identity, consumption, and excess in 1980s pop culture." - Carrie Secrist Gallery, Chicago

Michael Robinson (b.1981) is an American film, video and collage artist whose work explores the joys and dangers of mediated experience, riding the fine lines between humor and terror, nostalgia and contempt, ecstasy and hysteria. His work has shown in both solo and group shows at a variety of festivals, museums, and galleries including The 2012 Whitney Biennial, The International Film Festival Rotterdam, The New York Film Festival, The BFI London Film Festival, REDCAT Los Angeles, MoMA P.S.1, The Sundance Film Festival, The Walker Art Center, Anthology Film Archives, Kurzfilmtage Oberhausen, Viennale, and Whitechapel Gallery in London. Michael was the recipient of a 2012 Creative Capital grant, a 2011-2012 Film/Video Residency Award from The Wexner Center for the Arts, a 2009 residency from The Headlands Center for the Arts, and his films have received awards from numerous festivals. He was featured as one of the “50 Best Filmmakers Under 50” by Cinema Scope magazine in 2012, and listed among the top ten avant-garde filmmakers of the 2000`s by Film Comment magazine. His work is distributed by Video Data Bank and Carrie Secrist Gallery in Chicago.

Catalogue : 2016Mad Ladders | Vidéo | hdv | couleur | 9:45 | USA | 2015
Michael robinson
Mad Ladders
Vidéo | hdv | couleur | 9:45 | USA | 2015

A modern prophet’s visions of mythical destruction and transformation are recounted across a turbulent geometric ceremony of rising curtains, swirling set pieces, and unveiled idols from music television’s past. Together, these parallel cults of revelation unlock a pathway to the far side of the sun.

Michael Robinson (b.1981) is an American film, video and collage artist whose work explores the joys and dangers of mediated experience, riding the fine lines between humor and terror, nostalgia and contempt, ecstasy and hysteria. His work has shown in both solo and group shows at a variety of festivals, museums, and galleries including The 2012 Whitney Biennial, The International Film Festival Rotterdam, The New York Film Festival, The BFI London Film Festival, REDCAT Los Angeles, MoMA P.S.1, The Sundance Film Festival, The Walker Art Center, Anthology Film Archives, The Images Festival, The European Media Art Festival, and Whitechapel Gallery in London. Michael was the recipient of a 2014 MacDowell Colony Fellowship, a 2012 Creative Capital grant, a 2011-2012 Film/Video Residency Award from The Wexner Center for the Arts, a 2009 residency from The Headlands Center for the Arts, and his films have received awards from numerous festivals. He was featured as one of the “50 Best Filmmakers Under 50” by Cinema Scope magazine in 2012, and listed among the top ten avant-garde filmmakers of the 2000`s by Film Comment magazine. Michael holds a BFA from Ithaca College, and an MFA from the University of Illinois at Chicago. His work is distributed by Video Data Bank and represented by Carrie Secrist Gallery in Chicago.

Andrea robles, adriana bravo
Catalogue : 2006El Fish | Animation | dv | couleur et n&b | 4:7 | Mexique | 2008
Andrea robles , adriana bravo
El Fish
Animation | dv | couleur et n&b | 4:7 | Mexique | 2008

Cette animation nous plonge dans le monde quotidien de Benjamin. La bande-son a été créée en se basant sur son état émotionnel. Celle-ci est composée de sons qu?il émet lui-même ou bien de sons qui le fascinent. Les images de cette ?uvre tentent d?interpréter les perceptions et sensations de Benjamin.


