| BERLIN | 2010 | PROGRAMM | DE | Rencontres Internationales Paris/Berlin/Madrid | Neuer Film und zeitgenössische Kunst | Festival, Film, Video, Multimedia, Installation, Net art, Performance...


	HAUS DER KULTUREN DER WELT John-Foster-Dulles Allee 10, 10557 Berlin. S-Bahn: Linien S5, S7, S9, S75 - Hauptbahnhof. Anfahrt > Hier klicken EINTRITT FREI

[FORUM]
FREITAG, 2. JULI
12:00 > Audi Foyer

DISKUSSIONEN

Die Rencontres Internationales laden Sie zu einem geselligen zweiten Frühstück mit Künstlern und Filmemachern ein. Jeden Tag werden unabhängige Vertreter der Kunstszene, Kuratoren und Museumsdirektoren ihre Arbeit präsentieren und mit dem
Publikum in Dialog treten.

• Fatma Colakoglu
Istanbul Pera Museum - Head of Film, Video and Performance Programming - Istanbul, Turkey
www.peramuzesi.org.tr

• Stephan Geene
b_books - Founder member - Berlin, Germany
www.b-books.de

• Gavin Jantjes
Oslo National Museum of Contemporary Art - Curator - Oslo, Norway
www.nasjonalmuseet.no

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Mario PFEIFER überdenkt die Strukturen eines Industriegebäudes, fotografiert im Jahre 1974 von Lewis Baltz, Repräsentant der “New Topographics”, einer Ausstellung mit Schlüsselcharakter für die Geschichte der Fotografie. Peter DOWNSBROUGH filmt die Citroën-Werkstätte am Place d’Yser in Brüssel, Erbe der Industriearchitektur zwischen den beiden Weltkriegen. Hans OP DE BEECK zeigt uns die Orte, die ihm in Erinnerung bleiben. Diese sind keine spezifischen Orte, sondern abstrakte Formen und Archetypen, wie ein gemeinsamer Nenner aller von ihm besuchten und gelebten Orte. Sich an einem Gedicht des Architekten Frank Lloyd Wright inspirierend, kombiniert Elise FLORENTY Architektur, Körper und Sprache. Sasha PIRKER filmt das “Pearl M. Mackey Apartment House” in Los Angeles, erbaut 1939 vom Architekten Rudolph M. Schindler, in konfliktreicher Zusammenarbeit mit Frank Lloyd Wright. Durch eine wiederholte Kamerafahrt entlang einer Fassade, offenbart Jaime DE LA JARA die Komplexität einer scheinbar banalen Wirklichkeit. Peter GIZZI und Natalia ALMADA, beide Filmemacher und Dichter, zeichnen ein Porträt von Menschen und Orten in Tanger.

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Julieta HANONO filmt ungewisse Orte, die zum Träger intimer Erzählungen werden. Floris SCHÖNFELD und Michaël SEWANDONO verfilmen Romanauszüge von Paul Auster und Haruki Murakami und verdeutlichen so die subtile Spannung, die den Schlüsselmomenten einer Erzählung vorausgeht. Indem er die Bedingungen zur Darstellung sozialer Klassen vertauscht und die Stereotype der Eliten und der Arbeiterklassen bearbeitet, erfüllt Carlos TRONCOSO eine Aufgabe des Ausgleichs. Claire ANGELINI heftet sich an das Gesicht einer Frau, welche die Orte Ihrer Kindheit, zwischen Frankreich, Tunesien und Algerien bereist und bietet uns an, darüber nachzudenken, wie wir von der Geschichte der Orte, an denen wir aufwachsen, geprägt sind.

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Gregg SMITH filmt einen jungen Mann, der für ein Vorstellungsgespräch in ein Dorf kommt. Obwohl er kaum Berufserfahrung hat, ist er von der einflussreichen Frau eines Freundes empfohlen worden. Yorgos TAXIARCHOPOULOS zeigt einen jungen Mann, der im öffentlichen Raum rebelliert. Dustin FENELEY folgt einem Handelsvertreter auf der Suche nach neuen Kontakten. Tomas HENDRIKS filmt einen Mann nach einer beunruhigenden Entdeckung und zeigt uns die Zerrüttung seiner Wahrnehmung in einer Welt, die für ihn jegliche Kohärenz verloren hat. Patrick BERNATCHEZ interessiert sich für die Merkmale einer gewissen sozialen Bewusstseinsspaltung zwischen Komparserie und Abstraktion und lässt uns buchstäblich ein für den Abriss freigegebenes Gebäude durchqueren, in dem die erloschene Betriebsamkeit noch umherspukt.

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[VORFÜRHUNG]
FREITAG, 2. JULI
20:00 > Theatersaal

SONDERVORSTELLUNG: JONAS MEKAS

Jonas MEKAS: Notes on an american film Director at work: Martin Scorsese | Experimental documentary | color | 1:20:00 | USA | 2009

Während etwas mehr als einer Stunde tauchen wir ein in die Dreharbeiten zu The Departed (2006). Der Cutter, (Benn Northover, um die Dreißig) erinnert uns an die unglaubliche Tatsache, dass die Freundschaft zwischen Scorsese und Mekas zurückreicht zu "Knocking at my Door" (1967), als Mekas, Rezensent für "Film critic" (in den USA als Kritiker bekannt und nicht als Filmemacher), Scorcese gemeinsam mit Shirley Clarke ins Radio einlud. Scorcese, wirkungsvoller Filmemacher und erfahrener Kinogänger, lädt Mekas, den Pabst des Underground, zu seinem Dreh ein, um ein musterhaftes Making Of zu drehen. Aber ist ein Making Of angemessen, um einen Regisseur bei der Arbeit zu zeigen? Was hier auffällt, ist der Ton. Alles, was während des Drehs gesagt wird, ist weder durchdringend noch schrill und diese sonore Annäherung berichtet ohne Zweifel besser von der Realität während des Drehs als jedes bisher gedrehte Making Of. Doch die Annäherung ist auch visueller Natur. Mekas ist berüchtigt für seinen synkopischen und treffenden filmischen Ansatz. In "Notes on an american film director at work", wenn Mekas am Set mit jemandem spricht, „rümpft die Kamera die Nase“ (das heißt, Mekas stellt die Kamera nicht mehr ein, sondern schaut seinem Gesprächspartner in die Augen). Auch im Zeitalter der für jedermann zugänglichen unbegrenzten technischen Möglichkeiten, bleibt Mekas Mekas. Ein großer Filmemacher, der es versteht, das Leben und die Freundschaft zu feiern, der aber zu gegebenem Anlass seinen synkopischen Stil und seine nostalgische Off-Stimme beiseite lässt.

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Im Garten einer Villa mit Blick auf das Mittelmeer arbeitet ein Mann an der arabischen Übersetzung des Prozesses von Oscar Wilde. Im sommerlichen Abendlicht und während der nächsten lauen Nächte wird er von allen Protagonisten des Prozesses aufgesucht. Er verkörpert diese der Reihe nach und lässt so die ästhetischen und politischen Streitfragen des Gefechts wieder aufleben. Das verbale Lanzenstechen erscheint wie das letzte Werk des englischen Dandys, wertvoll und wild zugleich.

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