Robles a obtenu une Licence en Communication Visuelle en 1999. Durant ses études, elle a participé à un atelier d?animation où elle a réalisé un spot publicitaire pour l?UNICEF. Celui-ci a reçu le premier prix du "Television and Video Festival ANUIES 2000" (National Association of Universities and Institutions for Education). En 2001, elle a créé le groupe dobleA (doubleA) en association avec Adriana Bravo. Depuis elles ont toujours travaillé ensemble sur leurs projets. En 2002, Robles a suivi un atelier donné par Jesse Lerner au Centro de la Imagen (Centre de l?Image) où elle a créé Mirada Perdida (Lost Sight) qui est une animation réalisée avec des objets. La même année, elle a produit Contemplación (Contemplation) et Experimento (Experiment). Elle a réalisé Anatomy of a Moth en 2004. Cette animation faite avec des dessins au crayon a gagné une bourse du "Consejo Nacional para la Cultura y las Artes" (Assemblée Nationale des Arts et de la Culture). La même année, elle a reçu la subvention Jóvenes Creadores 2004-2005 (Jeunes Artistes 2004-2005) du "Fondo National para la Cultura y las Artes" (Fond National pour les Arts et la culture). Pendant cette période, Robles a produit Microftalmía (Microphtalmie), animation expérimentale composée de peintures à l?huile sur verre.

João Pedro rodrigues
Catalogue : 2013O corpo de Afonso | | | | 32:0 | Portugal | 0
João Pedro rodrigues
O corpo de Afonso
| | | 32:0 | Portugal | 0

How would it look like, the body of Dom Afonso Henriques, first king of Portugal, tutelary figure, subject to successive mythifications throughout Portuguese history?

Born in Lisbon in 1966. Pedro Rodrigues attended the Lisbon Film School, in which he graduated in 1989. From 1989 to 1996 he worked as assistant director and editor with well-known names of the portuguese cinema, such as Teresa Villaverde. His short ?Parabéns!? (1997) participated at the Cinema Festival of Venice of 1997 and received a special distinction of the Jury. And his feature, ?O Fantasma?, of 2000, received the Award for the Best Foreign Feature Film at the Cinema Festival of Belfort in the same year. Recently he directed ?Odete?, Special Mention from Cinémas de Recherche in Cannes 2005, Director?s Fortnight .

Fundacion rodriguez
Hector rodriguez
Catalogue : 2012INFLECTIONS | Vidéo | dv | noir et blanc | 3:0 | Espagne | Hong Kong | 2012
Hector rodriguez
INFLECTIONS
Vidéo | dv | noir et blanc | 3:0 | Espagne | Hong Kong | 2012

INFLECTIONS is a real-time generative system that temporally rearranges video sequences based on mathematical equations. It explores the relationship between duration, simultaneity, and expectation. The technical concept of the work is based on the idea of a one-dimensional random walk: a mathematical representation of a journey along a linear path. The path contains several nodes or decision points. At each node along the path, the walker decides at random whether to go forward or backwards. In this work, the ?path? is the timeline of a movie clip. The program identifies a set of "inflection points" (or ?decision points?) along this timeline. An inflection point is a moment that contains no motion, where movement comes to a standstill. It is thus a good point to change direction. Imagine now the computer program walking along a movie timeline. When it reaches one of those inflection points, it makes a yes-no decision, either to go forward or move back. In this project, the walk is not random, because the program relies on some non-linear dynamical equation to make each decision. Inflections uses equations that exhibit chaotic behavior and for this reason can be used to simulate a random process.

Hector Rodriguez is a digital artist and theorist. His animation Res Extensa received the award for best digital work in the Hong Kong Art Biennial 2003 and has been shown in India, China, Germany, and Spain. His essays about film theory/history and digital art have been published in Screen, Cinema Journal, and Game Studies, and he has participated in various art and technology conferences. He was Artistic Director of the Microwave International Media Art Festival, where he has also taught workshops on Java programming and organized an exhibition on art and games, and is now a member of the Writing Machine Collective. He currently teaches at the School of Creative Media, City University of Hong Kong. He has taught courses on game studies, generative art, software art, media art theory, contemporary art, and film history.

Till roeskens
Catalogue : 2009Vidéocartographies : Aïda, Palestine - Un tour à Beer Sheva | Doc. expérimental | dv | noir et blanc | 4:39 | Allemagne | Palestine | 2008
Till roeskens
Vidéocartographies : Aïda, Palestine - Un tour à Beer Sheva
Doc. expérimental | dv | noir et blanc | 4:39 | Allemagne | Palestine | 2008

J?ai demandé aux habitants du camp Aïda à Bethléem d?esquisser des cartes de ce qui les entoure. Les dessins en train de se faire ont été enregistrés en vidéo, de même que les récits qui animent ces géographies subjectives. À travers six chapitres qui forment autant de courts-métrages potentiellement indépendants, vous découvrirez pas à pas le camp de réfugiés et ses environs, vous suivrez les trajets d`hommes, de femmes et d`enfants et leurs tentatives aventureuses de composer avec l?état de siège sous lequel ils vivent. Un hommage à ce que j?appellerai résistance par contournement, à l?heure où la possibilité même de cette résistance semble disparaître.


Till Roeskens, né en 1974 à Freiburg (Allemagne), vit à Marseille. Amateur de géographie appliquée, Till Roeskens appartient à la famille des artistes-explorateurs. Son travail se développe dans la rencontre avec un territoire donné et ceux qui tentent d?y tracer leurs chemins. Ce qu?il ramène de ses explorations, que ce soit sous la forme d?un livre, d?un film vidéo, d?une conférence-diaporama ou autres formes légères, ne se voudrait jamais un simple rapport, mais une invitation à l?exercice du regard, un questionnement permanent sur ce qu?il est possible de saisir de l?infinie complexité du monde. Ses « tentatives de s?orienter » s?élaborent avec le souci récurrent de toucher un public non averti et de rendre les personnes rencontrées co-auteurs de l??uvre. A exercé entre autres au Plateau à Paris, à la Forteresse de Salses, à la Villa Saint-Clair à Sète, au Musée d?Art Moderne et Contemporain et au CEAAC à Strasbourg (Bourse de la Ville de Strasbourg), à Langage Plus (Québec), au Musée d?Art Moderne de Collioure (Prix Collioure), aux divers FRAC : Alsace, Languedoc-Roussillon et PACA où il élabore actuellement un premier long métrage documentaire. A récemment remporté le Grand Prix de la compétition française au FID (Festival International du Documentaire de Marseille) 2009.

Axel roessler
Catalogue : 2009it's a small world | Film expérimental | | couleur | 2:0 | Allemagne | 2009
Axel roessler
it's a small world
Film expérimental | | couleur | 2:0 | Allemagne | 2009

Die Idee zum Clip "It`s a small world" entstand, als ich in auf einem Flohmarkt in Los Angeles ein Fotoalbum kaufte, in dem alte Polaroidfotografien einer amerikanischen Familie zu sehen sind. Der kurze Film ist eine Art Hommage an das längst vergangene Südkalifornien der sechziger Jahre und stellt die Reise nach, die die fotografierten Personen damals unternomen haben.

Biographie Axel Rössler: - geboren 1966 in Langenhagen / Hannover - 1986 Abitur, danach Zivildienst - bis 1995 Studium an der Johann Wolfgang Goethe Universtät Frankfurt am Main, Diplomabschluß als Sprachsoziologe - parallel seit ca. 1990 verstärkt Interesse an Graphiksoftware, diverse Jobs die zum Glück ausreichend Zeit für die autodidaktische Aneignung allermöglichen Sound- und Graphikprogramme erlauben, Betrieb eines Schallplattenlabels für Singles (?Stetzer?) - 1998 Gründungsmitgleid von saasfee*, einem Label für Medien, Design, Kunst und elektronische Musik, dabei Schwerpunkt Animationen und 3D sowie Musiklabelarbeit - seit 2000 diverse Musikvideos, Auftragsarbeiten und Experimentalfilme, Ausstellungen u.a. in Genf, Basel, Turin, München, Hamburg und Frankfurt - seit 2006 verstärkte Arbeit an www.countrytrouble.com zusammen mit Ellen Wagner - seit längerem befreundet mit Bertram Ritter, der hier die Musik beigesteuert hat. Bertram ist aktiv in diversen Frankfurter Bands, aktuell als Schlagzeuger bei ?Das grüne Hemd?, ?Perfumed Chambers? und ?Nachttierhaus?. Auch als Solokünstler aktiv.

Sophie roger
Catalogue : 2012Le point aveugle | Doc. expérimental | hdv | couleur | 30:0 | France | Chili | 2012
Sophie roger
Le point aveugle
Doc. expérimental | hdv | couleur | 30:0 | France | Chili | 2012

Synopsis Dans l`espace clos d`un jardin normand, on observe de très près un monde végétal et animal. Les gestes de la cinéaste-jardinière sont précis: elle plante et déplace les végétaux, égraine, protège. Elle soigne aussi régulièrement son oeil malade. Le territoire quotidien devient un jardin hanté : par un ailleurs (Le Chili) et un passé (la dictature) qui insistent, une atmosphère de catastrophe rodant autour, insinuant son inquiétude dans l`intime le plus apparemment protégé. Gestes de soin, aux plantes et à soi, pour panser des plaies qui restent mystérieuses, que l`on devine partagée avec l`autre, l`amie qui passe comme un fantôme, le temps d`un double portrait. On ne saura rien de l`origine du désir mais il sera présent dans les fleurs de courge et de gunnera, de rose et d`artichaut.


Note biographique rédigée Sophie Roger réalise depuis de nombreuses années une oeuvre libre et singulière, hors des feux de l`actualité et du commerce parisiens. Dessins ou films, son oeuvre s`ancre dans son territoire le plus familier, ce coin du Pays-de-Caux, au nord de son Havre natal, où elle vit et travaille à la campagne, non loin de la falaise. Depuis ce territoire intime, son travail ne cesse d`interroger l`ailleurs, la relation à l`autre, quel qu`il soit : amis, voisins, peuples lointains, habitants du passé, malades d`aujourd`hui. En 2010, son film Les Jardiniers du Petit Paris (en lisant Tristes tropiques, de Claude Lévi- Strauss) est une des révélations du Festival International du Documentaire de Marseille. De derrière sa fenêtre, Sophie filme ses voisins cultivant un potager collectif au fil des saisons, tout en lisant des passages de Tristes tropiques, quittant régulièrement son poste d`observation pour entrer dans le champ, rencontrer ses voisins, leur demander de poser pour de magnifiques portraits filmés. La rigueur et la simplicité du dispositif filmique produit la plus émouvante et universelle des pensées : qu`est-ce qu`un voisin ? Qu`est-ce que le proche, qu`est-ce que le lointain ? En 2011, Sophie Roger réalise le bouleversant Contre-Jour, dans le cadre d`une résidence dans un hôpital de sa région, avec des malades du sida. Là aussi, elle sait trouver le dispositif juste pour recueillir les récits de vie et instaurer un échange avec des patients qui acceptent de se confier tout en voulant rester anonymes. Le Point Aveugle prolonge ces deux films, en renouant plus précisément avec les questionnements des Jardiniers du Petit Paris. En resserrant le point de vue : il s`agit de son jardin, de ses plantes et de sa maison, filmés comme le lieu intime d`où une pensée du monde est possible. Ses films sont des essais, dans la haute tradition de Montaigne : Sophie se met à l`essai, essaie de se penser, elle face au monde, elle en rapport à l`autre, à l`opposé de toute forme de narcissisme ou de complaisance. Si elle se met en scène, c`est sur un mode burlesque ou inquiet, toujours à distance, avec rigueur et un grand sens de l`auto-dérision. Extrait d`une note de production écrite par Cyril Neyrat

Catalogue : 2015C'est donc un amoureux qui parle et qui dit : | Film expérimental | hdv | couleur | 6:15 | France | 2015
Sophie roger
C'est donc un amoureux qui parle et qui dit :
Film expérimental | hdv | couleur | 6:15 | France | 2015

Pages arrachées du Fragment d`un discours amoureux de Roland Barthes dans un grenier de montagne. La réalisatrice regarde et dessine les paysages qu`elle voit au travers des planches ajourées. Un papillon la suit jusque dans la neige.


Depuis plusieurs années, le travail de Sophie Roger fait dialoguer dessin et vidéo, lectures et quotidien. Cinéma d`essayiste, elle travaille seule et prend le temps. Ses films arpentent ses territoires les plus intimes (maison, jardin) tout en gardant comme horizon une pensée de l`autre et de l`ailleurs.

Graeme roger, kevin reid
Catalogue : 2005Critique of Styrofoam Villians at Chris' art Farm | 0 | dv | | 10:0 | Royaume-Uni | USA | 2004
Graeme roger , kevin reid
Critique of Styrofoam Villians at Chris' art Farm
0 | dv | | 10:0 | Royaume-Uni | USA | 2004

Critique de Stryofoam Villians à Chris?s Art Farm. Par Graeme Roger & Kevin Reid.Alors qu?ils ont des projets de résidence à Memphis et New York en 2004, ROGER & REID ont pris l?habitude d?ouvrir leur chemin dans le monde des libres à coup de canon à patate haute puissance. Dans cette ?uvre, ils détruisent des méchants crées par des étudiants de la Memphis School of Art.Ils s?entraînèrent davantage au tir sur cible au Musée d´art Moderne PS1 de New York, où le groupe de rock The Prairie Oysters, formé pour l?occasion, joua à la gloire de la panse de brebis farcie et de la gelée, accompagnés par le dieu du Rock ?Justice?


Graeme Roger & Kevin Reid ont étudié au Duncan of Jordanstone College of Art de Dundee, Ecosse, & ont travaillé en groupe depuis 2002. Ils ont exposé leurs ?uvres en Europe et aux Etats-Unis.

Joyce rohrmoser
Catalogue : 2010Surviving in China | Vidéo | dv | couleur | 19:0 | 0 | Chine | 2007
Joyce rohrmoser
Surviving in China
Vidéo | dv | couleur | 19:0 | 0 | Chine | 2007

Surviving in China DVD 19 min, 2007 Ich lerne seit nunmehr 4 Jahren chinesisch. Seit gutem einem Jahr mache ich für eine italienische Firma Modefotos und Videos in China. In meiner Freizeit versuche ich das Leben dort zu meistern. Dafür habe ich eine Strategie entwickelt: Videominiaturen, in denen ich jeweils unterschiedliche Rollen übernehme. Es sind Situationen, die mir als Frau aus dem Westen fremd sind. Die Unterschiede zwischen meinem Tun als Darstellerin und Videomacherin, zwischen mir als Subjekt und Objekt, zwischen Bild und Abbild, werden beseitigt. Dieser Vorgang ist eine Anlehnung an die Praxis der Performance-Künstlerinnen der 70er Jahre. Ein Umstand, der mir hilft, meine Auseinandersetzung mit China kritisch und humorvoll zu hinterfragen.

JOYCE ROHRMOSER 1954 Geboren in Mailand, Italien AUSBILDUNG: 1972-74 Studium der Photographie im Istituto Europeo del Design, Mailand, und London College of Printing, London 1982 Doktorat in russischer Literatur und Kunstgeschichte Workshops bei Nan Goldin, Verena von Gagern, Dieter Appelt Lebt als freischaffende Foto- und Videokünstlerin in Salzburg 2006 Beginn der Auseinandersetzung mit der chinesischer Sprache und Kultur. Längere Aufenthalte in China.

Miguel Angel rojas
Catalogue : 2007Border Panic | Installation vidéo | dv | couleur | 4:33 | Colombie | 2007
Miguel Angel rojas
Border Panic
Installation vidéo | dv | couleur | 4:33 | Colombie | 2007

?Walking through downtown Bogotá it is common to find blood traces, witnesses of the violence that the lives in the city?s party nights, when excesses come next to crime. Border of Panic in the record of a trace left by someone who was injured, who probably ran in panic away from death. I wanted to exorcise those terrible moments going through the same path, slowly and continuously drawing from one blood drop to the other, turning this morbid happening into a plastic event. In the meanwhile I thought that by doing this I synthesized the efforts to reinterpret reality through art, that have oriented my work y the work of many other artists worried by this environment so distant from the utopias of balance and justice. ?

Born in 1946, Rojas made his first works on sexual difference during the eighties, long before the topic was introduced in the international sphere of the arts. Throughout the nineties, the artist left photography and personal themes aside to arrive to more universalizing themes, such as drug trafficking, the third world and uneven concentrations of power, amongst others. The work of Miguel Ángel Rojas, as a whole, has the stamp of an artist that has kept certain distance with the art market, has worked with vast creative independence and has grown to be a decisive referent in the history of Colombian art. Printmaking and photography have been relevant in the process of academic formation that Rojas took at the National State Univesity. Photography is precisely one of the media with which the artist has experimented the most, working with fragmentary enlargements, reductions to minimal scales and partial developments, that cast the referent for his most recognized works: ?Subjetivo,? an installation that recreates the atmosphere of the bathrooms in the ?Faenza Theatre? using sound, printmaking and drawing; and ?Grano / Grain,? an installation made with soils and vegetal coal powders over a floor that has been covered with paper, defined by the artist as both the construction of an urban ground with the dirt and soil of the countryside and a metaphorical expression of displacement. The work of Miguel Ángel Rojas has been extensively shown and acquired by different institutions, among others: The Sao Paulo and Havana Biennials. Museum of Modern Art (New York); Daros-Latinamerica Collection (Zurich) Ludwning Museum; Whitney Museum of American Art (New York); ?La Caixa? (Barcelona).

Karina rojas sandoval
Catalogue : 2016Descomposición Aleatoria | Vidéo | hdv | couleur et n&b | 4:51 | Chili | 2015
Karina rojas sandoval
Descomposición Aleatoria
Vidéo | hdv | couleur et n&b | 4:51 | Chili | 2015

Family archives around the figure of Lucila. She had Alzheimer`s and was my grandmother. Corruption of the material as the manifestation of a degenerative disease, set in a visual decomposition process based on the destruction of memory. Dismantled and fragmented memories, unified by the soundtrack.

Karina Rojas Sandoval born in 1992, in Santiago, Chile. Bachelor in Audiovisual Communication, Film and Television Degree (2016), by Universidad de Chile. Exhibits and works regularly in video art since 2015. She works mostly in experimental videos and documentaries, where she organizes her work around found footage and the manipulation and intervention of archive materials as a part of her narrative and artistic research. Her work has been selected in Festivals, Exhibitions, Shows and Contests in Chile, Colombia, Finland, Indonesia, Mexico, Portugal, United States and Venezuela. Major and recent exhibits events: “Comic Unity” Exhibition, Flux factory, NY, USA, 2017; 6th Edition of Samples-Mexico: Transvideo: Borderless Image, Mexico-Finland, 2016; 3rd edition Festival Internacional de Video Experimental "Proceso de Error", Valparaíso, Chile, 2016; 12th FONLAD International Videoart & Performance Festival, Coimbra, Portugal, 2016; 2nd edition Festival Video Arte NodoCCS, Caracas, Venezuela, 2016 and 5th Concurso Nacional de Video Arte Universitario (Universitary National Video Art Contest) “Visiones del Arte”, Category “International Selection”, Mexico City, Mexico. At the last mentioned two she gets the first place with her video “Descomposición aleatoria”.

Stéphanie rollin, david brognon
Catalogue : 2016I Found You on an Empty Page | Vidéo | hdv | couleur | 1:38 | Luxembourg | France | 2014
Stéphanie rollin , david brognon
I Found You on an Empty Page
Vidéo | hdv | couleur | 1:38 | Luxembourg | France | 2014

Debout devant une fenêtre, un jeune garçon, refait méthodiquement le même geste : observer son ombre portée dessinée par le soleil, placer une bille de verre dans la ligne de partage entre la pénombre et la lumière, au point limite où son corps s’esquisse. Quelques billes alignées suggèrent la répétition de ce rituel solitaire mois après mois, année après année. Ce geste simple offre une mesure littérale et appliquée de l’écoulement du temps, une sorte de gnomon archaïque et incarné. Temps cosmique versus temps de la vie. Entre jeu d’enfant et première gravité née d’une conscience du passage du temps, ce geste répété conserve sa poésie et son mystère. L’enfant tente-t-il d’enrayer l’inexorable course du temps par cette limite dérisoire posée sur sa silhouette ? Souhaite-t-il, tel un petit poucet signifier chaque étape de son parcours de vie pour mieux la rappeler à sa mémoire dans le futur ou générer son propre récit d’anticipation ? Le film esquisse un parcours initiatique, une sorte de parabole sobre et sublime sur notre propre temporalité et la vanité de nos actions. Hélène Guenin, Directrice, Mamac, Nice


David Brognon, né en 1978 à Messancy (B), et Stéphanie Rollin, née en 1980 à Luxembourg, vivent et travaillent à Paris et Luxembourg. Lauréats en 2013 du Best Solo Show à Art Brussels et finalistes en 2015 du Prix Fondation Entreprise Ricard à Paris, David Brognon et Stéphanie Rollin manipulent ainsi un matériau sociétal brut, souvent marginal, dont les motifs récurrents sont l’enfermement, l’attente et le contrôle. Des systèmes de confinement qu’ils confrontent à leurs propres systèmes de réfraction de la réalité. Avec Fate will Tear us Apart, les lignes de destinées recueillies dans la paume de consommateurs de drogues dures irradient les murs dans un éclair de néon. Le duo capte des étincelles avec des dispositifs qui mettent en tension permanente l’invisible et la lumière, l’intangible et le physique. Avec Cosmographia (Gorée Island), ils réalisent une pièce folle et monumentale qui archive physiquement la réalité de l’île: centimètre par centimètre, pendant 6 jours, les 2,4km du tracé de l’île sont décalqués sur papier. Leurs travaux font partis de plusieurs collections publiques : The Israel Museum - Jerusalem / MAC’S - Grand-Hornu, Belgium / Collection MUDAM, Luxembourg / FRAC (Alsace, Poitou-Charentes, Lorraine), France, ....

Sébastien rollot, pierce warnecke
Catalogue : 2010Distances | Doc. expérimental | dv | couleur | 26:0 | France | 2009
Sébastien rollot , pierce warnecke
Distances
Doc. expérimental | dv | couleur | 26:0 | France | 2009

A partir d`images filmées sur les îles de Java et de Bali, ce film vient restituer la sensation et l`abstraction de situations rencontrées au hasard de la route. Il n`y a aucun dialogue ni commentaire. Cette errance cinématographique s`est déroulée sans repérage. Qu`il s`agisse d`un regard caméra qui questionne la présence du spectateur, de l`effort physique d`hommes au travail, d`une cérémonie religieuse agitée. On ne voit que des visages, des corps, des expressions, sans véritablement connaître la situation en jeu. Elle est ici accessoire, elle importe peu. On ne s`intéresse alors qu`à la sensation et au mouvement dans lequel on est entraîné. Sans repère, on erre dans le film et l`on s`accroche au langage des corps, à l`émotion d`une image ou à l`histoire qu`elle peut nous raconter. Nous sommes dans un rêve, une mémoire fragmentée. On se laisse porter par la juxtaposition d`images brutes, sans artifices. Des hommes autour d`un feu, un train la nuit, des femmes qui se maquillent. Les séquences documentaires sont traitées de façon abstraite, sans visée anthropologique explicite. Ce film silencieux s`est prolongé par une collaboration sonore avec Pierce Warnecke, compositeur de musique drone.


Sébastien Rollot Né en 1983, Il étudie l`anthropologie et la sociologie en France et au Québec avant d`intégrer la formation de réalisation documentaire Creadoc à Angoulême. Installé sur Lyon, il est auteur réalisateur de films indépendants, membre du collectif Trois Petits Points qui regroupe des artistes travaillant autour de la musique et de l`image notamment. Ses différents films poursuivent une description documentaire du réel. Toujours dans un rapport qui privilégie la sensation et l`abstraction, ses réalisations se construisent sous forme d`essai cinématographique. Sans renier radicalement une narration linéaire, ses travaux se dirigent plutôt sur la piste d`un cinéma fragmenté et expérimental, essayant de questionner la frontière des relations entre le cinéma documentaire, l`art vidéo, et leurs fictions. Il travaille désormais sur l`écriture d`un film qui creuse la notion d`exil dans la ville. Cette réalisation débutera dans le cadre de la résidence des Inattendus dès 2011.

Stefan roloff
Catalogue : 2010LINDEN HOTEL | Installation vidéo | dv | couleur | 27:0 | Allemagne | 2010
Stefan roloff
LINDEN HOTEL
Installation vidéo | dv | couleur | 27:0 | Allemagne | 2010

LINDEN HOTEL, Video Installation by Stefan Roloff The phenomenon of political imprisonment is timeless. Yet, its victims can only speak to us from the past. It is its nature to be silenced in the present. The group of former Stasi- prisoners I interviewed have never before spoken on tape or in public. To remove the boundaries of time I have interviewed them as silhouettes. At first glance, this gives them an air of illegality. The viewer gets the impression that they can?t reveal their identity. Faces can be misleading. Beauty, gender, age, race or other categories disappear when we view a silhouette. What remains is the tone of their voice and their body- language, keys to their subconscious. It is my goal to bring the experiences of former political prisoners into the present and communicate the immediacy they feel. Though they were released from jail decades earlier, their trauma continues to haunt them and - as many of the interviews show ? it extends into the lives of their children. Initially, I projected the talking silhouettes of nine former prisoners on to the walls of their former cells at the Stasi- prison in Potsdam.

Stefan Roloff is an independent artist and film maker, working in New York and Berlin. In 1984, he was invited to experiment on prototypes of digital video and imaging computers at the New York Institute of Technology. Here, he created ?Face?, his first Moving Painting which, produced by Peter Gabriel, was the predecessor of his video ?Sledgehammer?. Subsequently, he continued to combine his paintings and videos in collaborations with musicians. (?Zaar? with Gabriel, ?Dominic Christ? with Suicide, ?Big Fire? with Jazz musician Andrew Cyrille.) From 1989 to 1999, he worked on the documentary film ?Seeds?. Traveling through remote areas of West Virginia, he followed the story of a 22- year old woman who committed suicide in 1981 in an isolation cell at the State Prison for Women. The film was combined with an installation, ?Pence Springs Resort?, a life-size three-dimensional photographic rendering of the isolation cell which the viewers could physically enter. His second documentary film ?The Red Orchestra?, is a portrait of his late father, Helmut Roloff, a resistance fighter against the Nazis. It was nominated best foreign film 2005 by the Women Critics Circle. Currently, Stefan Roloff is preparing "Cafe Holland", his first feature film, with Carola Stabe, a former GDR dissident.